閱讀其實(shí)是寫作的前身——素材積累，魯迅曾說過：“作者要寫出創(chuàng)作來，對(duì)于其中的事情挥唠，雖然不必親歷過推穷，但最好是經(jīng)歷過。”這個(gè)經(jīng)歷，便是通過閱讀獲得的。所以复亏，充分積累是寫好文章的前提。實(shí)際上通過幾個(gè)月的閱讀缭嫡，發(fā)現(xiàn)最令人受益匪淺的是名著中人物的刻畫方式蜓耻，因?yàn)閷映霾桓F，所以借鑒之械巡。

1刹淌、巧用伏筆，暗示人物命運(yùn)

司馬遷的《史記》雖是散文也是以人物為脈讥耗，帶動(dòng)歷史場(chǎng)景的變幻有勾，客觀冷靜，但無處不把自己的視點(diǎn)滲透其中古程。說到項(xiàng)羽兵敗蔼卡，垓下自刎，司馬遷說“自矜功伐挣磨，奮其私智而不師古雇逞，謂霸王之業(yè)荤懂，欲以力征經(jīng)營(yíng)天下，五年卒亡其國(guó)塘砸，身死東城节仿，尚不覺寤而不自責(zé)，過矣掉蔬±认埽”文中多處寫到項(xiàng)羽，屠城過暴女轿，任性放縱箭启。其實(shí)可悲的結(jié)局，早已在文中埋下伏筆蛉迹。

2傅寡、正反人物的相互烘托

司馬遷還擅長(zhǎng)用對(duì)比手法來烘托人物。寫項(xiàng)羽的任性北救、殘暴時(shí)荐操，他會(huì)寫劉邦的仁義，厚人扭倾，有容天下之德，項(xiàng)羽已死挽绩，“諸項(xiàng)氏皆不誅膛壹。乃封項(xiàng)伯為射陽(yáng)侯。桃候唉堪、平皋候模聋、玄武候皆項(xiàng)氏，賜劉氏唠亚×捶剑”以鮮明的對(duì)比，使文中人物更加有血有肉灶搜，令人動(dòng)容祟蚀。細(xì)看《史記》幾乎每一篇中總有矛盾沖突比較厲害的兩個(gè)關(guān)鍵人物，彼此互相烘托割卖，漢武帝時(shí)的魏其候和武安候前酿，吳王與伍子胥等等。

3鹏溯、從小事以見人物性格

《水滸傳》中的108人罢维，個(gè)個(gè)性格迥異，又活靈活現(xiàn)丙挽。即使是小人物也是寫得非常合理肺孵。比如：林沖在押解途中遇到的店小二匀借，在意外得知高衙內(nèi)的手下已經(jīng)與管營(yíng)有勾結(jié)，他婆娘欲告之林沖平窘，店小二道：“你不曉得吓肋，林教頭是個(gè)性急的人，摸不著便要?dú)⑷朔呕鸪跗牛然蚪械乃麃砼钇拢媳懔T？做出事來磅叛，須連累了我和你屑咳。你只去聽一聽再做理會(huì)”浊伲”這樣兆龙，這個(gè)店小二有良心，卻只想息事寧人敲董，明哲保身的小市民的形像紫皇，特別逼真起來。

每個(gè)人的生活背景不同腋寨，以至于性格適應(yīng)環(huán)境聪铺，而形成不同人物的善惡丑來。

4萄窜、使情節(jié)發(fā)生急劇變化的重大事件铃剔，對(duì)人物刻畫至關(guān)重要

林中在發(fā)配途中，差點(diǎn)被燒死在草料場(chǎng)查刻，這里作者巧妙地安排讓他聽到了兩個(gè)管營(yíng)的對(duì)話键兜，從而引發(fā)一系列戲劇化的沖突。那一刻穗泵，一直忍辱負(fù)重的林沖普气，終于爆發(fā)，一改窩囊樣子佃延，顯出他的英雄氣魄來现诀。“林沖舉手履肃，咔嚓一槍赶盔，先戳中差撥。那富安走不到十來步榆浓，被林沖趕上于未，后心只一槍，又戳倒了。......回來烘浦，把富安抖坪、陸謙的頭都割下來，把尖刀插了闷叉，將三個(gè)人的頭發(fā)結(jié)作一處擦俐，提入廟來，都擺在山神面前的供桌上握侧◎乔疲”他性格上的急劇變化，也暗示他之后將開始完全不同的人生品擎。這樣的三個(gè)小人物死于非命埋合，也是林沖對(duì)以往打工生活的一個(gè)了結(jié)。

5萄传、將人物置于大時(shí)代背景下甚颂，小人物也能揭示大道理

魯迅是最為擅長(zhǎng)，以小人物的命運(yùn)來諷刺吃人的黑暗社會(huì)的秀菱≌裎埽《阿Q正傳》阿Q是兩手空空什么都沒有的無產(chǎn)階級(jí)，憑苦力吃飯衍菱，總怕人瞧不起赶么，偶爾會(huì)去賭博，希望有意外之財(cái)脊串”枭耄可是只會(huì)陷入更貧困，終于不能維持生計(jì)了洪规，陷入以偷盜為生的生活印屁，雖然打著革命的旗號(hào)循捺，可是還是讓他送了性命斩例。那樣的社會(huì)下，小人物的命運(yùn)自己無法作主从橘。莊子說：”彼竊鉤者誅念赶，竊國(guó)者為諸候“，偷盜東西的人被殺恰力，而偷盜國(guó)家的人成了顯赫一方的大人物叉谜。以阿Q的經(jīng)歷可見一斑啊踩萎！

6停局、情景描寫對(duì)人物情感亦有烘托作用

環(huán)境與人物，緊緊相附，使得景物與人物情感同起伏董栽，比如范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》用兩種不同的氣候及江景來詮釋兩種不同的心情码倦。陰雨天氣下，“若夫淫雨霏霏锭碳，連月不開袁稽，陰風(fēng)怒叼，濁浪排空擒抛；日星陷曜推汽，山岳潛形......則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂饞畏譏歧沪，滿目蕭然歹撒，感極而悲者矣〔叟希“栈妆，與此相對(duì)的，風(fēng)和日麗的天氣下”至若春和景明厢钧，波瀾不驚鳞尔，上下一光，一碧萬(wàn)頃......寵辱偕忘早直，把酒臨風(fēng)寥假，其喜洋洋者矣∠佳铮“心情變換糕韧，景物也隨之變換，確有人生變換莫測(cè)之感喻圃。

另外萤彩，在詩(shī)詞中經(jīng)常用到的比興或者暗喻，也可以在小說或散文中被用于烘托人物斧拍，比如：漢高祖夜斬白蛇雀扶，就暗示他披荊斬棘，王天下的氣勢(shì)肆汹。

寫作的最后也是最關(guān)鍵的一步愚墓，就是要有耐心去修改，魯迅說：“文章不是寫出來的昂勉，是改了來的浪册。”所以岗照，文章不厭百回改村象，相信每一次修改都會(huì)使文章更上一個(gè)層次笆环。