集句聯(lián)懊蒸，即上下聯(lián)出處為不同的詩文荣倾，大多作者不同，而且很多非同一朝代骑丸。但是卻天然巧成排霉，非常有趣掖蛤！

上聯(lián)：水殿風(fēng)來，冷香飛上詩句

下聯(lián)：空江月墮，夢魂欲渡蒼茫

這是梁啟超集宋詞聯(lián)己莺。“水殿風(fēng)來缠俺，冷香飛上詩句”分別出自蘇軾和姜夔的詞攒发；“空江月墮，夢魂欲渡蒼媚婧Γ”分別出自吳文英和周密的詞头镊。

梁啟超（1873年2月23日—1929年1月19日），字卓如魄幕，一字任甫相艇，號任公，又號飲冰室主人纯陨、飲冰子坛芽、哀時客留储、中國之新民、自由齋主人咙轩。清朝光緒年間舉人获讳，中國近代思想家、政治家活喊、教育家丐膝、史學(xué)家、文學(xué)家胧弛，戊戌變法（百日維新）領(lǐng)袖之一尤误、中國近代維新派、新法家代表人物结缚。幼年時從師學(xué)習(xí)损晤，八歲學(xué)為文，九歲能綴千言红竭，17歲中舉尤勋。后從師于康有為，成為資產(chǎn)階級改良派的宣傳家茵宪。維新變法前最冰，與康有為一起聯(lián)合各省舉人發(fā)動“公車上書”運動，此后先后領(lǐng)導(dǎo)北京和上海的強學(xué)會稀火，又與黃遵憲一起辦《時務(wù)報》暖哨，任長沙時務(wù)學(xué)堂的主講，并著《變法通議》為變法做宣傳凰狞。

戊戌變法失敗后篇裁，與康有為一起流亡日本，政治思想上逐漸走向保守赡若，但是他是近代文學(xué)革命運動的理論倡導(dǎo)者达布。逃亡日本后，梁啟超在《飲冰室合集》《夏威夷游記》中繼續(xù)推廣“詩界革命”逾冬，批判了以往那種詩中運用新名詞以表新意的做法黍聂。在海外推動君主立憲。辛亥革命之后一度入袁世凱政府身腻，擔任司法總長产还；之后對袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟等嚴詞抨擊嘀趟，并加入段祺瑞政府雕沉。他倡導(dǎo)新文化運動，支持五四運動去件。其著作合編為《飲冰室合集》坡椒。

一、“水殿風(fēng)來”出自北宋文豪蘇軾《洞仙歌 ? 冰肌玉骨》中的詩句尤溜；“冷香飛上詩句”出自南宋詞人姜夔《念奴嬌 ? 鬧紅一舸》中的詩句：

“冰肌玉骨倔叼，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿宫莱≌稍埽”

蘇軾在小序中交代了寫此詞之緣由，詞人在七歲之時曾聽過蜀主孟昶的《洞仙歌令》授霸，而四十年后巡验，只能隱約記住首兩句，詞人便發(fā)揮他豐富的想象力碘耳，運用他的文思才力显设，補足剩余部分。此詞作于公元1082年（元豐五年辛辨，壬戌）捕捂，時作者正謫居黃州。

“嫣然搖動斗搞，冷香飛上詩句指攒。”

姜夔[kuí]（1154年—1221年）僻焚，字堯章允悦，號白石道人，漢族虑啤，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人隙弛。南宋文學(xué)家、音樂家咐旧。其作品素以空靈含蓄著稱驶鹉，姜夔對詩詞、散文铣墨、書法室埋、音樂，無不精善伊约，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才姚淆。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳世。

二屡律、“江空月墮”出自宋代詞人吳文英《選冠子 ? 黃鐘商芙蓉》中的詩句腌逢；“夢魂欲渡蒼茫去”出自宋代詞人周密《高陽臺（寄越中諸友）》中的詩句：

“又江空月墮，凌波塵起超埋，彩鴛愁舞搏讶〖驯睿”

