短篇小說最能見出一個作家的語感、才思师郑、氣質(zhì)环葵、想象力。作家的水準有多高宝冕，在短篇小說中最能顯現(xiàn)张遭。有些硬傷或很嚴重的缺陷用長篇也許可以遮蓋過去，一寫起短篇便暴露無疑地梨，短篇對一個作家的訓練是最嚴酷的菊卷。雷達說，短篇小說是一種技巧性很強的文體宝剖，也是對思想意蘊的鍛造洁闰。短篇小說應該是用最經(jīng)濟的文學手段描寫事實中最精彩的那一部分。在今天不少人的眼中万细，短篇小說地位比較低扑眉。其實殊不知，一個作家以畢生之才情都未必能弄出幾個優(yōu)秀的短篇小說。胡平說腰素，一個作家的才氣最能在短篇小說當中體現(xiàn)出來聘裁。長篇有時候不需要才氣，如果你的生活積累非常豐富的話耸弄，光是生活內(nèi)容就足夠打動讀者咧虎。陳曉明認為卓缰，短篇小說是文學的根基计呈，從某種程度上說，短篇小說藝術所達到的高度就是一個民族征唬、一種文學所達到的高度捌显。
短篇小說不僅是考驗作家文學功力的文本，也是保存文學性的文本总寒。短篇小說大致由兩類材料組成：一類是故事因素扶歪，一類是藝術意蘊。現(xiàn)代文學史上那些小說大家其實在這兩個方面都是齊頭并進發(fā)展的摄闸，他們的作品故事因素把握得非常好善镰，藝術意蘊也營造得非常好。藝術意蘊當然可以說是多個方面的內(nèi)容年枕，對語言的錘煉炫欺、詩意、精神的深邃等都構(gòu)成這種藝術意蘊熏兄。但是后來有這樣一種趨勢品洛，就是故事因素格外受到注重，慢慢地就拉長了篇幅摩桶，從而使中篇小說成為一個獨立的樣式桥状。中篇小說能夠容納更多的故事因素，這個時候故事因素好像比藝術因素更重要了硝清，使作家能把故事演繹得更為精彩辅斟、更加好看。但是這樣也帶來一個問題芦拿，就是作家只把注意力放在故事上面士飒，而忽視了小說的意蘊。讀中篇小說時主要是被中篇小說的故事所吸引防嗡，而不在乎小說的藝術意蘊变汪。問題在于可能作家對此毫無知覺，因為他們寫中篇寫得得心應手蚁趁，而且中篇很有市場裙盾。這也是短篇小說看上去好像比較式微的主要原因。對于很多作家成名后都較少寫短篇的問題，徐坤番官、郭雪波認為庐完，作家應該克服浮躁心態(tài)。賀紹俊強調(diào)徘熔，我們的確應該重視短篇小說創(chuàng)作门躯，因為它可以使我們傳統(tǒng)的、典雅的小說精神能夠保存下來酷师。其實今天的小說正在悄悄地發(fā)生著很重大的演變讶凉，而這個演變的主要方向就是把娛樂性、消費性作為動力山孔，而那種典雅性懂讯、深邃性逐漸被淡化，而這恰恰是短篇小說最核心的東西台颠。所以褐望，我們倡導短篇小說創(chuàng)作是有著非常重要的意義的。
短篇小說現(xiàn)在的問題串前，主要是作家對短篇小說的藝術性還注意得不夠瘫里。陳建功說，近年來短篇小說向扎實方面發(fā)展荡碾，但是在文體的創(chuàng)新和別開生面方面好像比上世紀80年代弱一些谨读，給我們耳目一新的感受不太夠。陳曉明認為玩荠，短篇小說不能夠有太多的生活含量漆腌，而中國的短篇小說一直以來的誤區(qū)就是塞進了太多的生活含量，這一點恰恰是它很難或沒有在藝術上和西方對話的原因阶冈。賀紹俊說闷尿，讀一些短篇小說時感覺有些作者是以中篇的方式寫短篇。中篇的方式是建立在一個故事因素基礎之上的文本女坑。假如我們在短篇小說上只追求故事因素的話填具，那就寫不出非常精彩的短篇小說碘裕。與會者還強調(diào)作家必須堅持小說精神肪凛，高標準要求自己的創(chuàng)作。
劉慶邦說柄沮，寫短篇要具有一種精神碉就，這種精神可以分為五個方面：一是追求純粹藝術的精神盟广，二是與市場和商業(yè)化對抗、永不妥協(xié)的精神瓮钥，三是在細部上做文章筋量、精雕細刻的精神烹吵，四是追求語言魅力的精神，五是知難而進的精神桨武。短篇小說所強調(diào)的虛構(gòu)性不是一般的虛構(gòu)性肋拔，而是一種極端的虛構(gòu)性。說白了呀酸，就是在故事結(jié)束的地方開始我們的故事凉蜂，在現(xiàn)實世界沒有的地方虛構(gòu)出我們的一個世界。最好的短篇小說性誉，標準就是恰當：第一是語言恰當窿吩，第二是敘述恰當，第三是全篇分配恰當艾栋。如果做到了這些恰當爆存，一個好的短篇就寫成了。邵麗說蝗砾，現(xiàn)在小說有兩種傾向值得警惕：一個是離生活太近，幾乎就是生活的描摹携冤，根本談不上文學性和藝術性悼粮，無病呻吟；一個則是離生活太遠曾棕，從頭到尾都不知道要表達的是什么扣猫。這兩種傾向的通病，就是離心靈太遠翘地。就我個人來說申尤，回歸到現(xiàn)實主義寫作態(tài)度上，老老實實讀書衙耕，老老實實寫作昧穿，既不討好也不討巧，但這是我對自己最基本的要求橙喘。
來源：作家網(wǎng)
