【連載】中國各朝代的服飾與妝容——春秋戰(zhàn)國

服飾篇:

我們在上一文中提到的周朝乓序,更偏于西周寺酪,西周覆滅后,諸侯擁立原先被廢的太子宜臼為王竭缝,史稱周平王房维,東遷洛邑(今河南洛陽),史稱東周抬纸。東周的前半期咙俩,諸侯爭相稱霸,稱為春秋時期湿故;公元前453年阿趁,韓趙魏三家聯手滅智氏家族后,三家分晉坛猪,各諸侯相互征伐脖阵,稱為戰(zhàn)國時期。

春秋戰(zhàn)國時期周王氏衰弱墅茉、各諸侯國一方面競相發(fā)展生產命黔,注重商品流通;一方面兼并弱小就斤,掠奪土地和財富悍募。同時,春秋戰(zhàn)國時期迎來中華五千年的第一次文化繁榮期洋机,這個時期“諸子百家”思想學術興起坠宴。在各方面競爭以及“百家爭鳴”學術思想的影響之下,使得這一時期的服飾形制異常豐富多樣绷旗,各具特色喜鼓,并且高度成熟副砍。

(圖片來源于網絡)

《淮南子·覽冥訓》中記載:“晚世之時,七國異族庄岖,諸侯制法豁翎,各殊習俗”,客觀地反映出春秋戰(zhàn)國時期各諸侯國服飾各異的實情顿锰。

這個時期的中國服飾具有鮮明的貴族特征谨垃,不僅王侯本人一身華服,從臣客卿也是足飾珠璣硼控,腰金佩玉,衣裘冠履胳赌,均求貴重牢撼。種類也很多,富有創(chuàng)造性疑苫,對后世服飾尤其秦漢魏晉的服飾有著直接的影響熏版,也奠定了后世服飾的基礎。

首先是男女的帽捍掺,精致的用薄如蟬翼的輕紗撼短,貴重的用黃金珠玉;形狀有的如覆杯上聳挺勿,特別的引人注目曲横。

同時春秋戰(zhàn)國時期人們已經掌握了圈養(yǎng)動物的技術,并且有很多種類不瓶,如豬牛羊等禾嫉。當時晉國普通百姓冬天穿的衣服,大部分都是家養(yǎng)的動物皮毛制成蚊丐,如羊皮等熙参。

當時還有一種毛織物稱之為“霖”,這種指的是由鳥類的羽毛織成的衣服麦备,如此名貴的衣服只有當時的貴族階層才可以穿孽椰。后來則被更舒適暖和的“裘”所代替×莞荩“裘”是用皮毛厚重的動物——如狼和狐貍的皮毛做成的衣服黍匾。穿著的時候皮在里,毛在外鞋诗。制作時需用一整張或多張獸皮膀捷,常見的裘服有“羔裘”,另外獵人打獵還會獲得珍貴的“狐裘”削彬、“豹裘”全庸、“鹿裘”等。因其稀有壶笼、難得,在貴族里面都算是“硬通貨”保礼,當時能得到一件裘皮制作的衣服可以頂得上一次戰(zhàn)爭的賠款了炮障。

《詩經·唐風·羔裘》中就記載了一位卿大夫的穿著一一“羔裘豹祛”坤候、“羔裘豹衰”胁赢。所謂“羔裘”是用小羊羔的皮毛制成的裘衣,“豹祛”白筹、“豹衰”則是因為豹皮花紋較漂亮智末,故用其來作為袖口,使羔裘更加美觀徒河,由此可見當時貴族服飾的奢華系馆。

不過當時社會差距是非常大的,上層貴族冬季可以穿貂裘顽照,而底層的百姓只能穿粗布衣服由蘑。同時因為當時也沒有棉花,所以衣服幾乎是不能御寒的棒厘,甚至連粗布衣服都沒有纵穿。

根據上篇文章可知周朝以正色為貴,而以正色相雜而生的間色為卑奢人。以“青谓媒、赤、黃何乎、白句惯、黑”為正色而象征尊貴的周代,到了春秋戰(zhàn)國時期抢野,隨著禮制的日益崩壞指孤,服裝色彩原有的尊卑秩序的禮制也遭到了破壞。

