朋友圈看來的假颇，最近星際穿越這電影很火啊若债。
地球是人類的搖籃，但人類不會(huì)永遠(yuǎn)呆在搖籃里拆融〈懒眨——齊奧爾科夫斯基
人從未比在太空行走時(shí)顯得更為渺小或更為偉大【当——蔡斯
宇宙傲须，人類最后的疆域√酥——《星際迷航》
無論是《星際迷航》泰讽、《地心引力》還是最新的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》和《星際穿越》，都是站在無數(shù)前輩的肩膀上昔期，才臻于今日的高度已卸。依據(jù)概念開創(chuàng)性、文化影響力硼一、特效成就累澡、影史地位以及題材的代表性，我們選出太空電影的12座里程碑般贼。自因陋就簡(jiǎn)的草創(chuàng)年代起航愧哟，經(jīng)過這12次強(qiáng)力助推奥吩，太空電影才進(jìn)化成包羅萬象的斑斕樣式。這12部里程碑之作蕊梧，也恰恰反映出太空電影的各種形態(tài)霞赫，有天馬行空的無羈幻想，有緊貼現(xiàn)實(shí)的科學(xué)指南肥矢，有將高科技信手拈來作視聽原料端衰，也有把探索精神貫徹到一絲不茍，有熱鬧火爆的特效爆米花甘改，也有幽閉清冷的黑暗沉思錄靴迫，其中為數(shù)不少改編自知名科幻原著，證明太空電影總在從其他藝術(shù)形式中汲取養(yǎng)料楼誓。那些富有創(chuàng)見和開創(chuàng)精神的電影人，如同人類歷史上的征空先驅(qū)一樣名挥，一次次在荊棘遍布的領(lǐng)域開辟出新的疆土疟羹，留下無盡的靈感和贊嘆。
1榄融、《月球旅行記》（1902）：第一部太空電影
《月球旅行記》被公推科幻電影的開山之作，在當(dāng)時(shí)締造的文化影響絲毫不亞于《阿凡達(dá)》等巨片之于當(dāng)下救湖。該片是電影先驅(qū)梅里愛集大成之作愧杯，借助了他獨(dú)創(chuàng)的淡入淡出、多重曝光等電影特技鞋既，片長(zhǎng)達(dá)到前所未有的16分鐘力九，花費(fèi)在當(dāng)時(shí)驚人的一萬法郎，耗時(shí)三個(gè)月拍成邑闺。片中通過機(jī)關(guān)操作的高度活動(dòng)的場(chǎng)景跌前，月球人的奇詭服裝，均耗資不菲陡舅。太空炮彈擊中月球人臉的鏡頭抵乓，是已知最早的定格動(dòng)畫，帶著超現(xiàn)實(shí)主義的趣味靶衍≡痔浚《月球旅行記》奠定了科幻冒險(xiǎn)片的大量經(jīng)典元素，諸如諷刺鬧劇的基調(diào)颅眶，愚蠢笨拙的科學(xué)家蜈出，擬人的月球臉孔，對(duì)物理定律的無視涛酗，這些原創(chuàng)概念被改頭換面之后掏缎，一直沿用到如今的科幻電影皱蹦。
該片推出時(shí)，電影誕生不過短短七年眷蜈，觀眾此前所見的“電影”沪哺，都是場(chǎng)景單一、沒有完整敘事的片段酌儒，甚至不需要編劇這個(gè)工種辜妓。梅里愛根據(jù)凡爾納的《從地球到月球》和威爾斯的《月球第一人》兩部小說為藍(lán)本，創(chuàng)造出豐富曲折忌怎、引人入勝的冒險(xiǎn)故事籍滴，除了奇觀視效，也依賴情節(jié)緊扣人心榴啸。雖然仍在舞臺(tái)上拍攝孽惰，但在細(xì)節(jié)上達(dá)到極致，有些場(chǎng)景做出了逼真的透視效果鸥印。他還通過手繪推出了該片的彩色版勋功，要知道彩色電影大規(guī)模流行是將近半個(gè)世紀(jì)之后。
值得一提的是库说，小說原著具有豐富的科學(xué)描述狂鞋，諸如計(jì)算從地球發(fā)射炮彈登月所需的初速度，炮彈的材料潜的，炮管的規(guī)格等等骚揍。而梅里愛徹底剔除了這些細(xì)節(jié)，直接呈現(xiàn)一群有模有樣的科學(xué)家鉆進(jìn)巨型炮彈啰挪，發(fā)射升空信不，精確登陸。也許這是《月球旅行記》作為首部科幻電影最大的價(jià)值亡呵，它把需要一定知識(shí)儲(chǔ)備和理性思維才能投入的科幻作品浑塞，普及為沒有受過科學(xué)熏陶的普通觀眾也能欣賞的草根藝術(shù)，充滿童心和幽默政己，毫無門檻和架子酌壕，滿足了每個(gè)人仰望星空時(shí)浮現(xiàn)的好奇心。
