萃花留意到圈兒里一波朋友，在廣東博物館看完展后有同一個(gè)疑問(wèn)：“廣東展出的《葛稚川移居圖》是那個(gè)2011年拍出4億的寶貝嗎瘤载？”關(guān)于這個(gè)問(wèn)題否灾，萃花可以給出很明確的回復(fù)：“NO NO NO，那個(gè)4億的寶貝是展覽上那副畫的哥們兒鸣奔！”
這幅高價(jià)拍品名叫《稚川移居圖》墨技，與藏于北京故宮博物院的《葛稚川移居圖》，標(biāo)題只差一個(gè)字挎狸，描繪的都是葛稚川搬家到羅浮山的情景扣汪。兩幅畫同為王蒙所作，創(chuàng)作在元代锨匆。
搬個(gè)家要畫兩幅畫崭别？還賣四億？這兩副畫能保存近八百年恐锣，實(shí)屬不易茅主。存世的元代書畫本就不多，這幅又是“元四家”之一的王蒙畫的土榴，得到親外公趙孟頫的真?zhèn)骶饕Γ跄懿毁F？
1977年11月8日玷禽，現(xiàn)上海博物館古代書畫鑒定專家鐘銀蘭在鑒定日記中描述《稚川移居圖》赫段，“畫極精，令人激動(dòng)不已矢赁，激動(dòng)不已糯笙！”這幅畫是不折不扣的頂級(jí)人物的頂級(jí)之作。
如果你以為這兩幅畫單單是因?yàn)檫^(guò)硬的后臺(tái)撩银，和坎（jiao）坷（xing）的身世才聲名大噪给涕，那就too young too naive 了。萃花總結(jié)了它們自身的兩處亮點(diǎn)：
題材選得好，寓意才會(huì)妙
王蒙的這兩幅畫以搬家為主題稠炬，你大概想象不到焕阿，搬家這件事畫成畫，能賣4億首启。而且暮屡，王蒙對(duì)這個(gè)題材迷之執(zhí)著，以至于他一口氣畫了7幅葛稚川搬家毅桃，有2幅在中國(guó)褒纲，另外5幅流失在海外。
在故宮的搬家圖里钥飞，葛稚川身穿道袍莺掠，回頭張望落在后頭的妻兒和家眷。手里拿著羽扇读宙，牽著的鹿還馱著經(jīng)卷和葫蘆彻秆。添上鹿和葫蘆等吉祥元素，寓意“福祿壽”结闸，這是大多數(shù)文人都愛做的事兒唇兑。
而拍出天價(jià)的這幅葛稚川搬家圖里，男主角則是身穿道袍騎在牛背上桦锄，手捧書卷專心致志扎附。后面的一頭牛上坐著妻子，身旁的孩子由一個(gè)變成了三個(gè)结耀。
兩副連風(fēng)景也變得大不一樣留夜，國(guó)家博物館研究館員朱萬(wàn)章先生說(shuō)，王蒙一生中并沒有去過(guò)羅浮山图甜，這兩幅畫是他把葛洪搬家故事與意象山水相結(jié)合繪制而成碍粥。嶺南地區(qū)郁郁蔥蔥、枝繁葉茂躍然紙上黑毅，厲害了我的王寶寶即纲！
你可能不屑一顧，不就是搬個(gè)家博肋，至于一口氣畫七幅嘛……那你可能是不清楚是誰(shuí)在搬家了。葛稚川蜂厅，名葛洪匪凡，是東晉道教學(xué)者，他是醫(yī)生里酷愛煉丹的“隱”君子掘猿。
在科舉馳廢病游、仕進(jìn)無(wú)門的蒙元時(shí)代，葛洪在受儒家思想熏陶的人群中很是吃香，儼然成為出世隱居的文化符號(hào)衬衬。大家發(fā)泄個(gè)人情緒买猖，葛洪搬家成了出口，因此元代隱逸題材作品出現(xiàn)即是情理之中滋尉。
粗看是人物玉控，細(xì)看是山水