最為典型的例子就是齊桓公“好紫”松忍。由于一國之君喜歡紫色,以致齊國的百姓都爭相效仿摊溶,最終一國盡紫服。紫色作為周代服飾色彩的“間色”,也就是所謂的“不正之色”劲厌,代表卑賤。齊國尚紫的風氣是對周代原有服飾規(guī)制的破壞风范,同時也是對周禮的挑戰(zhàn)。對此寇漫,儒家重要的代表人物孔子和孟子基于對周禮的維護,都表示過強烈的不滿甚至是厭惡栓撞。

當時服飾的色彩觀念雖然有所改變瓢颅,但這一時期的君臣還是比較重視服飾色彩的象征意義的,比如當時對衣服顏色的要求依然為純色巾兆,如果是雜色則為不祥之兆∑粤妫可見春秋戰(zhàn)國時期對西周原有服飾形制還是有一些沿用的。

同時戰(zhàn)國時期侥猩,織繡工藝也有巨大進步,織物有絹划提、紗、綺掸犬、組、織錦介褥、刺繡等溢陪,當時的人們已經能夠在織物上織出精美的暗花紋。

春秋戰(zhàn)國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統(tǒng)基礎上演化而來的,繼承了商周時期的三角形幾何框架蛾坯、矩形和對稱手法。但卻并不受制于框架的約束倘零,而是充分利用框架結構的特點,并圍繞著這些框架進行布局。

在具體的設計中订晌,圖案紋樣可以根據創(chuàng)意設計來重新定義幾何框架的邊界,靈活處理》毂颍或交錯,或對稱一疯,或移位掌猛,靈活多變。這樣的設計兔院,既有嚴整的秩序,同時又不失靈動。雖然結構復雜惦积,卻繁而不雜。

(對鳳對龍紋娟面 局部,圖片來源于網絡)

同時古代的人們會把美好的夙愿寄托在身邊的事物上坦敌,比如蘋果象征平安。這種象征的思想蘸炸,也體現在春秋戰(zhàn)國時期的服飾紋樣上洗鸵。比如龍鳳寓意宮廷昌隆、又象征婚姻美滿火邓;鶴與鹿象征長壽,翟鳥則是后妃身份的標志纤勒,鴟鵂(貓頭鷹)象征勝利之神,以上題材多用于刺繡中泉坐。不過絲織紋樣因受到提花工藝的限制,戰(zhàn)國時期多限于菱形紋纯丸、方棋紋、復合菱形紋,并在這類幾何紋內填充人物喘帚、車馬、動物等的變體紋樣倾鲫,從而帶給人十分新奇的感覺隙疚。

(圖片來源于網絡)
不過當時的圖案紋樣線條相對比較簡單溺蕉,比如其中的龍鳳紋飾在戰(zhàn)國時期只有簡單的線條哗魂,那時候的龍還沒有角似鹿、頭似駝庶灿、眼似兔、項似蛇峻呕、腹似蜃、鱗似魚讯私、爪似鷹、掌似虎娘锁、耳似牛的復雜形狀间雀,鳳也沒有過于復雜的羽毛,不過卻處處透著靈動匪煌,

織繡工藝的巨大進步,又使服飾材料日益精細驳规,品種名目也日漸繁多。河南陳留的花錦捻勉,山東齊魯的冰紈、綺埠偿、縞乾胶、文銹等風行全國斩郎,比普通絹帛的價格超出了20多倍半抱。南方吳越生產的細麻布炼幔,北方燕代生產的毛布、氈裘,西域羌胡族的細旃(zhān)花罽(jì)刀脏,無不精美絕倫。

戰(zhàn)國時期的冶鐵業(yè)也比較興旺轮傍,可以制做男人身上懸掛的銅刀杭跪,工藝也屬于上乘;也有二十五公分長的小彎刀上雕刻有花紋挥下,深受人們的喜愛揍魂,為它取名為"容刀"。這時的掛刀,已不完全為實用,很大成份上以裝飾取代了實用棚瘟。

春秋戰(zhàn)國時期的鞋多用小鹿皮制作现斋,或用絲縷偎蘸、細草編制而成。同時北方的齊魯粉铐、南方的荊楚都有成熟的漆履制作技術溪胶,有的漆履底和面上涂漆防水普办,是中國所出現的最早雨鞋。