誰受過它的影響：所有科幻電影
2卵牍、《月里嫦娥》（1929）：首次登月之旅
德國(guó)電影大師弗里茨?朗對(duì)科幻充滿興趣，繼《大都會(huì)》之后沦泌，又瞄準(zhǔn)了登月題材糊昙。20年代末，《月里嫦娥》是世界范圍內(nèi)舉世無雙的科幻杰作谢谦，開天辟地的預(yù)見性毫不遜于《2001：太空漫游》释牺。朗聘請(qǐng)火箭科學(xué)家赫爾曼?奧伯特?fù)?dān)任顧問萝衩，美工道具極其考究，火箭發(fā)射臺(tái)置景幾可亂真没咙，奧伯特原本甚至打算建造真正可用的火箭猩谊，后因時(shí)間成本限制作罷，改用動(dòng)畫效果完成火箭升空祭刚∨平荩火箭發(fā)射的倒計(jì)時(shí)開創(chuàng)意義巨大，之后被國(guó)際航空領(lǐng)域廣泛采用涡驮。升空時(shí)宇航員齜牙咧嘴暗甥、痛苦萬狀的表現(xiàn)，也忠實(shí)反映了客觀生理規(guī)律捉捅。在人類從來沒有進(jìn)入過太空的時(shí)代撤防，《月里嫦娥》對(duì)太空的想象令人陶醉，布滿環(huán)形山的月球棒口，在太空中觀察到的地球和太陽(yáng)的形態(tài)寄月，均十分逼真。該片也是首次表現(xiàn)外層空間的失重效應(yīng)陌凳，同樣通過動(dòng)畫特效實(shí)現(xiàn)。
誠(chéng)然内舟，片中的一些想象合敦，在今天看起來顯得有點(diǎn)可笑，比如在星際旅行時(shí)可以打開窗子觀光验游，火箭墜落時(shí)如同一顆炮彈充岛，月球與地球大氣和重力環(huán)境相似，富含金礦耕蝉，有沸騰的泥沼崔梗，還有生命體，均反映出時(shí)代的局限垒在。但正因?yàn)槿绱怂馄牵覀兛梢陨钋懈惺艿饺祟惪萍妓降拇蟛竭~進(jìn)，這些夸張失實(shí)的描寫场躯，在今天看來谈为，未嘗不能作為充滿浪漫情懷的想象力的產(chǎn)物。更為重要的是踢关，公映于1929年的《月里嫦娥》比人類第一次進(jìn)入外太空早了32年伞鲫，比阿波羅登月早了整整40年。在60年代的美蘇太空競(jìng)賽中签舞，德國(guó)科學(xué)家發(fā)揮了重大作用秕脓，他們中有許多都曾受過這部影片的激勵(lì)柒瓣。早在二戰(zhàn)時(shí)期，德國(guó)人研制V型火箭的佩內(nèi)明德基地吠架，就印上了《月里嫦娥》的LOGO芙贫。
誰受過它的影響：所有太空旅行電影
3诵肛、《地球停轉(zhuǎn)之日》（1951）：迎接外星人
該片是最早也是最知名的描寫外星人光臨地球的科幻片之一屹培，名列阿瑟?克拉克“有史以來最佳九部科幻”第七位，排在他自己的《2001：太空漫游》之前怔檩。影片許多原創(chuàng)的環(huán)節(jié)都大幅度滲透到流行文化中褪秀，包括沉默不言、威力強(qiáng)大的機(jī)器人薛训，身穿閃亮宇航服的天外來客媒吗，狀如碟子的外星飛船，以及“我們?yōu)楹推蕉鴣怼钡呐_(tái)詞乙埃。特效方面闸英，寥寥幾處技驚四方又點(diǎn)到為止，在那個(gè)廉價(jià)B級(jí)片橫行的時(shí)代介袜，該片淡化動(dòng)作奇觀甫何，重視故事懸念，傳遞宏大理念遇伞，深刻洞察人類陰暗面辙喂，極具出類拔萃的氣派。
影片攝于冷戰(zhàn)初期鸠珠，鐵幕雙方的對(duì)立蔚然成型巍耗，許多細(xì)節(jié)反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)大眾的群體思潮。影片開頭渐排，美國(guó)防空部觀測(cè)到了時(shí)速高達(dá)4000英里的不明飛行物炬太，誤認(rèn)為是蘇聯(lián)新式導(dǎo)彈而恐懼不已。外星飛船降落后驯耻，軍方如臨大敵亲族，甚至有士兵行為失控開槍走火，倒是外星人宅心仁厚可缚，并不計(jì)較孽水。媒體報(bào)道外星人逃跑后，一時(shí)間滿城風(fēng)雨城看，人心惶惶女气，折射出在鐵幕壓迫下美國(guó)民眾安全感的極度缺失。