吳文英（約1200～1260），字君特媒惕，號夢窗系吩，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人妒蔚。原出翁姓穿挨，后出嗣吳氏。與賈似道友善肴盏。有《夢窗詞集》一部科盛，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本菜皂。其詞作數(shù)量豐沃贞绵，風(fēng)格雅致，多酬答幌墓、傷時與憶悼之作但壮，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論常侣。

“夢魂欲渡蒼茫去蜡饵，怕夢輕、還被愁遮胳施∷莼觯”

周密 （1232-1298），字公謹舞肆，號草窗焦辅，又號四水潛夫、弁陽老人椿胯、華不注山人筷登，南宋詞人、文學(xué)家哩盲。祖籍濟南前方，流寓吳興（今浙江湖州）。宋德右間為義烏縣（今年內(nèi)屬浙江）令廉油。入元隱居不仕惠险。自號四水潛夫。他的詩文都有成就抒线，又能詩畫音律班巩，尤好藏棄校書，一生著述較豐嘶炭。著有《齊東野語》抱慌、《武林舊事》逊桦、《癸辛雜識》、《志雅堂要雜鈔》等雜著數(shù)十種遥缕。其詞遠祖清真卫袒，近法姜夔，風(fēng)格清雅秀潤单匣，與吳文英并稱“二窗”，詞集名《頻洲漁笛譜》宝穗、《草窗詞》户秤。

附：

1、《洞仙歌 ? 冰肌玉骨》

【宋】蘇軾

仆七歲時逮矛，見眉州老尼鸡号，姓朱，忘其名须鼎，年九十歲鲸伴。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中，一日大熱晋控，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩訶池上汞窗，作一詞，朱具能記之赡译。今四十年仲吏，朱已死久矣，人無知此詞者蝌焚，但記其首兩句裹唆，暇日尋味，豈《洞仙歌》令乎只洒？乃為足之云许帐。

冰肌玉骨，自清涼無汗毕谴。水殿風(fēng)來暗香滿成畦。繡簾開，一點明月窺人析珊，人未寢羡鸥，欹枕釵橫鬢亂。

起來攜素手忠寻，庭戶無聲惧浴，時見疏星渡河漢。試問夜如何奕剃？夜已三更衷旅，金波淡捐腿，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時來柿顶，又不道流年暗中偷換茄袖。

【譯文】

冰一樣的肌膚，玉一般的身骨嘁锯，自然是遍身清涼沒有汗宪祥。宮殿里清風(fēng)徐來幽香彌漫。繡簾被風(fēng)吹開家乘，一線月光把佳人窺探蝗羊。佳人還沒有入睡，她斜倚繡枕釵橫發(fā)亂仁锯。

他起來攜著她的小手耀找，走出無聲的庭院，隨時可見流星橫穿河漢业崖。試問夜已多深野芒？已過了三更，月光暗淡双炕，玉繩星向下旋轉(zhuǎn)狞悲。她掐著手計算，秋風(fēng)幾時吹來雄家，不知不覺間感到效诅，流年似水，歲月在暗暗變換趟济。

