第77屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上狂秦，一部冷門影片《1917》突出重圍奪得了最佳電影桂冠。
尤其值得關(guān)注的是在第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上推捐，這部影片10次獲得最佳提名裂问，并且斬獲
“最佳視覺(jué)效果”
“最佳攝影”
“最佳音效效果”三項(xiàng)榮譽(yù)，
該片該片由薩姆?門德斯導(dǎo)演牛柒，喬治?麥凱堪簿、迪恩?查爾斯?查普曼等共同主演，毫不夸張地說(shuō)皮壁，《1917》在畫面表現(xiàn)與氛圍渲染方面獨(dú)具魅力椭更。
被稱為只有這個(gè)時(shí)代才能拍攝出來(lái)的作品。
?
該片的故事相對(duì)比較簡(jiǎn)單蛾魄，主要講述了第一次世界大戰(zhàn)期間虑瀑，兩名英國(guó)少年在8個(gè)小時(shí)內(nèi)穿越敵軍封鎖湿滓，將寫有重要軍事信息的信件送到英軍前線，拯救了1600名士兵生命的故事舌狗。
《1917》之所以能夠獲得如此多的獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)叽奥，究其根本是源自其一鏡到底的鏡頭風(fēng)格、模糊化的人物形象以及隱喻主題下的反戰(zhàn)思考痛侍。
獲得第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片的《鳥(niǎo)人》在全片1小時(shí)59分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)僅包含了15個(gè)鏡頭朝氓，探索著“一鏡到底”的表達(dá)極限，而《1917》則創(chuàng)造了這種表達(dá)方式的歷史——全片僅有一處鏡頭切換主届，在影片66分18秒處以一個(gè)時(shí)長(zhǎng)為10秒的黑屏連接了兩個(gè)單鏡頭赵哲。
這種拍攝手法希區(qū)柯克在其作品《奪魂索》中很早就嘗試過(guò)。
希區(qū)柯克采用“一鏡到底”的目的是為了讓命案中的尸體與作案工具一刻也不離開(kāi)觀眾的視線君丁，以制造緊張?bào)@悚的氛圍枫夺。
后來(lái)的很多影片都曾模仿這種技巧，海姆沃斯最近的新片《驚天營(yíng)救》中谈截，追車戲和室內(nèi)追逐戲的拍攝就用了20多分鐘的長(zhǎng)鏡頭筷屡，雖然電影劇情一般涧偷，但那段武戲還是比較出彩的簸喂。
《1917》中，主角一共有三處較為明顯的情緒轉(zhuǎn)化燎潮，概括了主角從最初因失去希望而缺少動(dòng)力喻鳄，到拼盡全力去完成使命，來(lái)詮釋人類與希望之間的互為關(guān)系确封。
起初除呵，當(dāng)主角在敵方戰(zhàn)壕內(nèi)，因地雷引起的爆炸被埋在石堆中爪喘，同伴冒著塌方的危險(xiǎn)奮力營(yíng)救颜曾。
當(dāng)主角被攙扶著逃出洞外，氣急敗壞的他并沒(méi)有感激同伴秉剑，而是氣憤地埋怨同伴選擇了自己出行任務(wù)泛豪，并顫抖著從懷中取出家人的照片。
而當(dāng)同伴因自己被誤會(huì)侦鹏，委屈地讓主角趕緊滾回老家時(shí)诡曙，他又絕望地說(shuō)出了兩次不要，對(duì)家鄉(xiāng)的思念成為自身的一種負(fù)擔(dān)略水。
在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中价卤，因害怕希望落空的他不敢對(duì)未來(lái)抱有任何幻想，展示出主角在面對(duì)生命威脅時(shí)渊涝，仍舊牽掛著家人慎璧，但害怕因失敗而帶來(lái)內(nèi)心掙扎的他早已選擇放棄保持希望床嫌。?
?其次，當(dāng)同伴在農(nóng)場(chǎng)被敵方士兵刺傷后胸私，奄奄一息的他囑托主角一定要繼續(xù)完成任務(wù)既鞠，并讓他保證自己知道如何去往目的地后才閉上雙眼。
他恍然若失盖文，本想安葬故友于此嘱蛋，卻又因時(shí)間的緊迫不得不隨著恰巧經(jīng)過(guò)的隊(duì)伍去往下一個(gè)目的地。
坐在車上的他五续，在士兵們悠然自得的閑聊中洒敏，向著遠(yuǎn)方的農(nóng)場(chǎng)完成了對(duì)于同伴與過(guò)往的道別。
突然疙驾，陷入泥中的卡車凶伙，阻擋了隊(duì)伍的前行。
面對(duì)大家的漫不經(jīng)心它碎，他憤怒地向著車上的士兵發(fā)出了喝令函荣，被動(dòng)接受任務(wù)的他成了任務(wù)的主動(dòng)實(shí)施者，一旁的士兵也從一開(kāi)始的觀望到奮力地推動(dòng)汽車扳肛。
當(dāng)汽車重新行駛后傻挂，大家也開(kāi)始關(guān)注主角此行的目的，當(dāng)大家對(duì)其任務(wù)成功的可能性產(chǎn)生懷疑后挖息，他則斬釘截鐵地向眾人表達(dá)了自己的決心金拒，即使從內(nèi)心深處，他也不再對(duì)希望產(chǎn)生疑惑套腹。
?