影片以一個(gè)外星人的視角和思維测柠，對(duì)當(dāng)時(shí)的種種政治和社會(huì)現(xiàn)象做出觀察與評(píng)價(jià)炼鞠，對(duì)兩極對(duì)峙的國(guó)際局勢(shì)做出了尖銳的批判缘滥。外星人胸襟博大，試圖讓人類擺脫紛爭(zhēng)谒主，生活在沒有軍隊(duì)硝煙的和平中朝扼，而人類則顯得膚淺可鄙，鼠目寸光霎肯，對(duì)天外來客充滿敵意和猜忌擎颖。當(dāng)釋出的善意得不到回應(yīng)，外星人被迫展示高科技观游，迫使地球人接受他們的意愿搂捧，此舉的靈感無疑要追溯到《圣經(jīng)》中播撒福音的耶穌。即使在半個(gè)多世紀(jì)之后重看懂缕，這個(gè)裹狹著冷戰(zhàn)思維的末世預(yù)言允跑，依然并未過時(shí)，它變現(xiàn)的是人類恒久的對(duì)和平的期盼搪柑，是一部發(fā)人深思的曠世杰作聋丝。
誰受過它的影響：所有關(guān)于外星人的電影
4肛搬、《2001：太空漫游》（1968）：媲美阿波羅計(jì)劃
400萬年前，一塊神秘黑石的出現(xiàn)臀玄，啟發(fā)猿人的智慧大幅度躍進(jìn)渊额。公元2001年况木，黑石又指引人類升入太空，與智慧生命做出進(jìn)一步的接觸端圈。作為一部科幻片焦读，《2001：太空漫游》高度忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)物理法則子库，并對(duì)30多年后的未來世界做出全方位的想象舱权，大到智能電腦的無孔不入，太空站的內(nèi)飾仑嗅，飛船航行的靜寂無聲宴倍，小到位數(shù)更多的電話、信用卡的廣泛使用仓技、語(yǔ)音識(shí)別功能鸵贬，甚至能找到iPad的原型。除了原著作者阿瑟?克拉克脖捻，庫(kù)布里克還聘請(qǐng)多位專家顧問阔逼，不惜工本力求盡善盡美，比如為了拍攝在環(huán)形飛船上繞圈跑的鏡頭地沮，專門打造一個(gè)巨大的旋轉(zhuǎn)輪道嗜浮，至今仍是為了單個(gè)場(chǎng)景耗資不菲的典范羡亩。
《2001：太空漫游》被后世稱道最多的，是庫(kù)布里克將對(duì)生命與智慧起源的哲學(xué)探索完美無瑕地融于諸多硬科幻概念當(dāng)中危融。它優(yōu)雅畏铆、睿智且深邃，與傳統(tǒng)意義上的劇情片大異其趣吉殃。影片僅有的通俗情節(jié)辞居，是宇航員與“發(fā)現(xiàn)”號(hào)上的智能電腦哈爾斗智斗勇的段落，拍出了令人倒吸冷氣的戰(zhàn)栗蛋勺，被之后的無數(shù)太空驚悚片所效仿或戲擬瓦灶。影片結(jié)尾高度開放，而冥冥中主宰一切的智能生命也自始至終沒有現(xiàn)身迫卢。事實(shí)上倚搬，庫(kù)布里克曾經(jīng)試圖創(chuàng)造切實(shí)的外星人形象，但當(dāng)時(shí)的特效水平無法支撐而放棄乾蛤。然而每界，虛無的留白，比起一切看得見摸得著的形體家卖，更具沖擊力眨层。
庫(kù)布里克開啟了一個(gè)全新的科幻時(shí)代，其采用微縮模型的拍攝方法成為CGI時(shí)代前大部分科幻片的標(biāo)配上荡。而庫(kù)布里克甚至因《2001：太空漫游》過于逼真的宇宙視效趴樱，被不少人認(rèn)為一手導(dǎo)演了1972年的阿波羅登月計(jì)劃——阿姆斯特朗根本沒有真正登上月球，一切只不過是電影酪捡。當(dāng)然這樣的揣測(cè)有點(diǎn)不著邊際叁征，但《2001：太空漫游》的超前與宏大足可媲美阿波羅計(jì)劃，它是每一部后來的科幻片仰望的對(duì)象逛薇。
