藝術(shù)家的“自畫像”因獨(dú)特的個性而凸顯價(jià)值昼榛。為此税迷，許多藝術(shù)大師做出了艱苦卓絕的探索永丝，想出了各種各樣匪夷所思的方式“搏出位”。這些自畫像里箭养，掩藏著他們最隱秘的渴望类溢、痛苦以及恐懼，記錄著他們一生中許多的細(xì)節(jié)露懒。
法國18世紀(jì)至19世紀(jì)著名的“美女畫家”勒布倫以畫肖像畫聞名闯冷，而她畫肖像畫一個最大的特點(diǎn)就是喜歡把人物描繪得比本人更好看，把模特身上吸引人的個性放大懈词，同時(shí)掩蓋一些不足蛇耀。正因如此，當(dāng)時(shí)的貴族坎弯，特別是女貴族對勒布倫十分追捧纺涤，勒布倫甚至和當(dāng)朝的皇后成了閨蜜，成為皇后的指定肖像畫家抠忘。不過平心而論撩炊，雖然勒布倫給王后畫過多幅成功的肖像，但她畫得最美崎脉、最精致拧咳、細(xì)膩的還是自己。
比如她在1790年創(chuàng)作的一幅自畫像囚灼，風(fēng)姿綽約骆膝，十分迷人祭衩。畫中的女孩年齡大概在20歲上下，而實(shí)際上勒布倫那一年已經(jīng)35歲了阅签。所以后人們普遍認(rèn)為她沒有非常忠實(shí)地描繪自己的模樣掐暮。
還有墨西哥女畫家弗里達(dá)·卡洛。她一輩子的作品中有三分之一是自畫像政钟，幾乎是在用畫自畫像的方式來寫傳記路克。卡洛也是個天生的美女养交，不幸的是六歲時(shí)就患上了小兒麻痹癥精算，18歲那年又遭遇了非常嚴(yán)重的車禍，整個人近乎粉身碎骨卻又奇跡般生還层坠。
值得一提的是殖妇，后來卡洛和一個很不靠譜的男人——壁畫家迪戈結(jié)了婚刁笙。這個男人風(fēng)流賬一籮筐破花，甚至和卡洛的妹妹也有染。在丈夫的風(fēng)流韻事以及身體病痛的雙重折磨下疲吸，卡洛漸漸放棄了畫中的那種“唯美”的追求座每，而變得越來越“觸及靈魂”。自畫像中的她越來越顯男性化的趨勢摘悴，頜骨逐漸硬朗峭梳，唇上也長出了明顯的胡須。
如同她自己所說蹂喻，“我一生有兩次事故葱椭，一次是愛情，一次是車禍口四》踉耍”幸虧有繪畫拯救她的靈魂，在繪畫里蔓彩，她次次把自己燃盡治笨。
與女畫家?guī)е詰賹徱曌约翰煌话隳挟嫾耶嬜援嬒裼辛硗庖环N玩法——就是不斷變換自己的身份赤嚼。
17世紀(jì)的荷蘭畫家倫勃朗是在自畫像中玩角色扮演的“鼻祖”旷赖。他把自己畫成過乞丐、酒館的浪子更卒、普通市民乃至偉大的圣人等孵。事實(shí)上，倫勃朗這么做是為了更加細(xì)致地觀察人的表情和心靈的關(guān)系蹂空。
年輕時(shí)風(fēng)光畫像不如“晚年照”深刻
如同“自拍”是一種很難治愈的“病”流济，愛上自畫像也基本上是一輩子的事情锐锣。很多畫家終其一生不斷為自己自畫像，串聯(lián)起這些作品绳瘟，就能看到其一生雕憔。