最后绪抛，破敗村落的夜晚，當(dāng)主角為了躲避敵軍的追擊电禀，慌亂之中闖入了一間破舊的地下室幢码。一名女子和一個(gè)新生嬰兒藏匿于此處。
短暫的休憩讓他暫時(shí)遠(yuǎn)離了喧囂的戰(zhàn)場(chǎng)尖飞，他沉醉于其中症副，也慢慢開(kāi)啟對(duì)于家鄉(xiāng)的記憶。狹小的空間下葫松，時(shí)間仿佛也靜止于這份溫暖之中瓦糕。
然而，隱隱的槍聲刺穿了墻壁腋么，沉醉在這份溫暖中的他還是毅然決然地離開(kāi)了這場(chǎng)關(guān)于家的幻覺(jué)咕娄，此時(shí)的他不再是因?yàn)閷?duì)與希望的排斥，而是懷揣著能夠回歸家鄉(xiāng)的希望珊擂。
?
來(lái)到室外圣勒，經(jīng)過(guò)與敵人激烈的周旋费变，奮力一躍跳入湍急的瀑布，逃離了破敗的村莊圣贸。上岸后筋疲力盡的他挚歧，終于難以掩飾內(nèi)心的恐懼，失聲痛苦吁峻。
?遠(yuǎn)處滑负，悠揚(yáng)的歌聲緩緩飄來(lái)，牽引著如孤魂般的主角用含。
面如死灰的主角依靠著樹(shù)木矮慕，直到一旁的士兵告訴他，他們就是主角所要尋找的部隊(duì)啄骇。
主角對(duì)于希望的堅(jiān)持終于得到了適宜的成果痴鳄，當(dāng)他為了到達(dá)長(zhǎng)官所的壕溝內(nèi)，不顧個(gè)人安危缸夹，跳出戰(zhàn)壕在敵軍炮火的攻擊下急速狂奔時(shí)痪寻，是他對(duì)于希望的堅(jiān)守。
?
影片結(jié)尾虽惭，當(dāng)主角完成使命后橡类，獨(dú)自一人走到樹(shù)下休憩。他拿出懷中家人的照片趟妥，鏡頭也第一次展示出相片中的內(nèi)容猫态，對(duì)于希望的堅(jiān)守終于給主角帶來(lái)了新的期盼與力量。
?
縱觀整部影片的節(jié)奏把控披摄，雖然沒(méi)有真正意義上的“高潮”，但張弛有度勇凭、急緩交替疚膊，急緩之間的轉(zhuǎn)換尤為巧妙，不僅能夠使觀眾時(shí)刻處于緊張的情緒之中虾标，而且極具代入感寓盗。
通過(guò)弦樂(lè)配樂(lè)、室內(nèi)光影等技巧的運(yùn)用璧函，為這個(gè)簡(jiǎn)單的故事疊加上了一層層豐富的情感：
有兩個(gè)16歲少年內(nèi)心深處最純真的善良傀蚌、對(duì)于生存的憂慮、對(duì)于使命的責(zé)任蘸吓、對(duì)于前方的希望與絕望……在真實(shí)流動(dòng)的緊迫時(shí)間中善炫，完成了戰(zhàn)爭(zhēng)影片的另類敘事。
?
從主題內(nèi)容上來(lái)看库继，戰(zhàn)爭(zhēng)電影大體可分為兩類：
一類是根據(jù)真實(shí)戰(zhàn)役進(jìn)行改編箩艺，另一類則是對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中個(gè)體的表現(xiàn)窜醉，通過(guò)對(duì)于局部的描寫，來(lái)映射戰(zhàn)爭(zhēng)本身或是對(duì)于人性的探討艺谆。
在美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中榨惰，善于塑造鋼鐵戰(zhàn)士般的英雄形象或是特立獨(dú)行的孤單英雄。
他們多是英勇無(wú)畏且義無(wú)反顧地執(zhí)行命令静汤，或堅(jiān)持自我的選擇琅催。
《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》中圣人般的真實(shí)傳記，《拯救大兵瑞恩》中主角在面對(duì)絕境時(shí)的人性考驗(yàn)虫给。
?
他們極少將個(gè)體的懦弱作為角色的形象基礎(chǔ)而《1917》則有意避開(kāi)了戰(zhàn)爭(zhēng)片中所常見(jiàn)的歷史性敘述恢暖，注重個(gè)體在極端環(huán)境下的選擇與人性轉(zhuǎn)變，主角從害怕失去而放棄希望到再次拾起對(duì)于希望的堅(jiān)守狰右，真正關(guān)注到戰(zhàn)場(chǎng)中的個(gè)體對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)本身的極度無(wú)奈杰捂，關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)本身對(duì)于個(gè)體的迫害。
以往的優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影中棋蚌，對(duì)于著名戰(zhàn)役的改編往往是電影內(nèi)容的主要選擇嫁佳。
這些電影以歷史史實(shí)為基礎(chǔ)和框架再現(xiàn)和重塑戰(zhàn)爭(zhēng)，承載了戰(zhàn)爭(zhēng)記憶和歷史敘述的媒介谷暮，成為再現(xiàn)和反思戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)重要場(chǎng)域蒿往。
在這些影片中，歷史意識(shí)成為影像話語(yǔ)的構(gòu)建標(biāo)準(zhǔn)湿弦。在此基礎(chǔ)上瓤漏，戰(zhàn)爭(zhēng)電影具備了歷史敘述與文化訓(xùn)誡的相關(guān)功能。