同是葛洪搬家的題材，倘若放在注重寫實(shí)的小伙伴身上狮惜，刻畫的說(shuō)不定是長(zhǎng)途跋涉的疲憊高诺，或是安頓在茅草屋的其樂(lè)融融。
但別出心裁的王蒙碾篡，畫的是移居的這一動(dòng)態(tài)過(guò)程虱而，初看，葛稚川搬家和一行人馬开泽，細(xì)看牡拇，視線綿延開仿佛置身于山水間，茅屋和山腰穆律、屋前的人顯得人情味十足惠呼。
不像宋代山水畫那樣刻意突出主峰，王蒙強(qiáng)調(diào)的是眾多山形的整體氣勢(shì)众旗，是他畫作里典型的繁密罢杉、層巒疊嶂。他用墨贡歧、青滩租、赭（zhě，紅褐）等色反復(fù)渲染利朵，筆墨沉厚律想，極具感染力。
故宮所藏《葛稚川移居圖》設(shè)色五彩斑斕绍弟，一改他慣用的寫意或兼工帶寫技即，樹葉用雙鉤填色，枝干精勾細(xì)描樟遣，山石用小筆細(xì)寫而叼，畫斷崖用斧劈、刮鐵豹悬、折帶等等皴法葵陵，體現(xiàn)了元代文人以書為畫的原則，王蒙的書意性貫穿于技法的過(guò)程中瞻佛。
中國(guó)文人無(wú)論在朝在野脱篙，精神世界都在山水。無(wú)論環(huán)境如何變化，王蒙的畫里都有一位老人手拿書卷绊困。在創(chuàng)作完這些暗藏自己理想的畫作后文搂，因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩，效仿葛洪去了浙江余杭的黃鶴山隱居秤朗。
但煤蹭，寄情于山水的王蒙真的甘心“采菊東籬下，悠然見南山”嗎川梅？
他另一幅隱居圖給了否定的回答疯兼。
《青卞隱居圖》畫的是王蒙的家鄉(xiāng)吳興，也就是今天的浙江湖州贫途，采用“深遠(yuǎn)”構(gòu)圖法吧彪，“之”字形取勢(shì)布景，用松毛的筆線和跳躍的墨點(diǎn)描繪山和樹丢早，整幅畫卷如同游龍扶搖直上姨裸，也有人稱這種畫面結(jié)構(gòu)為“龍脈式”。
全卷并沒有過(guò)多渲染怨酝，山水深遠(yuǎn)的地方傀缩，用的是緊緊的皴擦來(lái)表現(xiàn)。這幅作于1366年4月的山水畫农猬，呈現(xiàn)的遠(yuǎn)不止蔥郁的樹林和險(xiǎn)峻的山勢(shì)赡艰。
那扭曲的皴筆線條，跳躍的苔點(diǎn)斤葱，以及近樹上的焦墨枯筆粗率皴擦慷垮，將“身在山林，心系江湖”的王蒙推到世人眼前揍堕。
聯(lián)系這幅畫的創(chuàng)作背景我們能知曉料身，1366年4月，是朱元璋與農(nóng)民起義領(lǐng)袖張士誠(chéng)雙方軍隊(duì)在吳興地區(qū)之時(shí)衩茸，他面臨著出仕與隱退的選擇芹血，十分矛盾，筆墨間流露出煩躁楞慈、不安是情理之中幔烛。
據(jù)史書記載，王蒙雖然移居黃鶴山囊蓝，過(guò)得并不是閑云野鶴的生活说贝，他曾應(yīng)了張士誠(chéng)的邀約，出任官職慎颗，沒過(guò)幾年，張士誠(chéng)被朱元璋俘獲，王蒙被迫再次隱居山中俯萎。
無(wú)論王蒙出仕隱退傲宜，他永遠(yuǎn)“端倪莫辨”。以及夫啊，無(wú)論白天黑夜函卒，萃花永遠(yuǎn)兢兢業(yè)業(yè)！
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