【注釋】

洞仙歌：詞牌名乱投。

眉州：今在四川眉山境內(nèi)。

孟昶：五代時蜀國君主顷编，在位三十一年戚炫，后國亡降宋，深知音律媳纬，善填詞双肤。

花蕊夫人：孟昶的妃子，別號花蕊夫人钮惠；摩訶池：故址在今成都昭覺寺茅糜，建于隋代，到蜀國時曾改成宣華池素挽。

具：通俱蔑赘，表都的意思。

足：補足。

冰妓跞：肌膚潔白如冰雪耙箍，《莊子·逍遙游》有神人焉，肌膚若冰雪酥馍，綽約若處子辩昆。

水殿：建在摩訶池上的宮殿。

欹：斜靠旨袒。

河漢：銀河汁针。

金波：指月光；玉繩：星名砚尽，位于北斗星附近扇丛。

玉繩：星名∥炯《太平御覽·天部五》引《春秋元命苞》曰：“玉衡北兩星為玉繩。玉之為言溝较屿，刻也隧魄。瑕而不掩，折而不傷隘蝎。”宋均注曰：“繩能直物购啄，故名玉繩。溝嘱么，謂作器狮含。”玉衡，北斗第五星也曼振。秋夜半几迄，玉繩漸自西北轉(zhuǎn)，冉冉而降冰评，時為夜深或近曉也映胁。

流年：流逝之歲月；年華甲雅。

【賞析】

此詞描述了五代時后蜀國君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景解孙，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔抛人，表達了詞人對時光流逝的深深惋惜和感嘆弛姜。

上片寫花蕊夫人簾內(nèi)欹枕。首二句寫她的綽約風(fēng)姿：麗質(zhì)天生妖枚，有冰之肌廷臼、玉之骨，本自清涼無汗。接下來中剩，詞人用水忌穿、風(fēng)、香结啼、月等清澈的環(huán)境要素烘托女主人公的冰清玉潤掠剑，創(chuàng)造出境佳人美、人境雙絕的意境郊愧。其后朴译，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”属铁，來反襯她姿質(zhì)的美好眠寿。上片所寫，是從旁觀者角度對女主人公所作出的觀察焦蘑。

下片直接描寫人物自身盯拱，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好例嘱、高潔的內(nèi)心世界狡逢。“起來攜素手拼卵，”寫女主人公已由室內(nèi)獨自倚枕奢浑，起而與愛侶戶外攜手納涼閑行∫溉“庭戶無聲”雀彼，制造出一個夜深人靜的氛圍，暗寓時光在不知不覺中流逝即寡』惭疲“時見疏星渡河漢”，寫二人靜夜望星嘿悬。以下四句寫月下徘徊的情意实柠，為納涼人的細語溫存進行氣氛上的渲染。以上善涨，作者通過寫環(huán)境之靜謐和斗轉(zhuǎn)星移之運動窒盐，表現(xiàn)了時光的推移變化，為寫女主人公納涼時的思想活動作好鋪墊钢拧。結(jié)尾三句是全詞點睛之筆蟹漓，傳神地揭示出時光變換之速，表現(xiàn)了女主人公對時光流逝的深深惋惜源内。

這首詞寫古代帝王后妃的生活葡粒，在艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋嗽交，語意高妙卿嘲，想象奇特，波瀾起伏夫壁，讀來令人神往拾枣。

值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的寵妃盒让，后蜀滅亡之后梅肤，花蕊入宋，以“十四萬人齊解甲邑茄，更無一人是男兒”的詩句令趙匡胤大為傾倒姨蝴。不久，孟昶暴亡肺缕，花蕊成了太祖的貴妃左医，據(jù)說跟太宗趙光義也有瓜葛。對這樣一個與三個皇帝有緋聞的“亡國之妃”同木，蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女炒辉，且毫不避諱地寫她與孟昶的愛情。此詞在宋朝廣為傳唱泉手，還沒有一個道學(xué)家跳出來說三道四。

2偶器、《念奴嬌 ? 鬧紅一舸》

【宋】姜夔

余客武陵斩萌。湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天屏轰。余與二三友颊郎，日蕩舟其間。薄荷花而飲霎苗，意象幽閑姆吭，不類人境。秋水且涸唁盏。荷葉出地尋丈内狸，因列坐其下，上不見日厘擂。清風(fēng)徐來昆淡，綠云自動。間于疏處刽严，窺見游人畫船昂灵，亦一樂也。朅來吳興。數(shù)得相羊荷花中眨补，又夜泛西湖管削，光景奇絕。故以此句寫之撑螺。