誰受過它的影響：所有硬科幻電影
5、《星球大戰(zhàn)》（1977）：太空史詩(shī)交響樂
《星球大戰(zhàn)》可說是生逢其時(shí)永罚，70年代占據(jù)好萊塢的仍是粗糲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格啤呼，為數(shù)不多的科幻電影多走悲觀厭世和恐懼反思路線。盧卡斯書寫了一個(gè)神話與英雄的傳奇故事呢袱，橫空出世官扣，讓觀眾在如癡如醉中，與充滿憤怒和頹廢的70年代訣別羞福，好萊塢從此跨入了一個(gè)五彩繽紛的新紀(jì)元惕蹄。時(shí)至今日審視這個(gè)故事，依然令人興奮不已。邪惡殘暴的銀河帝國(guó)卖陵、年輕無畏的勇士游俠恋昼，身懷絕技的長(zhǎng)者，勇敢美艷的公主赶促，舉止逗趣的機(jī)器仆從液肌，形態(tài)各異的外星怪獸，呼嘯的飛船鸥滨，恢弘的死星嗦哆，故事橫跨沙漠、冰川婿滓、森林老速、沼澤、蠻荒之所和未來都市凸主，正義與邪惡一次次展開較量橘券，奇觀迭出，喧嘩熱鬧卿吐，完美地滿足了一代代觀眾對(duì)太空文明的想象旁舰。
《星球大戰(zhàn)》的美術(shù)設(shè)計(jì)、道具布景嗡官、視覺特效和音響效果箭窜，每一項(xiàng)都足以引領(lǐng)時(shí)代。為還原劇本中天馬行空的橋段衍腥，盧卡斯成立了工業(yè)光魔電影特效公司磺樱，自己開創(chuàng)了整個(gè)電影特效行業(yè)，一舉改變了全世界電影的制作觀念婆咸。飛船鏖戰(zhàn)竹捉、激光四射、光劍比武尚骄、死星爆破等視覺特效層出不窮块差。拍攝壓軸的空戰(zhàn)大戲時(shí)，劇組首創(chuàng)電腦控制攝像機(jī)軌跡的技術(shù)乖仇，片中還用到了數(shù)量空前的藍(lán)幕合成影像憾儒。此外約翰?威廉姆斯所作的氣勢(shì)磅礴的交響樂询兴，為影片增色不少乃沙，隨著該片大紅大紫，此后的史詩(shī)片一蜂窩青睞起交響樂诗舰。
《星球大戰(zhàn)》啟發(fā)了好萊塢警儒，讓他們發(fā)掘了新時(shí)代大制作的秘密公式，那就是奇觀式的視聽效果，青少年智力水平的劇情設(shè)置蜀铲，配以美國(guó)傳統(tǒng)保守的主流價(jià)值觀边琉，時(shí)至今日，這仍是絕大多數(shù)好萊塢巨片賴以吸金的固定搭配记劝”湟蹋《星球大戰(zhàn)》不僅深刻影響了后來拍攝的一系列科幻電影，而且對(duì)整個(gè)美國(guó)和世界流行文化都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響厌丑。難怪里根總統(tǒng)要用“星球大戰(zhàn)”為自己的戰(zhàn)略防御倡議命名定欧。
誰受過它的影響：所有爆米花商業(yè)大片
6怒竿、《第三類接觸》（1977）：讓UFO變得流行
1977年砍鸠，《第三類接觸》與《星球大戰(zhàn)》一齊掀起太空科幻片的熱潮。與后者不同的是耕驰，這部斯氏經(jīng)典沒有五彩斑斕的太空激戰(zhàn)和奇形怪狀的超級(jí)武器爷辱，它以二戰(zhàn)后沸沸揚(yáng)揚(yáng)的UFO劫持事件為話題，牽出一段人類與外星人充滿和平與善意的邂逅朦肘。影片采取多線平行的結(jié)構(gòu)饭弓，單身母親吉莉安的孩子被外星人所吸引，在一個(gè)深夜被劫走媒抠；電工羅伊被飛碟發(fā)出的光線燒傷后示启，腦中回蕩奇怪的幻覺和神秘音符，并開始狂熱地尋找外星人领舰；與此同時(shí)夫嗓，一支法美聯(lián)合科學(xué)小組在世界各地尋找遺失的船只、飛機(jī)冲秽，并解讀出外星人留下的線索舍咖；他們最終匯集在外星人的指定地點(diǎn)，見證巨型飛船的降落與被綁架人類的回歸锉桑。