倫勃朗是其中的典型。二十歲左右時(shí)糖声，倫勃朗已少年成名斤彼，他對自己的一切都非常滿意，自畫像里的他總是身著華美衣袍蘸泻，生氣勃勃琉苇、面色紅潤，還經(jīng)常用光線的調(diào)度修飾自己的大臉盤悦施。而在1640年之后并扇，因?yàn)槭チ速澲说闹С郑瑐惒实纳钜宦淝д陕盏罱K破產(chǎn)穷蛹，并陷入貧病。自畫像里的他也漸漸變得臃腫和疲憊昼汗。目睹曾經(jīng)如此意氣風(fēng)發(fā)的“男神”最終經(jīng)不起歲月的侵蝕肴熏，難免令人唏噓。
但一個公認(rèn)的事實(shí)是：倫勃朗后期落魄的自畫像其實(shí)更加具有打動人心的藝術(shù)魅力顷窒。特別是他去世前一年畫的《笑的自畫像》蛙吏，亦笑亦哭，欲語還休鞋吉，似乎是一個飽經(jīng)苦難的老人在向我們暗示人生最為殘忍的真相倫勃朗不斷“變裝”的做法還影響了另外一個喜歡畫自畫像的荷蘭畫家——梵·高鸦做。梵·高的窮是有了名的，因?yàn)闆]錢請模特谓着，所以只好瘋狂畫自己泼诱，這是梵·高自畫像特別多的重要原因。而在自畫像中漆魔，梵·高經(jīng)常會把自己描繪成理想中的模樣坷檩。。
我們會發(fā)現(xiàn)他的很多自畫像的構(gòu)圖和人臉幾乎如出一轍改抡，只是換了不同的發(fā)型矢炼，戴了不同的帽子，擺了不同的Pose阿纤。很多時(shí)候句灌，他把自己打扮得像個紳士，有整齊的胡須和發(fā)型，戴著禮帽胰锌、穿著西裝骗绕、扎著藍(lán)色的蝴蝶結(jié)，沒有一絲生活中的窘迫模樣资昧。為什么要這么做呢?梵·高自己是這樣解釋的：“我越丑酬土、越有病、越窮困格带，就越想用靚麗的顏色和華美的點(diǎn)綴來做適當(dāng)?shù)陌才懦方桑宰龇磽簟叽唱！?/p>
德國藝術(shù)家珂勒惠支屈呕，也用五十多幅自畫像串聯(lián)了自己一生。實(shí)際上她從來不為別人畫肖像畫棺亭，她作品中的女性都是自己形象的變體虎眨。青年時(shí)代，她的自畫像充滿了沉靜之美;中年則越發(fā)深沉內(nèi)斂;老年的自畫像镶摘，肅穆而坦率地面對自己的衰老嗽桩。美國評論家卡爾·其格羅瑟這樣總結(jié)她：“從朝氣蓬勃的新娘子到面容枯萎的老婦人，人們可以探尋出時(shí)光和生活的蹤跡钉稍。這些記錄涤躲，不是淺薄的自我欣賞棺耍，而是對自己的坦率批判贡未，是心理發(fā)展的里程碑∶膳郏”
不過俊卤，一個令人很無語的現(xiàn)象是：這些終其一生不斷畫自畫像的畫家們，年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的風(fēng)光寫照通常讓人感覺不過如此;反而到了晚年或者人生陷入低谷時(shí)期所畫的“慘照”害幅，令人印象格外深刻消恍，在藝術(shù)史上也擁有更高的價(jià)值。
比如畫了一輩子自畫像的梵·高以现，雖然年輕時(shí)處心積慮把自己塑造成為衣冠楚楚的紳士狠怨，但他最出名的自畫像還是在他瘋了、割掉一只耳朵之后給自己畫的那幅邑遏。
畢加索也為自己年輕的容顏畫了不少自畫像佣赖，但最為出名的是他1972年畫的那幅《面對死亡的自畫像》。這幅畫里的畢加索臉瘦得已經(jīng)脫了形记盒，睜著兩只驚恐的大眼睛憎蛤，仿佛正在目睹死神步步接近。
轉(zhuǎn)至愛藝術(shù)愛生活 ?2017/2/24