鬧紅一舸含思，記來時，嘗與鴛鴦為侶实蓬，三十六陂人未到茸俭，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼安皱，玉容消酒调鬓，更灑菇蒲雨。嫣然搖動酌伊，冷香飛上詩句腾窝。

日暮，青蓋亭亭居砖，情人不見虹脯，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落奏候，愁人西風(fēng)南浦循集。高柳垂陰，老魚吹浪蔗草，留我花間住咒彤。田田多少，幾回沙際歸路咒精。(愁人 一作：愁入)

【譯文】

小舟蕩漾在紅火镶柱、繁茂的荷花叢里，記得來時曾經(jīng)與水面鴛鴦結(jié)成伴侶模叙。放眼望三十六處荷塘連綿一氣歇拆，罕見游人蹤跡，無數(shù)映水的荷花襯著荷葉在微風(fēng)中搖曳范咨，就像系著佩帶和裙裳的美女故觅。翠碧的荷葉間吹過涼風(fēng)，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意渠啊，更有水草叢中灑下一陣密雨逻卖。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩句昭抒。

日暮之際评也，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立炼杖，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去盗迟？只恐怕寒秋時季坤邪，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風(fēng)吹得南浦一片狼藉罚缕，使我愁恨悲凄艇纺。那高高的柳樹垂下綠蔭，肥大的老魚將浪花吹起邮弹，仿佛拘留我在荷花間留居黔衡。多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊腌乡，不舍離去盟劫。

【注釋】

武陵：今湖南常德縣。

庇肱Α：臨近侣签。

朅（qiè）：來，來到急迂。

吳興：今浙江湖州影所。

相羊：亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”僚碎。 徘徊猴娩；盤桓。

光景：風(fēng)光勺阐；景象。

三十六陂：地名皆看。在今 江蘇省 揚州市 徙瓶。詩文中常用來指湖泊多。

水佩風(fēng)裳：以水作佩飾荔棉，以風(fēng)為衣裳。

菇蒲：水草壹若。菇即茭白秃流。

青蓋：特指荷葉。

爭忍：猶怎忍席怪。

凌波：行于水波之上船万。常指乘船。

南浦：南面的水邊。后常用稱送別之地。

田田：蓮葉盛密的樣子怎栽。

沙際：沙洲或沙灘邊刑棵。

【賞析】

這是一篇托物比興的詠物詞碍舍，借寫荷花寄托身世。 　

宋代詞人周邦彥是錢塘人淮野，寫下“葉上初陽乾宿雨捧书。水面清圓经瓷，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞洞难，也同樣把讀者帶到一個光景奇絕清幽空靈的世界，那里有冰清玉潔的美人队贱，有人們尋找的清香幽韻的夢……從這首《念奴嬌》詞的小序知道色冀，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閑柱嫌，不類人境”锋恬，而有是作与学。　

詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時候瘪吏，荷花叢中蕩舟，一路上一對對鴛鴦伴著船兒戲水蜗巧。真是到了荷花世界了掌眠，這里人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘幕屹，綠波蕩漾蓝丙，荷葉翻飛级遭。“水佩風(fēng)裳”渺尘，本指美人妝飾挫鸽，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理鸥跟。從那碧綠的荷葉間丢郊，吹來陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花医咨，好像美人玉臉帶著酒意消退時的微紅枫匾。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷拟淮，嫣然含笑干茉，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發(fā)很泊，寫出了優(yōu)美的詩句角虫。 　

這美好的情景多么使人留戀，然而時間在悄悄過去委造，已是日暮時分戳鹅，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立争涌，就像那等候情人的凌波仙子粉楚，情人未見，欲去還留亮垫。凌波用曹植《洛神賦》之典故模软。只怕西風(fēng)起時，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘饮潦，更為那無情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁燃异。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪继蜡，這一切回俐，都要挽留他住在荷花中間。詞人說：田田的荷葉呵稀并，您多得難以計算仅颇，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉碘举，南朝民歌有“江南可采蓮忘瓦，蓮葉荷田田”之句。