影片情節(jié)直白排霉，沒有什么正邪沖突，但張力極強(qiáng)民轴。主創(chuàng)詳實(shí)參考了大量科學(xué)報(bào)告和都市傳說的內(nèi)容攻柠，將第三類接觸拍得神秘駭人，詳細(xì)表現(xiàn)其留下的后遺癥后裸，身體的奇異反應(yīng)瑰钮，家人和朋友的不解與恐懼。兩名科學(xué)家走南訪北微驶、巨細(xì)無遺的調(diào)查浪谴，有著獵奇式科教片般的以假亂真开睡，又不乏懸疑片的引人入勝。前兩幕故事中苟耻，對(duì)于外星生命見首不見尾的表現(xiàn)手法篇恒，也繼承了斯皮爾伯格拍攝《大白鯊》的技巧，牢牢抓住了觀眾的想象凶杖。片中最標(biāo)志性的是高潮部分胁艰，科研人員與外星生命取得了溝通，采用的是宇宙共通的藝術(shù)形式——音樂智蝠。當(dāng)外星飛船從小山背后緩緩洞現(xiàn)蝗茁，時(shí)間仿佛凝固，每個(gè)人都抬頭仰望寻咒，場(chǎng)面猶如一種莊嚴(yán)的朝圣儀式哮翘。雙方的對(duì)話從生疏到熟練，最后共同演奏出一首氣勢(shì)不凡的交響樂毛秘。該片的UFO劫持事件以文明的交融和平作結(jié)饭寺，但自它之后的同題材電影，卻未必都把外星人描寫得這般友善叫挟。在它之后艰匙，UFO始終是人們最關(guān)注的熱門話題之一。
誰受過它的影響：《劫持》《牛仔與外星人》《世界大戰(zhàn)》《第四類接觸》《V星入侵》《泰星來客》
7奋献、《星際旅行》（1978）：曲速引擎健霹，蟲洞效應(yīng)，文明起源
曲速引擎瓶蚂、蟲洞理論糖埋、超光速旅行，都是現(xiàn)實(shí)中物理學(xué)的重要課題窃这，但大多數(shù)人對(duì)這些名詞的了解瞳别，卻是源于《星際旅行》。進(jìn)取號(hào)的船員便是通過壓縮時(shí)空杭攻，航行在浩瀚的宇宙空間祟敛。盡管這些概念已通過原版電視劇盡人皆知，但置景簡(jiǎn)陋的電視劇內(nèi)容與形式嚴(yán)重脫節(jié)兆解，直到投資3500萬的劇場(chǎng)版才大有改觀馆铁。攝影棚的味道淡化，艦橋光明鮮亮痪宰，平滑的顯示界面和控制面板叼架，今天看來依然高科技感十足。艙內(nèi)四百多船員集體亮相衣撬，艙外對(duì)整艘飛船長(zhǎng)達(dá)五分鐘的滑軌巡禮乖订，令人無法不相信進(jìn)取號(hào)的真實(shí)存在。大銀幕上的曲速航行激動(dòng)人心具练，飛船躍入超空間乍构，拖出炫目的殘影，進(jìn)取號(hào)穿越藍(lán)色星云扛点，種種奇象接踵而至哥遮，令人體驗(yàn)宇宙的浩然深邃和神秘詭異。雖有膠片拼接陵究、模型投影的痕跡眠饮，但論畫面的瑰麗奇絕、恢弘壯觀铜邮，甚至勝出同期的《星球大戰(zhàn)》一籌仪召。
不像它的那些續(xù)集，《星際旅行》首部曲最能繼承原版的探索精神松蒜。一團(tuán)碩大無朋扔茅、無堅(jiān)不摧的高能離子云，逐漸緊逼威脅地球的安全秸苗，進(jìn)取者號(hào)的船員數(shù)次試探交鋒后召娜，發(fā)現(xiàn)所要面對(duì)的竟是三百年前太空總署發(fā)射的航海家六號(hào)探測(cè)器。這一令人啞然失笑的真相惊楼，充滿了想象力與合理性玖瘸，航海家六號(hào)被一個(gè)機(jī)械文明接收并改造后，重新送往地球檀咙。在歸程中店读，它積累了大量知識(shí)，進(jìn)化出了自我意識(shí)攀芯，并迫切希望面見自己的創(chuàng)造者屯断。正如人類將《圣經(jīng)》和《物種起源》奉為典籍，正如每個(gè)孩子都會(huì)追問自己的來源侣诺，《星際旅行》反映的是所有智慧生物都孜孜探尋的話題：生命起源殖演。自此之后，無數(shù)科幻電影都致力于探討這一重要命題年鸳。
誰受過它的影響：《星際之門》《第五元素》《太空堡壘卡拉狄加》《火星任務(wù)》《普羅米修斯》《生命之樹》
8、《異形》（1979）：聆聽太空里的尖叫