女子則愛用毛皮鑲在袖口衣緣作出鋒珊皿,還有半截式露指的薄質錦繡手套,無不異常美觀。

另一方面,這個時期的主流服飾主要為“深衣袍服栖秕、胡服脛衣”锅必。

其中深衣式袍服蒸甜,是西周以來傳統(tǒng)的貴族常服憔恳。其有四種名稱:深衣程梦、長衣、麻衣毛仪、中衣怖现。孔氏正義曰:“所以稱深衣者罪治,以余服則上衣下裳不相連,此深衣衣裳相連,被體深邃是整,故謂之深衣〉芮蹋”而平民以為之禮服愿待,平常穿短褐。

(曲裾深衣诫睬,圖片來源于網絡)

深衣的特點是男女無式樣上的差別床绪,皆可穿用技掏。但是又分為兩種:一種為中原地區(qū)的寬大式搞坝,“寬大博帶”穿著舒適,長不拖地峰弹,下擺不開岔距境,屈肘可穿,袖長和臂長相等垮卓,用大寬帶束腰垫桂,中原貴族宴樂時喜愛穿用。二為瘦長式粟按,“續(xù)衽鉤邊”此種在楚地最為流行诬滩,較北方的瘦長霹粥,領沿較寬,用較厚織物作邊疼鸟,右衽很長后控。戰(zhàn)國時有單稠炬、夾走越、棉、皮洽损。袍服的領式突破了西周時期的矩形領吴攒,流行交領式右衽张抄,左衽。

不過因為封建倫理的思想洼怔,深衣的顏色也受到了一些影響署惯。一般來說,如果父母健在镣隶,就穿綠色的深衣极谊。如果父母有一方不在的,則會穿淺一點的青色安岂。日常的衣服顏色轻猖,則要避免素色,這是表達對父母的一種孝心域那。

深衣在當時流行有一個很重要的原因是深衣穿著方便咙边,既有利于活動,同時又能嚴密的包裹自己的身體琉雳,這在一定程度上符合了當時的封建思想样眠。深衣一直流行到了東漢時期友瘤,雖然在魏晉以后逐漸退出舞臺翠肘,但是它的影響卻很深遠。比如長衫辫秧、旗袍束倍、連衣裙都是深衣演變,甚至流傳到海外的日本盟戏。日本的傳統(tǒng)服飾绪妹,其實也是深衣的一種延伸。

除深衣外柿究,這個時期另一方面就是胡服的出現邮旷。戰(zhàn)國初期實行“周禮”,服飾以寬衣大裙為主蝇摸。趙國身處四戰(zhàn)之地婶肩,胡人騎兵的機動性與靈活性办陷,讓趙國深受其害。趙武靈王分析了對方的優(yōu)勢以及己方的不足律歼,提出“胡服騎射”的改革民镜。由于中原上層人物習慣于坐而論道,穿長衣視為特權险毁,一旦棄長就短制圈,不法古、不循禮畔况,便成為改革大事鲸鹦。

趙武靈王將自身“寬衣大裙”的著裝,改為更適合騎射的“簡袖窄衣”式胡服问窃,此種上衣與現代的緊身短衣高度相似亥鬓。

“胡服騎射”改革前,戰(zhàn)國初期人們是不穿褲子的域庇,一般都是外著深衣嵌戈,內里“真空”!古藉《禮記》有云:“勞毋袒听皿,暑毋褰裳熟呛。”意指:從事勞動時需要萬分注意著裝尉姨,不能暴露下體庵朝。從側面證明了當時的人們沒有穿褲子,所以撩開下裳就會“走光”又厉!

改革后的胡服將裳去掉九府,雙腿分別套上了“一截加帶子的褲管”,與“腰帶”相連覆致,綁緊侄旬,不過胡服袴是連襠的。當時內地已有綿袴煌妈,套在脛上儡羔,《說文》解作“脛衣”。

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胡服束腰須有帶鉤璧诵,它是北方游牧民的一種衣帶裝飾汰蜘。帶鉤小有寸許,大有尺余之宿,有仿棒族操、竹節(jié)、琵琶等形象比被。制作原料有玉色难、鐵炕婶、銅等。嵌以寶石莱预、琉璃柠掂、或者金銀。同時胡服還有靴子依沮、帽子涯贞、帶子(腰帶)。在那時危喉,穿上一整套的胡服宋渔,會讓整個人顯得威武挺拔,行動也更加方便辜限。

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趙國甚至因為“胡服騎射”的改革而增強了軍事能力皇拣。相繼滅掉中山、東胡薄嫡、樓煩及雁門氧急,疆域向北擴張千余里,從而使趙國一躍成為戰(zhàn)國時期的強國毫深。

