超現(xiàn)實主義時期（1925-1935年）
1922年被廓，畢加索和奧爾加去法國的昂蒂布角（法國著名的濱海旅游度假區(qū)）度假，在昂蒂布角遇到了一群超現(xiàn)實主義者萝玷，像大名鼎鼎的布雷東嫁乘、米羅等人昆婿，在他們的影響下，畢加索從新古典主義轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實主義蜓斧，主張從人的潛意識出發(fā)仓蛆，放棄邏輯，展現(xiàn)人的精神世界挎春。
弗洛伊德
超現(xiàn)實主義的理論根源來自于弗洛伊德的的精神分析學和伯格森的生命哲學看疙。
弗洛伊德的的精神分析：在意識的背后都可能具有各種各樣的欲望和沖動，因不被社會習俗直奋、道德法律所容許能庆，必須被壓抑下去而不被意識到。這些被壓抑于心靈深處的欲望和動機構(gòu)成了人的潛意識帮碰，它是人類一切精神生活的根本動機相味。這種潛意識學說，構(gòu)成了精神分析的理論基礎殉挽。
伯格森的生命哲學：試圖用生命的發(fā)生和發(fā)展來解釋一切的唯心主義學說丰涉。
《三個舞者》
1925年畢加索創(chuàng)作了《三個舞女》，正式進入超現(xiàn)實主義時期斯碌，可以看出《三個舞女》的色彩非常強烈一死，女子的身體動作幅度非常大。最右邊的那個女人傻唾，身影沒入黑暗中投慈，最左邊的那個女人表情詭異，眼睛和嘴巴的位置錯位冠骄，肩膀上還長了一只眼睛伪煤。（生化危機嗎？）
生化危機中的怪物
當時有人問畢加索為什么要這樣畫凛辣？畢加索回答道:“我不是模仿自然抱既，而是面臨自然”馐模”自然指的就是奧爾嘉防泵，畢加索是1918年和奧爾嘉結(jié)婚的，現(xiàn)在也到了七年之癢了蝗敢？
結(jié)婚幾年后捷泞，畢加索和奧爾嘉的差異開始顯現(xiàn)，雖然畢加索和奧爾嘉是夫妻寿谴，但兩個的生活習慣卻格格不入锁右，奧爾嘉喜歡干凈整潔的屋子，但畢加索的畫室總是臟兮兮的，種種瑣事讓他們的感情漸漸變淡骡湖，奧爾嘉經(jīng)常和畢加索爭吵贱纠，吵完后的畢加索越想越氣，就跑去畫畫响蕴，在這種生活環(huán)境下谆焊，創(chuàng)作出了《三個舞女》。也許是吵不過奧爾嘉浦夷。
1925-1927的兩年間辖试，畢加索為奧爾嘉畫的肖像都是陰森怪異的，像下面三幅作品《女子頭像》劈狐、《讀報的女子》和《戴帽子的女子》罐孝。
《女子頭像》
《讀報的女子》
《戴帽子的女子》
直到1927年畢加索認識了17歲的瑪麗·德瑞斯，畢加索移情別戀了肥缔。而奧爾嘉則向畢加索提出了離婚莲兢，畢加索向奧爾嘉支付了大筆費用，此后续膳，很長的一段時間里畢加索都沒有作畫改艇，而是寫詩，后來出版成《奧恰茲伯爵的葬禮與其他詩歌》坟岔。
17歲的德瑞斯年輕貌美谒兄，有一雙灰藍色的眼睛，純潔的臉龐社付，青春的氣息讓畢加索如癡如醉承疲。1928年畢加索和德瑞斯正式交往，年輕的德瑞斯對畢加索千依百順鸥咖，從不公開露面燕鸽，畢加索以德瑞斯為原型創(chuàng)作了許多作品，像《讀書女子》啼辣、《夢》绵咱、《鏡子》、《瑪麗·德瑞斯肖像》熙兔、《坐在紅色沙發(fā)上的裸女》。
《讀書的女子》
《夢》是畢加索自己最喜歡的作品之一艾恼，為德瑞斯而作住涉。柔和的曲線反映出德瑞斯少女時期的柔美，整幅畫面明亮鮮艷的色彩有一種朦朧的夢幻感钠绍。
《夢》
《坐在紅色椅背上的裸女》
1935年舆声，德瑞斯生下了一個女兒，并取已故姑媽的名字瑪雅作為女兒的名字。瑪雅出生后媳握，德瑞斯和畢加索的關(guān)系就公開化了碱屁，但這并沒有給德瑞斯帶來幸福，相反蛾找，畢加索在外面還找了情人娩脾。對德瑞斯而言，畢加索就是她的全部打毛，女兒瑪雅都不如畢加索柿赊，畢加索去世后第四年，德瑞斯也自殺了幻枉。