《異形》成了一代觀影人集體的銀幕噩夢(mèng)搔确，其巨大的成功彼棍，在之后幾十年內(nèi)催生出多部續(xù)集灭忠、前傳和外傳。但沒有一部能像首部曲座硕，用單純的恐怖來俘獲觀眾弛作，即使在30多年后的今天，依然令人手腳冰涼华匾，掩面破膽映琳，尖叫連連。70年代末正值冷戰(zhàn)時(shí)期蜘拉，處于核恐懼籠罩下的人們萨西，猶如群體幽閉恐懼癥患者⌒裥瘢《異形》點(diǎn)中了當(dāng)時(shí)觀眾的恐懼死穴谎脯。電影開篇的六分鐘便奠定了陰森的基調(diào)，沒有人物和情節(jié)持寄，冷靜的鏡頭從浩瀚的宇宙空間穿肄，推到大量金屬墻壁和管線搭建出的狹長(zhǎng)空曠的飛船內(nèi)景，畫面籠罩在孤寂壓抑的氣氛中际看。從頭至尾咸产，這種絕望情緒一直彌漫在畫面中，幽閉空間恐懼癥在外太空千百倍爆發(fā)仲闽。正如海報(bào)標(biāo)語(yǔ)所言——在太空中脑溢，沒人能聽到你的尖叫。
異形從寄生蟲攻擊赖欣，到母體成形屑彻，經(jīng)歷了多次危機(jī)建立和解除的反復(fù)，牽引著船員和觀眾情緒波動(dòng)顶吮，也“科普”了異形的生命進(jìn)程社牲。影片對(duì)成年異形神出鬼沒、始終難窺全貌的處理手法悴了，頗得《大白鯊》的精髓搏恤，增加了懸念效果∨冉唬客觀來看熟空，異形對(duì)人類的捕獵，并不懷有任何敵意搞莺，只是出自生存的本能息罗，反倒是工程師艾什一角更接近戲劇中的反派，這個(gè)類人機(jī)器人是軍方的秘密代表才沧，意圖捕捉并研究異形迈喉，是他不漏痕跡地推波助瀾绍刮，最終促成了異形被帶上飛船，大行殺戮挨摸。影片向觀眾揭示孩革，比起兇猛強(qiáng)大的異星怪獸的追獵，真正的恐懼來自不設(shè)防的內(nèi)心油坝，來自人性的軟弱嫉戚，來自于孤獨(dú)處境下的無助刨裆，來自于面對(duì)未知時(shí)的彷徨絕望澈圈。
誰受過它的影響：《異形2、3帆啃、4》《深空失憶》《黑洞表面》《星際傳奇》《火星幽靈》《毀滅戰(zhàn)士》
9、《太空先鋒》（1983）：像宇航員一樣無畏
菲利普?考夫曼改編湯姆?沃爾夫所著的同名小說努潘，運(yùn)用大量模型布景和特殊效果诽偷，拍出這部規(guī)格恢弘的航空史詩(shī)《太空先鋒》。影片以上世紀(jì)50-60年代的美蘇冷戰(zhàn)為背景疯坤，集中描繪了第一批美國(guó)航天員的誕生歷程报慕。故事主角均有真人做原型，經(jīng)過層層考核選拔出的七名宇航員压怠，在經(jīng)過嚴(yán)苛的訓(xùn)練后眠冈，相繼完成數(shù)次太空任務(wù)，成為舉國(guó)英雄菌瘫，成功地使美國(guó)在與蘇聯(lián)的太空競(jìng)賽中保持了領(lǐng)先地位蜗顽。跟其他太空電影相比，本片的看點(diǎn)并不是廣漠的宇宙雨让，而在于表現(xiàn)一群雄心壯志的宇航員如何努力適應(yīng)太空環(huán)境的訓(xùn)練雇盖。沃爾夫?yàn)閯?chuàng)作小說，曾花大量時(shí)間考證這七名主角宇航員的日常生活栖忠，所以高度忠于小說的電影亦可作為一部精準(zhǔn)詳實(shí)的紀(jì)錄片來欣賞崔挖。劇組采用大量模型還原冷戰(zhàn)初期的各色飛行器，并穿插了不少紀(jì)錄片段庵寞，一切細(xì)節(jié)皆有據(jù)可依虚汛。
