十二平均律
? ? 最早發(fā)現(xiàn)“十二平均律”理論的是中國明代的一位王子，朱載堉简珠。
這一理論第一次上升為實(shí)踐燕差，正是巴赫的鍵盤曲集《十二平均律》。從1584年朱載堉在他的著作《律學(xué)新說》中提出“新法密律”咬腕，到1722年巴赫的《十二平均律》鋼琴曲集問世，其間相隔了138年葬荷。我們小時(shí)候的歷史書上總是強(qiáng)調(diào)這個(gè)差距涨共，其實(shí)就算我們更早搞出理論也無優(yōu)勢(shì)，音樂上的成就宠漩，我們?cè)趺锤聡伺时取?/p>
? ? 十二平均律是一種音樂律制举反，它將一組八度音平均分成12個(gè)半音音程。鋼琴正是采用這種律制扒吁。巴赫的《十二平均律》以樂曲驗(yàn)證了這種律制的優(yōu)越性火鼻。他依次以12個(gè)音為調(diào)，依半音逐級(jí)排列雕崩，將每一調(diào)輪流奏遍魁索，證明十二平均律不但可操作，而且可以很方便地轉(zhuǎn)調(diào)盼铁《昴《十二平均律》沒有淪為迂腐的學(xué)術(shù)應(yīng)景作品，這部精妙而宏偉的鍵盤曲捉貌，后來被西方音樂史喻為鋼琴文獻(xiàn)的“舊約”圣經(jīng)支鸡。
? ? 12個(gè)音，分24個(gè)大小調(diào)趁窃，在每個(gè)調(diào)上寫一首前奏曲和一首賦格牧挣，一共寫了48首，分為上下兩冊(cè)醒陆。其中瀑构，前奏曲類似如今的練習(xí)曲。那時(shí)候練習(xí)曲是可以拿到音樂會(huì)上演奏的刨摩，在音樂會(huì)開始之前寺晌，樂手們先來個(gè)練手曲暖場(chǎng)，順便告知全場(chǎng)：晚會(huì)開始了澡刹，請(qǐng)各位關(guān)閉手機(jī)呻征，停下閑聊。巴赫的練習(xí)曲也非常講究罢浇，有古代舞曲陆赋、幻想曲沐祷、眾贊歌等等各種風(fēng)格，音流運(yùn)動(dòng)中隱伏著結(jié)構(gòu)線索攒岛，深邃地暗示著音樂的“正文”部分—賦格曲赖临。等前奏曲結(jié)束，聽眾們洗耳聆聽灾锯，賦格曲從一條洗練的主題旋律開始兢榨，娓娓道來。
? ? 每次聽到《十二平均律》顺饮，我總是想到一部叫做《調(diào)琴師》的小說吵聪，美國作家丹尼爾·梅森的處女作。故事發(fā)生在19世紀(jì)末的英緬戰(zhàn)爭(zhēng)中领突，醫(yī)生卡羅爾上校千辛萬苦運(yùn)了一部埃拉爾鋼琴到緬甸的一個(gè)小村莊里暖璧，鋼琴在熱帶受潮案怯，他又找來倫敦最好的調(diào)琴師君旦，讓他千里迢迢來緬甸為鋼琴調(diào)音，調(diào)琴師德雷克就這樣被命運(yùn)派上了長途嘲碱。
? ? 在漫長顛簸的旅途中籠罩著一片神秘的安寧金砍，如必然之途。后來德雷克死在那一片潮濕的熱帶天光里麦锯。彌留一刻恕稠，他翻出上校留給他的紙條，原來是《奧德賽》書中撕下的一頁—“吃了蜜一般甜的蓮子的人扶欣，無一例外都不愿意捎信回來了鹅巍，也不愿意離開，他們只想留在那里料祠，與食蓮人待在一起骆捧，忘了回家的路∷枵溃”就像他在彈奏中跟隨音樂遠(yuǎn)行敛苇，停留夢(mèng)幻之地，不想再離開了顺呕。
? ? 調(diào)琴師大約最懂得平均律枫攀。他以平均律半音調(diào)試鋼琴，調(diào)琴完畢株茶，上校讓他給部落的客人們演奏来涨，他彈起了《十二平均律》，一首首連續(xù)启盛，一句句爛熟于心扫夜。
? ? “樂音起起伏伏楞泼。他發(fā)覺自己一邊彈奏一邊搖擺。我還可以告訴醫(yī)生很多笤闯，他想著堕阔，比如我為什么選這首曲子。這首曲子完全符合對(duì)位法颗味，正如所有的賦格曲一樣超陆。這首曲子是簡(jiǎn)單旋律的精巧組合，我們不得不遵從曲子前半部分定的基調(diào)浦马。在我看來时呀，這意味著由規(guī)則與標(biāo)準(zhǔn)組成的美麗。