同時“胡服騎射”改革在一定的情況下吩坝,推動了中原服飾的發(fā)展。隨著“胡服”盛行哑蔫,“脛衣”這種既能“節(jié)省布料又有保暖雙腿”的褲裝钉寝,在當時社會逐漸的流行起來。并在戰(zhàn)國時期被中原人普遍接受闸迷,并結合脛衣的款式嵌纲,將其發(fā)展為“裈”,成為士兵和勞動者的服裝。夏天穿的裈較短,俗稱“犢鼻裈”腥沽。到了戰(zhàn)國后期逮走,褲裝又逐漸演化出了“開襠褲、合襠褲”等不同形式巡球!

春秋戰(zhàn)國時期的衣服款式不僅表現于深衣和胡服言沐,其他材料款式也空前豐富邓嘹,比如河南襄邑的花錦酣栈,山東齊魯的冰紈、綺汹押、縞矿筝、文繡等風行全國。

在所有穿著中棚贾,中國古代的女性夏天穿得最多的還是裙子窖维。裙子,也是女性最傳統(tǒng)的服裝之一榆综,而其最經典的著裝方法是“襦裙套裝”。襦裙本是春秋戰(zhàn)國時期中山國流行的一種服裝款式铸史。襦鼻疮,是一種短上衣,長至腰間琳轿,緊身窄袖判沟;裙,即是裙子崭篡,由多幅布制成挪哄,上面多織有方格花紋,常與襦配穿琉闪。這種短衣長裙的搭配服式對中國古代服飾文化影響極大迹炼。

同時當時多彩的生活還反映在不同人群穿的服飾上面颠毙。比如樂人有戴風兜帽闹伪,舞人有長及數尺的袖子,獵人衣褲多扎得緊緊的,有人還常戴鴟角或鵲尾冠创译、穿小袖長裙衣和斜露饕褶的下裳掖疮。春秋戰(zhàn)國時期桥氏,家居衣物中還曾在楚墓中發(fā)現“鴛衾”,其繡絹面富俄、素絹里,中絮絲綿障癌,呈正方形,被頭中央有寬40 ~50厘米的凹口胖齐,夫妻可以擁頸覆蓋。

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妝容:

春秋戰(zhàn)國時期“粉敷面, 黛畫眉”的盛況空前贬蛙,這也為華夏美妝史的發(fā)展正式揭開了序幕雨女。柔弱細膩的面部形象成為了審美主流,并出現了點唇的風氣阳准。

此時的女子如同西周時期一樣會采用燕支氛堕,即會在臉頰上還有的點一簇三角形胭脂,是一種名叫紅藍的花朵野蝇,它的花瓣中含有紅讼稚、黃兩種色素,花開之后被整朵摘下绕沈,之后放在石缽中反復杵槌乱灵,淘去黃汁后,即成鮮艷的紅色染料七冲。還有米粉痛倚,將米做成粉末,涂抹面部及身體裸露部分澜躺,使得皮膚潔白細膩蝉稳,還可以將米粉染成粉紅色,涂抹面部掘鄙,增加皮膚紅潤感耘戚。

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當時的女子畫眉用的是一種黑色礦物“黛”或者稱為“石黛”,后期由西域傳入了青雀頭黛和螺子黛操漠。黛眉即是先將原有的眉毛除去, 后用妝粉涂蓋收津,用黛畫出想要的眉型, 因此畫眉又被稱為“黛眉”饿这。至于眉型,寬窄曲直不同撞秋,一般是長眉长捧。

春秋戰(zhàn)國時期女人發(fā)式裝扮的花樣也會更多,楚國時期流行束辮發(fā)吻贿,中部打兩個環(huán)串结。馀發(fā)下垂,或者梳發(fā)垂于肩下舅列,更攏成一坨如球髻狀肌割。髻子也有鵲尾式、銀錠式種種帐要。有的垂發(fā)在耳后再向上卷成蝎尾狀把敞,顯然由商代傳來。小女孩則梳雙小辮榨惠。

成年婦女已戴金戒指先巴,照文獻記載,這些原都是周代宮廷制度冒冬,如金銀指環(huán)表示有無身孕等等伸蚯,等到了戰(zhàn)國時期,本來意義慢慢失去简烤,便成了一般裝飾剂邮。

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