平時(shí)喜愛看書观蓄，看到精彩的文章混移，總不免心向往之，但可惜的是自己力有未逮侮穿，寫出來(lái)的文字干巴巴的歌径，總不能如愿以償，一直深以為憾亲茅。

昨天突然悟到一個(gè)道理回铛，似乎看到了黎明的曙光，趕忙做了一下筆記克锣，今天特?fù)炱鹱蛱斓母形蛞鹚啵瑏?lái)探究一番。

之前我寫文章袭祟，總是開門見山验残，直抒胸臆，沒寫多少個(gè)字就將文章寫完了巾乳，意思未說(shuō)透不說(shuō)您没，寫出來(lái)的東西也是可憐兮兮的，全是“干貨”胆绊，讓人難以下咽氨鹏。就好像壓縮餅干一樣，雖然卡路里足夠压状，但卻淡而無(wú)味喻犁，更兼太干而無(wú)法下咽。

昨晚在看書時(shí)何缓，突然抬頭看了看墻上的一幅畫肢础，這是一幅蘇繡，是北宋畫家張擇端的《清明上河圖》部分碌廓，這幅畫要表達(dá)的其實(shí)就是二個(gè)字----繁華传轰，為了表現(xiàn)北宋的繁華，在畫中有仕谷婆、農(nóng)慨蛙、商、醫(yī)纪挎、卜期贫、僧、道异袄、胥吏通砍、婦女、兒童、篙師封孙、纜夫等人物及驢迹冤、牛、駱駝等牲畜虎忌。有趕集泡徙、買賣、閑逛膜蠢、飲酒堪藐、聚談、推舟挑围、拉車礁竞、乘轎、騎馬等情節(jié)贪惹。畫中大街小巷苏章，店鋪林立寂嘉，酒店奏瞬、茶館、點(diǎn)心鋪等百肆雜陳泉孩，還有城樓硼端、河港、橋梁寓搬、貨船珍昨，官府宅第和茅棚村舍密集。畫這么多的人句喷、建筑與事物镣典，無(wú)非就是說(shuō)明汴京的繁華而已。

透過(guò)這幅畫唾琼，我似乎悟到了一點(diǎn)道理兄春，國(guó)畫講究意境的營(yíng)造，眼見的畫面并不是畫家所要表達(dá)的核心訴求锡溯，需要觀者透過(guò)表面現(xiàn)象赶舆，直指事物本質(zhì)。所謂畫山不是山祭饭，畫水不是水芜茵。如果《清明上河圖》只是畫一棟建筑物，即使畫得美侖美奐倡蝙、金碧輝煌九串，估計(jì)也無(wú)法烘托整個(gè)汴京的繁華，所謂獨(dú)木不成林寺鸥，一花不是春蒸辆。寫作亦是如此征炼，我們要表達(dá)一個(gè)主題，千萬(wàn)不可直接寫出來(lái)躬贡，要知道谆奥，“文似看山不喜平”，平鋪直敘地講出來(lái)拂玻，雖然意思傳達(dá)到位了酸些，但卻沒有了美感，那只是日常的對(duì)話檐蚜，根本就不是什么寫作魄懂。寫作是需要一定的技巧的，就像畫畫一樣闯第，我們畫一朵花時(shí)市栗，肯定會(huì)再畫上綠葉，如果沒有綠葉的烘托咳短，紅花再嬌艷欲滴填帽，估計(jì)也要遜色不少，至少?zèng)]有那么生機(jī)盎然咙好。

文章要想寫得生動(dòng)有趣篡腌，我個(gè)人認(rèn)為需要做好以下幾點(diǎn)：

一是氣氛的營(yíng)造。氣氛的營(yíng)造也就是造勢(shì)勾效，比如說(shuō)我們要營(yíng)造高遠(yuǎn)的意境嘹悼，就要借助于連綿不絕的群山，近景則是一座高山层宫，配上流水杨伙，山腰上有一個(gè)人，通過(guò)人與山的高度對(duì)比萌腿，來(lái)營(yíng)造高遠(yuǎn)的意境限匣；比如說(shuō)要營(yíng)造險(xiǎn)峻的氣勢(shì)，就要一峰獨(dú)立哮奇，再在這山峰上畫一株松樹膛腐，傲然屹立的樣子，如黃山迎客松鼎俘。比如說(shuō)李白寫的《望廬山瀑布》哲身，日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川贸伐，飛流直下三千尺勘天，疑是銀河落九天。寫得何等的氣概、氣勢(shì)是如何的雄渾脯丝。要我們寫商膊，可能就是廬山有一條瀑布，高幾百米宠进，看起來(lái)很美晕拆，李白都曾經(jīng)專門給這個(gè)瀑布寫過(guò)詩(shī)。兩者之間的差別那可說(shuō)是天壤之別了材蹬，可見氣氛營(yíng)造实幕、造勢(shì)的重要性。再比如說(shuō)電影中人物出場(chǎng)堤器，音樂昆庇、鼓點(diǎn)、畫面都會(huì)共同配合闸溃，一下子就抓住了觀眾的眼睛整吆。

