蠟染，古稱"蠟纈"脾歇。傳統(tǒng)民間印染工藝之一焦除。今在布依誉碴、苗蹈丸、瑤、仡佬等族中仍甚流行，衣裙够话、被毯欣尼、包單等多喜用蠟染作裝飾钙态。主要方法是用蠟刀蘸蠟液剩失，在白布上描繪幾何圖案或花甲捏、鳥司顿、蟲芒粹、魚等紋樣，然后浸入靛缸(以藍(lán)色為主)，用水煮脫蠟即現(xiàn)花紋钦奋。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條流暢，裝飾趣味很強(qiáng)作喘，具有鮮明的民族風(fēng)格。

君友會(huì)王愛君文集《蠟染》篇釋義：蠟染赃梧，是一種古老染色術(shù)滤蝠，印度尼西亞或馬來西亞人叫做Batik，日本人稱為蠟纈染（亦稱蠟染）蹄皱，利用這種方法染出來的圖案览闰，兼具了藝術(shù)的裝飾趣味及實(shí)用價(jià)值。蠟染藝術(shù)出現(xiàn)在中國(guó)巷折，歷史悠久压鉴。根據(jù)二儀實(shí)錄記載，秦漢間已有染纈锻拘，六朝時(shí)開始流行油吭，隋代宮廷特別喜愛這種手工藝品，并且出現(xiàn)特殊花樣署拟。至于實(shí)物的出土婉宰，比文獻(xiàn)記載還要早的，有長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓出現(xiàn)一面染纈模樣的被面推穷，花紋不詳心包。晉代也有一片成品出土，圖案是重疊斑花缨恒，也就是唐宋時(shí)代所謂瑪瑙纈谴咸。中國(guó)蠟染在唐代尤為盛行，技術(shù)也成熟多了骗露。當(dāng)時(shí)的蠟染可分為兩種：?jiǎn)紊九c復(fù)色染；復(fù)色染可以套色四血巍、五種之多萧锉。后人可從宋徽宗摹張萱搗練圖中的兩位婦女的衣裳及虢國(guó)夫人游春圖中的幾個(gè)騎馬人物的衣服，窺見唐代蠟染圖案之豪華美麗的情況述寡。由于唐代中國(guó)文化對(duì)于日本影響頗大柿隙，奈良的正倉(cāng)院，從唐代一直保存著各種唐代以來之中國(guó)工藝珍品鲫凶，其中藏有一套蠟纈屏風(fēng)禀崖，也是唐代由日本赴唐的留學(xué)和尚帶回去的。蠟染在中國(guó)螟炫，自宋代以降開始衰退波附，而在同時(shí)的南洋各地（尤其爪哇、蘇門答臘等島）卻大為盛行，至今掸屡，印度尼西亞與馬來西亞人的平常衣服幾乎都以蠟染布料制造封寞。

主要源于苗族生活

蠟染是貴州省丹寨縣、安順縣仅财、織金縣等地區(qū)苗族世代傳承的傳統(tǒng)技藝狈究，古稱“蠟纈”，苗語稱“務(wù)圖”盏求，意為“蠟染服”抖锥。

丹寨縣、安順縣及織金縣是以苗族為主體的多民族聚居區(qū)碎罚，在長(zhǎng)期與外界隔絕的艱苦壞境中宁改，這里的居民逐漸形成了自給自足的生活方式，古老的蠟染技藝因此得以保留下來魂莫。按苗族習(xí)俗还蹲，所有的女性都有義務(wù)傳承蠟染技藝，每位母親都必須教會(huì)自己的女兒制作蠟染耙考。所以苗族女性自幼便學(xué)習(xí)這一技藝谜喊，她們自己栽靛植棉、紡紗織布倦始、畫蠟挑秀斗遏、浸染剪裁，代代傳承鞋邑。在此狀況下诵次，這些苗族聚居區(qū)形成了以蠟染藝術(shù)為主導(dǎo)的衣飾裝束、婚姻節(jié)日禮俗枚碗、社交方式逾一、喪葬風(fēng)習(xí)等習(xí)俗文化。

苗族蠟染是為生產(chǎn)者自身需要而創(chuàng)造的藝術(shù)肮雨，其產(chǎn)品主要為生活用品遵堵，包括女性服裝、床單怨规、被面陌宿、包袱布、包頭巾波丰、背包壳坪、提包、背帶掰烟、喪事用的葬單等爽蝴。

