前些日子改鲫，香港著名導演許鞍華啟動了張愛玲作品《第一爐香》的拍攝計劃香罐，這也是她從影生涯中第三次與張愛玲結緣。
或許很多人對于這個名字并不熟悉骡男，一直以來提到港片，大家腦海中都會自然浮現(xiàn)一些真槍實彈的愛恨情仇氢惋，打打殺殺才是港片最明顯的特點洞翩。但每個時代每個行業(yè)都會有那么一些不肯妥協(xié)的人稽犁，電影事業(yè)也一樣，他們的名字或許不那么如雷貫耳骚亿，他們的作品也不會頻頻出現(xiàn)在人滿為患的高級電影大廳里已亥，可真正熱愛電影的人絕不會錯過他們。
許鞍華就是其中之一来屠。
許鞍華導演擅長講述平凡人平凡事虑椎，透過鏡頭展現(xiàn)人生的喜怒哀樂，平淡卻又真摯俱笛，真實的情感無須煽情就足以打動人心捆姜。
在她的眾多優(yōu)秀作品里，《桃姐》是比較有代表性的一部迎膜，它最大的特點泥技，就是真實。
電影是根據(jù)真人真事進行改編磕仅，電影中的每個情節(jié)都能在現(xiàn)實生活的縮影珊豹。
比如電影里有一場是劉德華飾演的羅杰帶著桃姐去看自己的電影首映，結束后桃姐說看到很多人中途退場榕订，羅杰說店茶，因為我的戲太難看了。其實這是真的劫恒，那部戲的名字叫做《天堂口》贩幻。
再比如制片人羅杰帶著徐克和洪金寶兩位導演去找博納老總于冬，“騙”他追加投資這事也是真的两嘴，只不過現(xiàn)實中騙于冬的那個人不是劉德華丛楚。
而羅杰和桃姐的故事也在生活中真實存在過。
電影大部分劇情源自該片監(jiān)制李恩霖的真實人生溶诞，“電影里男主人公的家鸯檬，也是現(xiàn)實中李恩霖的家，桃姐箱子里的東西螺垢，都是原型用過的喧务，還有桃姐住過的床、去過的茶餐廳枉圃、公園也是他們去過的功茴。老人院倒是我們新找的∧跚祝”許鞍華說坎穿。電影中除了葉德嫻、劉德華、秦海璐等主要角色由職業(yè)演員出演之外玲昧，還有來自香港本土的一個老年人劇團的八位老人栖茉，其他則是真正生活在老人院的老人。電影中的一些場景也在這家真實的老人院里拍攝孵延。
這不是電影吕漂，這就是生活。她只是把人生的光滑和瘡瘺一個一個都寫實了給你看尘应。
影片在后半部分集中描繪了香港養(yǎng)老院的現(xiàn)狀惶凝，反映了社會對老齡化問題的嚴重。
有兩個情節(jié)讓我印象深刻犬钢，其中一個是有次電視媒體到老人院做節(jié)目發(fā)獎品苍鲜，結果工作人員在結束后又匆忙的把獎品收回繼續(xù)下一場“關愛”活動，鏡頭對準老人們玷犹，他們臉上沒有驚訝混滔，有的只是“習慣”和“無奈”，老人們只能不堪其擾的接受一個又一個這樣的“慰問”歹颓。
還有一個是在老人院里女兒在領死去母親的遺物的那段遍坟，畫面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫面的左邊則是兩個老人悠閑的下象棋晴股，另一個女人若無其事的磕著瓜子。這并不是在表達一種人際關系的無情肺魁，相反卻是她對死亡這些事情的淡然態(tài)度电湘。在老人院這樣的一個地方，生老病死其實就只是時常發(fā)生的一件普通的事情而已鹅经。
而在這樣近乎冷漠的養(yǎng)老院里寂呛，還存在著桃姐和羅杰這樣不是母子卻勝似母子的真摯感情，像是一股暖流瘾晃，溫暖了整個老人院贷痪。
許鞍華導演用鏡頭告訴我們，生活是殘酷的蹦误，也是溫暖的劫拢。
在威尼斯電影節(jié)放映的時候，很多人看完后都哭了强胰，甚至包括很多外國觀眾舱沧。但整部影片都沒有進行任何刻意的煽情，一直到最后一個鏡頭結束偶洋，我們能感受到的都是情感的自然流露熟吏，不夸張，不做作，不張揚也不隱藏牵寺。
這部電影在《第68界威尼斯電影節(jié)》悍引、《第48界臺北金馬影展》、《第31界香港電影金像獎》帽氓、《第29界中國電影金雞獎》趣斤、《第6界亞洲電影大獎》、《第12界華語電影傳媒大獎》共斬獲17項大獎杏节，15項提名獎唬渗，大滿貫的獎項是對這部影片最好的肯定，也是對許鞍華導演電影藝術的認可奋渔。
有人說許鞍華拍這部電影是為了揭露香港老人問題的嚴重性镊逝，而她卻說“因為我也老了，已經(jīng)64歲嫉鲸，單身撑蒜，開始擔心孤獨，怕老得太潦倒”玄渗。當她說到“潦倒”時我有些心疼座菠，很少有人知道這位獲獎無數(shù)的大導演至今還沒有一套屬于自己的房子，仍舊跟母親一起租房住藤树、出行坐地鐵浴滴，影片中老人院的生活百態(tài)又何嘗不是她以后要面對的現(xiàn)實呢？
沒有人能夠在看完影片之后置身事外岁钓，因為每個人都要生活升略，都會老去。
正如香港作家黃碧云所說：“她的電影就像她的生活屡限，她的人品嚣。”
她只是竭盡所能把生活拍給我們看而已钧大。
