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緣起
岸部真明是我比較晚接觸的一個指彈大師芯砸，因為以前比較引起我關注的還是像押尾這樣的“技巧流”??。但是岸部真明的曲子現(xiàn)在真是很喜歡碴萧，不僅僅是因為好彈乙嘀，更是岸部真明能用如此簡單的旋律呈現(xiàn)出像《flower》這樣美的作品，這是岸部真明讓我折服的地方破喻。
樂曲演奏
樂曲分析
作曲分析
這是分析的第一首獨奏曲虎谢，對我來說還是有難度的婴噩，好在網(wǎng)上有相關的分析了（見此）迅办，于是參考下寫下了這一篇。我還是按照歌曲分析的思路來把這首指彈曲分解成為了和弦進行部分和主旋律部分來分析矾策。
詳細的和弦和旋律可視化見：http://www.hooktheory.com/hookpad/view/ROj8NthMKf3p
樂曲是大調吼鱼，首先看第一段地粪。
和弦進行為：I-iii-vi-V-iii-IV-iii-ii-V-I-iii-vi-V-IV-V-V6-I
可以看到除了骨干和弦之外，用的最多的是iii和弦飞蹂，其實這在流行音樂中是相對少用的一個小和弦伸眶，十分柔和界酒，這或許也是導致flower整體感覺柔美而略帶悲傷的一個原因庇谆。以后使用iii的時候可以參考這首寞肖。
然后看最開始的和弦進行，I-iii-vi-V栅葡，和常見的和弦進行I-IV-vi-V做比較，I后面跟IV和iii感覺是完全不一樣的，iii會覺得悲傷横殴，然后這個進行的最后一個和弦V和iii分別占一拍，iii用來承接下面的IV文狱，這也是iii比較常見的一個走向壕曼。然后后又是iii，再之后的ii-V-I是很常見的進行纹蝴，之后又來一遍I-iii-vi-V兼犯，最后的V-V6-I砸脊，屬和弦和主和弦中間加一個第一轉置聽著還不錯呢诗芜，作為收尾比直接V-I新鮮，其實也就是原曲中加入的一個根音7的效果。
然后是第二段丛晌。
和弦走向為Isus2-V-IV-I-IV-V-I-V7/IV-IV7-iii-vi-ii-V
首先看里面其實大多還是I渠羞，IV，V這些骨干和弦的運用送巡，走向也比較常見了摘投，五六小結一個轉調薇组，從V7/IV的和弦標示上也看的很清楚律胀，但為什么大師的作品是大師呢，里面一些細節(jié)的處理可以看見累铅，比如第二小節(jié)和第六小結可以看見旋律線是一樣的跃须，但是用來兩個和弦一個是Isus2，一個是IV7娃兽，在原曲中其實也就是根音變了一下下，但感覺絕完全不同了，這就是大師對這種細節(jié)和情感的拿捏和把控力。這不是套路讶坯，沒有什么大規(guī)律可循漱办，還是不斷的積累感覺和知識才能做到這種程度的把控所宰。
其實這種程度曲子還用“常見和弦走向”這種基于統(tǒng)計學的套路型知識來分析大多是失效的华糖，畢竟大師作曲是不會像我們初學者依靠這些套路的麦向，或者說大師早就融合貫通、熟悉了所有的套路客叉，最終超越了套路的層次诵竭，隨心創(chuàng)作，然后創(chuàng)作出的好的用法兼搏，便流傳為了新的套路卵慰。但作為學習者，還是要老老實實佛呻，去學習前人經(jīng)典的做法裳朋，模仿練習，積累感覺吓著，才有底氣談創(chuàng)新??鲤嫡。
彈法分析
岸部真明的曲子大多都不會用特別的技巧，用最簡單優(yōu)美的旋律表達出情感绑莺、思想暖眼，甚至于表達出意境。同樣的紊撕，雖然這首flower在指彈曲目中算是很簡單的了，完整彈下來還是不難的赡突，但是如果想彈出那種感覺和意境來对扶，就不容易了区赵。除了扎實的基本功以外，要多聽原曲浪南，多去體味岸部真明對每個音的把控笼才，那些輕重緩急，情感的遞進這都是不可或缺的络凿。
相關連接
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