現(xiàn)代蠟染繪畫以工藝制作的偶發(fā)性沐批，揭示藝術(shù)家有意識(shí)或無意識(shí)的控制與非控制的自律的創(chuàng)作狀態(tài)。蠟染藝術(shù)家特別重視利用蠟質(zhì)材料霜瘪，在繪畫中媒介的轉(zhuǎn)換作用珠插，所產(chǎn)生的蠟紋肌理的紋絡(luò)。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家所運(yùn)用獨(dú)有的蠟質(zhì)颖对，在作品中所展現(xiàn)蠟質(zhì)材料本身的質(zhì)感捻撑。以蠟造型，就是以蠟作為防染主旨材料缤底，將藝術(shù)家構(gòu)想的表現(xiàn)對(duì)象以蠟質(zhì)塑造出來顾患。在經(jīng)過染涂顏色把藝術(shù)形象呈現(xiàn)出來，構(gòu)成作品的主體內(nèi)容个唧，以蠟造型的藝術(shù)形式江解，是現(xiàn)代蠟染繪畫的一種新樣式。藝術(shù)家利用蠟質(zhì)覆蓋或遮蓋在畫布的表層徙歼，覆蓋是將蠟質(zhì)永久地附著在畫布上犁河，同其他顏料一樣作為作品的一部分。遮蓋是將蠟質(zhì)材料作為一種繪畫的媒介魄梯，暫時(shí)的附貼在畫布上桨螺，起到一種轉(zhuǎn)換作用。這種遮蓋的方式是傳統(tǒng)蠟染的常規(guī)工藝方法酿秸，遮蓋的工藝法灭翔，在現(xiàn)代蠟染繪畫中的應(yīng)用，有其繼承的含義辣苏。覆蓋的繪畫技法肝箱，在現(xiàn)代蠟染繪畫中的運(yùn)用，有其顛覆傳統(tǒng)的創(chuàng)新意識(shí)稀蟋。蠟染藝術(shù)突出地體現(xiàn)蠟和染這兩種材料煌张，在蠟染繪畫中的獨(dú)有的作用。蠟染繪畫是借用固體蠟熱熔制成的蠟液糊治，以蠟液圖繪圖像唱矛。利用蠟液冷卻后還原為固體蠟層的物化原理，塑造繪畫形象井辜。被固化了的蠟層，易于龜裂成紋管闷，經(jīng)過染色出現(xiàn)自然干裂的蠟花紋飾粥脚。故稱其為蠟紋，蠟紋又很像冰花花紋包个，所以也有人稱其為冰紋刷允。由于蠟紋在蠟染中獨(dú)有的藝術(shù)價(jià)值，有的學(xué)者和藝術(shù)家崇稱它為蠟染的靈魂树灶。

顯然纤怒，蠟紋的紋飾在蠟染藝術(shù)造型中，占據(jù)著極其重要的地位和審美的價(jià)值天通。這些特殊的蠟裂痕跡的肌理泊窘，都是由于利用了蠟的特性功能才得到實(shí)現(xiàn)，蠟質(zhì)的特性：遇熱融化為液體像寒，遇冷固化為固體復(fù)原性的特性烘豹，給蠟染繪畫的造型和制作蠟紋帶來可能。固化的蠟質(zhì)具有拒水的防染性诺祸，以蠟造型的圖像繪染或涂色后携悯，仍然能保留下清晰的蠟圖紋飾。這種轉(zhuǎn)移性的返轉(zhuǎn)圖像筷笨，在造型藝術(shù)的其他繪畫門類是從未采用的憔鬼。這種獨(dú)有的個(gè)性化的表現(xiàn)形式，在繪畫領(lǐng)域是獨(dú)一無二的藝術(shù)樣式胃夏，所以顯得特別的獨(dú)特轴或。這種有意味的形式表現(xiàn)都是取決于蠟性的物化過程所致。蠟品種的選用构订，蠟質(zhì)的配置及其蠟溫度的調(diào)控和施蠟的手法等因素侮叮，對(duì)蠟染繪畫的創(chuàng)作，都將會(huì)產(chǎn)生直接的影響悼瘾。蠟的品類繁多囊榜，蠟的熔點(diǎn)也各不相同。蠟染人歷經(jīng)數(shù)千年的實(shí)際操作亥宿，篩選了蜂蠟和石蠟作為蠟染防染的主體材料卸勺，并在實(shí)踐中添置松香來增大脆性或?qū)⒎湎炁c石蠟以不同的比例，調(diào)制成脆柔程度各異的軟硬蠟質(zhì)烫扼。國(guó)內(nèi)外現(xiàn)代蠟染藝術(shù)家曙求，也摸索采米漿、樹脂映企、油脂悟狱、膠脂等具有防染性能的各種物質(zhì)，作為防染材料用于蠟染藝術(shù)的創(chuàng)作堰氓，非洲人還利用粘土作為防染材料挤渐，用于蠟染的繪制。防染是蠟染藝術(shù)核心工藝的主體內(nèi)容双絮。凡具有防染性能的任何材質(zhì)浴麻，只要適合作為蠟染繪畫材料的任何畫材得问，都可以作為蠟染或是什么染的材料，應(yīng)用在蠟染繪畫上软免，它的核心功能是防染宫纬。只有具備防染特性的物質(zhì)，在蠟染繪畫創(chuàng)作中膏萧，才具有實(shí)質(zhì)性的意義漓骚。