2013年药有，《科學》雜志發(fā)表了一項研究皆疹，發(fā)現(xiàn)讀小說故事的人比讀非虛構(gòu)類故事的人以及什么都不讀的人究孕，更能看懂別人的情緒帅矗。但有一個前提條件蜘澜，就是這些小說必須是高質(zhì)量的經(jīng)典惧蛹，是對人物心理和行為描寫得細致入微而且真實可信的右冻，如果是粗制濫造的口水小說滑频，那就沒什么效果了淳地。
一部好的暢銷小說怖糊，不一定文筆多么優(yōu)美、故事多么動人颇象，而是內(nèi)在邏輯伍伤、豐滿人物、跌宕情節(jié)和可能隨處可見伏筆的作者心思所展現(xiàn)出來的滿滿誠意與用心夯到，才構(gòu)成一部優(yōu)秀的小說嚷缭。
偶然的機會看到有同伴推薦日本著名推理小說作家大澤在昌的一本書《暢銷作家寫作全技巧》。這是一本獨具特色的小說創(chuàng)作技巧指南耍贾，由日本推理小說家大澤在昌所開辦的一系列“小說課堂”講座匯集精選而成阅爽。該講座針對從日本選拔出的十二位青年寫作者，以“大師辦私塾”的形式進行荐开，旨在傳授作者三十余年寫作生涯中的創(chuàng)作經(jīng)驗和寫作心得付翁。
大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位分解了小說創(chuàng)作中故事結(jié)構(gòu)晃听、角色塑造百侧、首尾布局、文字描寫能扒、對話技巧佣渴、敘述風格等具體問題；結(jié)合學生與老師的問答初斑、作者與編輯的交流等環(huán)節(jié)辛润，真實解密了優(yōu)秀小說家的構(gòu)思方式和創(chuàng)作脈絡(luò)。
下面我們一起來看看：成為職業(yè)小說家的十堂必修課见秤。
01 以寫作為生需要注意的要點
以寫作為生意味著什么砂竖？大澤在昌認為作家出道大體上有兩種方法，一種是獲得新人獎鹃答，另一種是向出版社投稿出書乎澄。要說哪種方式更好，首選肯定是獲得新人獎测摔，而且建議盡量以“含金量”較高的新人獎為目標置济。
另外，以寫作為生還需要注意四大要點：
①確保文字的正確性。寫作時請把詞典在身邊舟肉，哪怕是某個字的的寫法有猶豫修噪，也該翻開詞典查找確認。
②寫完重讀原稿路媚。用盡可能多的時間寫稿子黄琼，但與其做長時間的構(gòu)思，不如提前寫完整慎，用最后一天推敲脏款。
③堅持每日練筆。要想盡早完稿裤园，就必須養(yǎng)成每天寫完固定篇幅的習慣撤师。如同汽車的引擎，一旦冷卻熄火拧揽，再想重新發(fā)動就不容易了剃盾。
④學會勇敢放棄。迂回周旋的勇氣淤袜、挑戰(zhàn)不同題材的勇氣痒谴、還有放棄作品的勇氣，都很重要铡羡。為了寫好下個作品积蔚，姑且先把這個作品寫完出版。
02 掌握第一人稱的技法
以第一人稱寫作烦周，首先是為了消除視角混亂尽爆；其次，以第一人稱寫作只有一個信息入口读慎。這將成為情節(jié)發(fā)展的一大枷鎖漱贱；最后，還要看自己能把視角人物——作為講述者的“我”——的個性向讀者傳達多少夭委。
想要以第一人稱寫作幅狮，必須掃清上面提到的這三個障礙。說來簡單闰靴，其實很難，很多人開始嘗試钻注，就會覺得很不順手蚂且，結(jié)果往往不顧第一人稱的限制，造成的視覺混亂幅恋，寫出“某個人氣得面紅耳赤”這樣的句子杏死，應(yīng)該寫成“某個人看起來氣得面紅耳赤”才對。
通過“以第一人稱視角寫作”，能檢驗自己的寫作水平淑翼，從而穩(wěn)步邁入下一個級別的課堂腐巢。
03 如何塑造形象鮮明的角色
有趣的小說，是角色和情節(jié)有機結(jié)合的作品玄括。支撐情節(jié)的是角色冯丙。要想撐起開闊的故事，角色必須充實豐滿才對遭京。那要怎樣做才能塑造出那么出色的角色呢胃惜？
第一要善于傳達氛圍，不要依賴數(shù)字和固有名詞哪雕；第二角色登場要有理由船殉；第三在細節(jié)上精雕細琢；第四小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展斯嚎，讓角色發(fā)生變化利虫，一成不變的主人公無法打動人心的；第五塑造令人印象深刻的意外角色堡僻；第六學會觀察周圍的人糠惫，要訣是去看對方視線的盡頭。
04 對話的秘密
首先苦始，我們要知道“現(xiàn)實中的對話”與“小說中的對話”的不同之處寞钥。
大家應(yīng)該清楚，現(xiàn)實中的對話如果直接寫成文字陌选，很多部分就會顯得毫無意義±碇＃現(xiàn)實中的對話有以下特征：省略主語，有很多重復(fù)的內(nèi)容咨油。如果直接寫進小說您炉，會顯得很瑣碎。
那么役电，是不是讓所有登場人物的對話只涉及必要的信息就可以呢赚爵？如果這樣做，讀者會說：“這是在寫說明文嗎法瑟？”信息不斷涌現(xiàn)的“說明式對話”冀膝，效果固然立竿見影，但不符合實際霎挟。對話應(yīng)該足夠普通窝剖，讓讀者覺得不虛假，也就是要按照“在某種程度上貼近實際對話酥夭，同時省去實際對話中的多余部分”的標準適當安排赐纱，這一點至關(guān)重要脊奋。