姜夔以清空騷雅的詞筆引颈，把荷塘景色描繪得十分真切生動耕皮【惩桑可是，這樣的好詞凌停，王國維卻看不上眼粱年，他在稱贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”罚拟。其實台诗，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色舟舒。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情拉庶，詠荷就是“葉上初陽乾宿雨，水面清圓秃励，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句氏仗，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷夺鲜，不僅具有荷花之物態(tài)皆尔，還使人同時隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”币励，像荷花般的紅暈慷蠕，她“嫣然”微笑，像花朵盛開食呻。荷花生長水中流炕，她便似凌波仙子；荷香清幽仅胞，她又是美人“冷香”每辟。花如美人干旧，美人如花渠欺，恍惚迷離，具有朦朧之美椎眯。

更可貴的是挠将，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠编整，詩詞亦如其人舔稀。他寫“意象幽閑，不類人境”的荷塘掌测，實是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界内贮，在這個冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮贺归，在水一方《象铮“翠葉吹涼拂酣，玉容銷酒，更灑菰蒲雨仲义。嫣然搖動婶熬，冷香飛上詩句”，這不簡直是一場富有詩意浪漫的人花之戀么埃撵？“日暮青蓋亭亭赵颅，情人不見，爭忍凌波去暂刘〗让”荷花對詞人深情如此，詞人對荷花呢谣拣，“只恐舞衣寒易落募寨，愁入西風(fēng)南浦”，也是無限依戀森缠。因此不妨這樣說拔鹰，姜夔這首《念奴嬌》實是一支荷花的戀歌。由于荷花在我國文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格贵涵，姜夔對荷花的愛戀不正寄托著他對自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎列肢？姜夔寫荷花，不是停留在實際描摹其形態(tài)宾茂，而是攝取其神理瓷马，將自己的感受和體驗融合進去，把自己的個性和神韻融合進去刻炒，寫花實是寫人也决采。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外坟奥，寄托深微充滿美妙的想象树瞭，而富有啟發(fā)性。這種寫法與一般實際摹寫景物者大異其趣爱谁。如“嫣然搖動晒喷，冷香飛上詩句”之類，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味访敌，否則凉敲，便有如王國維所說“霧里看花”之感了。寫出對荷花的一片憐惜愛護之情，留連忘返之意爷抓，情深意切势决，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀蓝撇。

3果复、《選冠子 ? 黃鐘商芙蓉》

【宋】吳文英

藻國凄迷，曲瀾澄映渤昌，怨入粉煙藍霧虽抄。香籠麝水，膩漲紅波独柑，一鏡萬妝爭妒迈窟。

湘女歸魂，佩環(huán)玉冷無聲忌栅，凝情誰愬车酣。又江空月墮，凌波塵起索绪，彩鴛愁舞骇径。

還暗憶、鈿合蘭橈者春，絲牽瓊腕破衔，見的更憐心苦。玲瓏翠屋钱烟，輕薄冰綃晰筛，穩(wěn)稱錦云留住。

生怕哀蟬拴袭，暗驚秋被紅衰读第，啼珠零露。能西風(fēng)老盡拥刻，羞趁東風(fēng)嫁與怜瞒。

4、《高陽臺（寄越中諸友）》

【宋】周密

小雨分江般哼，殘寒迷浦吴汪，春容淺入蒹葭。雪霽空城蒸眠，燕歸何處人家漾橙。夢魂欲渡蒼茫去，怕夢輕楞卡、還被愁遮霜运。感流年脾歇，夜汐東還，冷照西斜淘捡。

萋萋望極王孫草藕各，認云中煙樹，鷗外春沙焦除。白發(fā)青山座韵，可憐相對蒼華。歸鴻自趁潮回去踢京，笑倦游、猶是天涯宦棺。問東風(fēng)瓣距，先到垂楊，后到梅花代咸。

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