影片將美國(guó)政府和宇航員用兩種不同的風(fēng)格表現(xiàn)，好萊塢主旋律和諷刺劇的風(fēng)格并存皇帮。在描寫美國(guó)政府時(shí)卷哩，趨向滑稽漫畫，突出政客和媒體的好大喜功属拾、虛偽寡情将谊，航天機(jī)構(gòu)對(duì)待航天員的不人道冷溶。而在刻畫航天員時(shí)更趨客觀寫實(shí)，采用英雄主義的基調(diào)尊浓，頌揚(yáng)他們獨(dú)行俠式的豪邁氣概逞频，互相間親密無間的合作精神。這群勇者有時(shí)像孩子一樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝栋齿，開各種爛俗的玩笑苗胀，對(duì)著畫報(bào)上的猩猩自嘲一番，關(guān)鍵時(shí)刻毫不含糊瓦堵，像真正的男人無畏地承擔(dān)起一切挑戰(zhàn)基协，他們不是爆米花電影里的粗線條英雄，更像是有血有肉的真人菇用。片名直譯是《真材實(shí)料》（the right stuff）澜驮，指宇航員互相認(rèn)可的一種無所畏懼的特質(zhì)，通過影片描述的航天之路惋鸥，他們完整地詮釋了令人熱血沸騰的男人質(zhì)地杂穷。
誰受過它的影響：《阿波羅13號(hào)》《從地球到月球》《月之陰影》《太空牛仔》《地心引力》《火星任務(wù)》《星際穿越》
10卦绣、《太空炮彈》（1987）：惡搞無罪
70年代末至80年代耐量，太空電影層出不窮，魚龍混雜滤港，幾近泛濫廊蜒。按照好萊塢的慣例，必然會(huì)有一部嘲諷之作問世蜗搔。第一個(gè)吃螃蟹的是惡搞大師梅爾?布魯克斯劲藐，他自導(dǎo)自演的《太空炮彈》，以最著名的太空歌劇《星球大戰(zhàn)》系列為戲仿對(duì)象樟凄，將電影情節(jié)聘芜、人物造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)缝龄、攝影手法汰现，特技效果，甚至海報(bào)叔壤、字幕等等瞎饲，進(jìn)行了一次全方位開涮。對(duì)當(dāng)時(shí)的星戰(zhàn)文化進(jìn)行了全面深入的嘲弄炼绘，讓星戰(zhàn)迷生出心有靈犀又哭笑不得的獨(dú)特感受嗅战。
片中所有主要角色都剝削自《星球大戰(zhàn)》，主角孤星船長(zhǎng)集合了天行者盧克、韓?索羅的性格特征驮捍，裝束上又借鑒了印第安納?瓊斯疟呐；公主一角酷似萊亞，留一樣的發(fā)型东且，卻解構(gòu)為一副耳機(jī)启具；反派黑頭盔調(diào)侃黑武士，摘下頭盔露出真容珊泳，令人捧腹鲁冯；其他包括尤達(dá)大師、機(jī)器人C3P0色查、賈巴薯演、楚巴卡等，無一幸免综慎。片名所指的太空球當(dāng)然是調(diào)侃死星涣仿，上面居然有百貨商場(chǎng)勤庐、動(dòng)物園和馬戲團(tuán)示惊，影片極盡離奇之手段來諷刺其體積之大。
其他包括《異形》《人猿星球》《星際迷航》《2001：太空漫游》動(dòng)畫片《變形金剛》愉镰，甚至《綠野仙蹤》和肯德基的山德士上校米罚，都遭到了影片的無情嘲弄。除了拿名片開涮丈探，《太空炮彈》的常規(guī)喜劇造詣也相當(dāng)不俗录择，巧妙而露骨的屎尿屁笑料，演員吹胡子瞪眼碗降、狂秀智商下限的表演方式隘竭，以及布魯克斯拿手的打破第四堵墻，集中體現(xiàn)了這位惡搞巨匠創(chuàng)作巔峰期的才華讼渊。該片反映了好萊塢戲謔類型片的深遠(yuǎn)魅力动看，影響了許多鬼馬風(fēng)的太空歌劇電影，包括戲謔《星際迷航》的《驚爆銀河系》爪幻。
誰受過它的影響：《驚爆銀河系》《銀河系漫游指南》《進(jìn)化危機(jī)》《51號(hào)星球》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》《保羅》《鋼鐵蒼穹》《逃離地球》
11、《超時(shí)空接觸》（1997）：當(dāng)科學(xué)遭遇宗教
《超時(shí)空接觸》虛構(gòu)了一次人類接觸地外文明的奇特經(jīng)歷挨稿，不像好萊塢通常的商業(yè)科幻片仇轻，雖耗資不菲，特效出眾奶甘，但絕非炫耀視聽效果的爆米花篷店。片中科學(xué)的成分遠(yuǎn)大于幻想，即使幻想元素也都建立在現(xiàn)有科學(xué)認(rèn)知的基礎(chǔ)上臭家。每一處科學(xué)概念的闡述疲陕，不但細(xì)微而且合情合理吭产，推動(dòng)劇情無可替代。這在很大程度要?dú)w功于影片的小說原著者鸭轮、已故天文學(xué)家卡爾?薩根臣淤。影片充分運(yùn)用各種富于象征性的畫面，表現(xiàn)出極高的科學(xué)素養(yǎng)窃爷。開篇?dú)鈩?shì)恢宏的三分鐘長(zhǎng)鏡頭模擬了無線電信號(hào)的旅程邑蒋；按照外星人圖紙建造的交通工具，以及其航行的過程按厘，是對(duì)人類受精孕育新生命的一種比喻医吊。