二是情感細(xì)膩。人是情緒的人而非理性的人辉川，這也就是為什么世界上的事情原本很簡(jiǎn)單表蝙，但溝通起來(lái)卻困難重重的原因所在，很多時(shí)候员串，我們不在乎講的是什么勇哗，我們更在乎的是怎么說(shuō)昼扛。這也就是為什么在演講中干貨滿滿的人寸齐，讓人聽得呵欠連連、困乏不已抄谐，而那些三分干貨渺鹦、七分表達(dá)的人，讓人聽得卻激動(dòng)不已蛹含，聽眾掌聲雷動(dòng)毅厚。這也就是為什么我寫的父親與朱自清寫的父親的《背影》的差別所在，我拼命寫了一些自己很感動(dòng)的我的父親的一些事跡浦箱，卻無(wú)法感動(dòng)讀者朋友吸耿，而朱自清寫的哪怕只是父親的一個(gè)背影就秒殺了我的一腔感動(dòng)。與其寫幾件事酷窥，事事都沒寫透徹咽安，情感沒有表達(dá)濃烈，不如寫一個(gè)事蓬推，將各種細(xì)節(jié)寫清楚妆棒，將各種情感表達(dá)好，將感情寫得再細(xì)膩一點(diǎn)，不要搞神經(jīng)大條不敏感那一套糕珊，那樣既感動(dòng)不了自己动分，更感動(dòng)不了讀者。

三是講故事红选。之前看了一本韓國(guó)人寫的《書都不會(huì)讀澜公，你還想成功》的書，通篇就是講故事的形式來(lái)表達(dá)喇肋，而不是刻意的說(shuō)教玛瘸，不是通篇概念，這樣讀起來(lái)就會(huì)更親切苟蹈，使人有一種手不釋卷的感覺糊渊。教育專家曾經(jīng)做過(guò)關(guān)于記憶的專門研究，在人的記憶中慧脱，我們記憶最牢固的渺绒、印象最深刻的就是故事。故事有人物菱鸥、有場(chǎng)景宗兼、有情節(jié)、有沖突氮采、有對(duì)比殷绍、有對(duì)話，人物個(gè)性分明鹊漠，情節(jié)曲折離奇主到，結(jié)局意料之外，情理之中躯概，這樣的好故事是難以讓人遺忘的登钥。這也就是為什么現(xiàn)在越來(lái)越多的廣告采用講故事的形式來(lái)表現(xiàn)的原因。演講里面也講究要分享三個(gè)小故事娶靡。

四是行文通俗易懂牧牢。文章力求深入淺出、通俗易懂姿锭，萬(wàn)不可故作高深塔鳍、生僻艱澀。一定要講人話呻此，不要講鳥語(yǔ)轮纫。寫作的目的在于讓讀者看懂、看明白趾诗，學(xué)有所得蜡感，而不是讓你賣弄才華的蹬蚁。最忌堆砌一大堆專業(yè)術(shù)語(yǔ)，看似高大上郑兴，卻無(wú)人愿意去讀犀斋，這就有違你寫作的初衷了。關(guān)于行文通俗易懂方面情连，我推崇白居易叽粹，相傳，白居易每寫一首詩(shī)却舀，都要讀給一些老婆婆聽虫几，如果老婆婆聽不懂或是聽不明白，他就會(huì)再修改挽拔，直到讓老婆婆都能聽懂為止辆脸，這樣的詩(shī)才是真正接地氣的好詩(shī)。

五是詳略得當(dāng)螃诅。文章也是屬于造型藝術(shù)的一種啡氢，講究豹頭豬肚鳳尾，不能搞一竿子插到底术裸，從頭到尾一般大倘是。要有主次，該詳寫的時(shí)候要潑墨如雨袭艺，該略寫的時(shí)候要惜墨如金搀崭。就好像我們平時(shí)聊天一樣，講到重點(diǎn)時(shí)猾编，就要講得天花亂墜瘤睹、口沫橫飛，講到不重要的地方時(shí)袍镀，就要一筆帶過(guò)默蚌，不拖泥帶水冻晤。就像西方所講的帕累托原理一樣苇羡，將80%的筆墨放在重點(diǎn)事項(xiàng)的描述上，將20%的筆墨放在其他一般的事項(xiàng)上鼻弧。萬(wàn)不可平均使力设江。

六是多用形容詞、副詞攘轩、感嘆詞叉存、動(dòng)詞。文筆優(yōu)美度帮，離不開形容詞歼捏、副詞稿存、感嘆詞及動(dòng)詞的使用，這就好比炒菜一樣瞳秽，離開了各種調(diào)味品瓣履，炒出來(lái)的菜總是淡而無(wú)味。比如說(shuō)表達(dá)一個(gè)人晚上睡不著练俐，直接寫“這個(gè)人晚上睡不著”袖迎，根本就無(wú)法讓讀者產(chǎn)生什么印象，更別提引起強(qiáng)烈的情感了腺晾。但是燕锥，如果換一種方式表達(dá)，“他關(guān)了燈悯蝉，和衣躺在床上归形，卻輾轉(zhuǎn)反側(cè)，久久無(wú)法入睡鼻由，白天的那一幕连霉，此時(shí)正在他頭腦中產(chǎn)生激烈的沖突，讓他的情緒高漲嗡靡，根本無(wú)法靜下心來(lái)跺撼，于是，他重新從床上站起來(lái)讨彼，拉亮了臥室的燈光歉井，點(diǎn)上了一支煙，在房間里不停地踱步”哈误，后面這樣寫是不是更生動(dòng)哩至、更有趣、更有畫面感蜜自，也更能引起讀者的情感共鳴菩貌？

人常講，“三分的人才重荠，七分的打扮”箭阶，“人靠衣裝佛靠金裝”「曷常看來(lái)仇参，接下來(lái)，我該好好體驗(yàn)一下這種寫作風(fēng)格了婆殿。是時(shí)候跟干巴巴的文章說(shuō)再見了诈乒！親愛的讀者，您在寫作中是不是也碰到了像我這樣的寫作煩惱呢婆芦？如果您也處于我這樣的寫作困境中怕磨，那么喂饥，不如我們一起攜手，共同向昨天說(shuō)再見肠鲫，希望我們都能遇見最棒的自己仰泻。