05 故事情節(jié)的設(shè)計
大家必須從一開始就想好自己想寫什么樣的故事，確定你“想為讀者提供怎樣的樂趣”疙描，請先想―想讀者看完你將要寫的東西后是否會覺得有趣诚隙。這是一道非常難的命題。不過起胰，我們可以懷著“如果我是讀者應(yīng)該會覺得這樣的小說很有趣”的信念去寫久又。
06 小說的“刺”是指什么
故事只要有登場人物推動情節(jié)發(fā)展，抵達作者設(shè)定的目的地待错，即已構(gòu)成小說的“形”籽孙。然而，能賺到錢的小說和職業(yè)作家所寫的小說火俄，必然含有高于“形式完整”的某樣東西犯建，那就是小說的“刺”。雖然稱為“刺”或“毒”瓜客，但并不一定會刺傷讀者的心适瓦，給讀者留下可惡的印象，而是能在讀者心里激起漣漪的東西谱仪。
這個“刺”玻熙，也可以說是個性。作品只有具備個性疯攒，才能吸引有共鳴的讀者追隨嗦随。反過來說，缺少個性的作家敬尺，是不會有讀者追隨的枚尼。一部作品，有人討厭砂吞，就一定會有人喜歡署恍。喜歡的人越多，讀者也就越多蜻直，當讀者達到一定數(shù)量后盯质，這部作品也就能變成商品了。
07 磨練文字和精心描寫
寫小說經(jīng)驗不足的人概而，經(jīng)常每寫完一句就換行呼巷。與之相比，熟練的老手所寫的文字赎瑰，上下句會銜接得很好王悍，一個段落結(jié)束，也能流暢地進入下一個段落乡范。
小說有峰谷配名，有緩急。用顏色來比喻晋辆，就是有濃有淡渠脉。人們常說“濃墨重彩的描寫”，業(yè)余寫作愛好者的描寫往往缺少濃淡之分瓶佳，無論什么場景都用同樣滿滿地上色芋膘。因為他們很不安，想盡可能多地塞入信息霸饲，希望讀者盡量理解自己为朋，所以才會這樣去描寫。
08 挑戰(zhàn)長篇小說
“開篇多下功夫”厚脉、“塑造三到五個強的角色”习寸、“準備兩波高潮”——這三點是寫長篇小說的關(guān)鍵所在。但對從沒有寫過長篇小說的人傻工，也許很難理解究竟應(yīng)該如何實現(xiàn)信息的流動霞溪，如何推動故事發(fā)展。
大澤在昌建議中捆，大家可以嘗試解析自己喜愛的長篇小說鸯匹。可以嘗試把自己最喜歡的長篇小說進行十等分泄伪，比如350頁的小說殴蓬，十等分就是每份35頁，然后寫出每個部分的情節(jié)梗概蟋滴。當然不必絲毫不差地確保每份—定是35頁染厅，大概十等分即可，然后查看每個部分傳達了什么信息脓杉，以及信息是如何流動的糟秘，就能明白作者在各部分想要達到的目的。
09 編故事的技巧是教不了的
沒有創(chuàng)意的人是成不了職業(yè)作家的球散，就算偶然成了職業(yè)作家尿赚，也不會受歡迎。只會寫似曾相識的故事蕉堰，是收不到約稿的凌净。必須有“寫只有自己能寫的作品，講只有自己能想到的故事”的自覺屋讶，否則很難一直寫下去冰寻。
只有當角色和情節(jié)有機地組合起來，小說才會有趣皿渗。而角色和情節(jié)的創(chuàng)意斩芭，必須從零開始轻腺。“從零開始”的創(chuàng)意划乖，可不能讓人感覺“似 曾相識”贬养。
10 出道后如何繼續(xù)生存
出道以后，首先面臨的問題是專職寫作還是兼職寫作琴庵。編輯一定會建議兼職误算，因為就算成功出道，也不知道能有多少約稿迷殿；就算有約稿儿礼，也不知道能不能接；就算接下約稿寫出好幾本書庆寺，也可能完全賣不動蚊夫。而到了那個時候，重返原職場的可能性已經(jīng)非常低了懦尝，就會陷入沒有收入的困境这橙，而出版社不會連作家的生活也要照顧，所以編輯的建議也是合理的导披。
但相比之下屈扎，還是專職作家的作品更出色。理由很簡單撩匕，因為專職作家會拼命鹰晨。手頭這部作品如果不受歡迎，自己就很難出頭了止毕。說得更直白些模蜡，就是會陷入走投無路的困境。
大澤在昌推薦的做法是扁凛，找到從兼職轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毜暮脮r機忍疾。一種方法是定下期限，三至五年內(nèi)嘗試兼職谨朝，等讀者確實逐漸增多卤妒， 獲得了某個文學獎，作家的地位得以鞏固時字币，哪怕收入不高则披，也可以考慮轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毩恕Ａ硪环N方法是定下目標洗出，比如寫出十本書士复，或是獲得某個文學獎，總之由自己決定目標翩活，若能實現(xiàn)阱洪，就可以轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毩恕?br>
如果你熱愛閱讀與寫作便贵，也對小說創(chuàng)作有興趣和熱情，不妨一閱冗荸。也希望每一個有志于成為作家的讀者在閱讀后嫉沽，都能夠找到自己擅長的寫作領(lǐng)域，學會充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作天賦俏竞，更好的寫作，真正做到日益精進堂竟。