科學(xué)與宗教，哪個(gè)更接近世界的真相逮京？本片找到了這兩個(gè)爭(zhēng)鋒相對(duì)的世界觀之間的交集卿堂，展現(xiàn)出豐富的娛樂性和感人至深的情感軌跡。朱迪?福斯特飾演的女科學(xué)家懒棉，克服重重挫折一圓太空夢(mèng)草描，與“父親”重聚以及意味深長(zhǎng)的演說，均令人難以忘懷策严。遺憾的是穗慕，這部科幻杰作在上映后并沒有引起多大的反響，只是在小規(guī)模的人群中獲得上佳的口碑妻导」涿啵客觀來看，如果沒有一定的好奇精神倔韭，沒有對(duì)人類靈魂的價(jià)值术浪、對(duì)人類身處的世界進(jìn)行過深入的思考，恐怕很難與影片產(chǎn)生真正的共鳴寿酌。但隨著時(shí)間的流逝胰苏，《超時(shí)空接觸》越來越作為一部影史經(jīng)典被科幻迷友銘記、討論份名、解讀碟联。它不朽的價(jià)值，就像影片結(jié)尾伊莉抓起的那把沙一樣僵腺，終將會(huì)在陽(yáng)光下閃耀出金光鲤孵。浩瀚的宇宙空間中，存在著無數(shù)這樣細(xì)小的塵埃辰如，每一顆都可能蘊(yùn)含著生命的活力普监，無窮的奧秘。
誰受過它的影響：《K星異客》《深海圓疑》《月球》《死亡幻覺》《阿凡達(dá)》《星際穿越》
12凯正、《地心引力》（2013）：剝離一切意義的奇觀
《地心引力》充滿了實(shí)驗(yàn)性毙玻。故事高度凝練，開篇不到10分鐘廊散，所有矛盾都已擺上臺(tái)面桑滩，全片就是一男一女兩個(gè)宇航員在極端不利的環(huán)境下逃生，后半段甚至演化成女主角單人脫險(xiǎn)允睹。影片又企圖在闖關(guān)式的結(jié)構(gòu)中埋藏深刻的隱喻运准，譬如連接太空站的繩索與人的臍帶，從海水走向陸地代表的生命演化缭受，喚起無限的思考胁澳。全片超過60%采用CGI技術(shù)制作，唯一真實(shí)的只有桑德拉?布洛克和喬治?克魯尼的臉米者，它用動(dòng)畫片的手法和樣式拍攝真人電影韭畸，對(duì)長(zhǎng)鏡頭的使用達(dá)到肆無忌憚的地步，尤其是開場(chǎng)驚艷無比的17分鐘蔓搞。長(zhǎng)鏡頭更完美地模擬了人眼主觀視覺的經(jīng)驗(yàn)胰丁，使得這部后期轉(zhuǎn)制3D的影片，品質(zhì)遠(yuǎn)勝許多原生3D败明。
而另一方面隘马，《地心引力》又高度復(fù)古太防。對(duì)于沒有上過太空的觀眾妻顶，觀看《地心引力》是最接近親身遨游太空的經(jīng)驗(yàn)，沒有各種華麗的科幻元素提醒你這是電影蜒车，只有純粹的高度基于現(xiàn)實(shí)打造的宇航景觀讳嘱。它將電影帶回到100多年前誕生初期的本質(zhì)，你可以完全拋開一切——懸念的鋪設(shè)酿愧，演員的表演沥潭，故事背后的思考空間等等，專注于一場(chǎng)剝離了任何外在意義的奇觀嬉挡。它把觀眾帶入虛構(gòu)的時(shí)空钝鸽，激發(fā)出最逼真的心理反應(yīng)。每一次碎片來襲庞钢、繩索斷裂拔恰、氧氣耗盡，都令人目不轉(zhuǎn)睛基括、手心捏汗颜懊、肌肉緊繃、呼吸暫停。返璞歸真河爹，最簡(jiǎn)單原始匠璧，也最能叩動(dòng)人心∠陶猓《地心引力》代表了純技術(shù)的勝利夷恍，而技術(shù)，一直是助推科幻電影的最強(qiáng)勁引擎媳维。
誰將受到它的影響：拭目以待吧
下一個(gè)侨艾，《星際穿越》执虹？
