薩蒂還需要一個(gè)更便宜蛹尝、更少讓人分心的地方生活和工作痢缎；為此枪汪，他在1898年底搬到了巴黎南郊的阿庫(kù)埃爾涌穆。新的住所一旦裝修完畢，他的余生就對(duì)世界關(guān)上了大門雀久。

在1905年最后一次公開錄面以一個(gè)受人尊敬的宿稀、謙卑的中產(chǎn)階級(jí)公職人員的形象出現(xiàn)(戴著圓頂禮帽、翼領(lǐng)和雨傘)赖捌。

他每天步行十公里進(jìn)入巴黎原叮，途中在許多咖啡館停留，喝點(diǎn)酒巡蘸，寫點(diǎn)東西（作曲）奋隶，到了凌晨，他或者乘最后一班火車從蒙帕納斯回來悦荒，或者步行回來唯欣。

在潮濕的天氣里(他更喜歡潮濕的天氣)，他會(huì)把無處不在的雨傘藏在外套里搬味，外套里還有一把錘子用來回?fù)魸撛诘墓粽呔城狻Ｒ驗(yàn)楸黄葟脑镜淖√幇岬搅税屠柝毟F的工業(yè)郊區(qū)，回家的路往往還要步行碰纬，這增大了薩蒂的安全風(fēng)險(xiǎn)萍聊。路人總能看到回家路上的薩蒂揮舞著一把錘子， 他稱拿著錘子是為了保護(hù)自己悦析。在之后的歲月里寿桨，薩蒂進(jìn)出市郊時(shí)都會(huì)手拿鐵錘在市區(qū)的路上行走，即使他的名氣在晚年有所增長(zhǎng)后仍然如此强戴。

此時(shí)有一個(gè)尚未解決的問題是——他是如何每天從他那骯臟的房間里干凈地出來的亭螟，“就像演員從翅膀里走出來”(沙特克)。

為了謀生骑歹，薩蒂定期去參加蒙馬特地區(qū)的咖啡館音樂會(huì)——

他是文森特·海斯帕的伴奏者预烙，雖然他在1902年后為波萊特·達(dá)蒂(“慢華爾茲皇后”the ‘Queen of the SlowWaltz’)創(chuàng)作的歌曲取得了更大的商業(yè)成功。

他曾與拉圖爾和朱爾斯·德帕奎特合作過各種各樣的戲劇表演道媚，在《夢(mèng)幻魚》中扁掸，他嘗試將歡快的音樂廳風(fēng)格與他的朋友德彪西的“印象主義”和諧融合在一起。但是他在1902年所說的“絕對(duì)令人震驚的”作品《Pélleaset Mélisande》并不像他預(yù)想的那樣最域，作品的問題向他揭示出這樣的結(jié)合是一條藝術(shù)的死胡同谴分。而這段不愉快、沒有方向的歲月中唯一重要的產(chǎn)物是1903年的《Trois morceaux en forme de poire》羡宙，盡管這個(gè)作品集是1890 - 91年創(chuàng)作的狸剃，其中還有一些薩蒂更近期的卡巴萊歌曲的組合。

為了提高自己的演奏技巧狗热，薩蒂于1905年10月以一名成人學(xué)生的身份進(jìn)入圣樂學(xué)院學(xué)習(xí)钞馁，（余志剛老師翻譯為“圣詠學(xué)院”）1908年，薩蒂獲得了對(duì)位學(xué)(魯塞爾執(zhí)教)的文憑匿刮。并在1905年至1912年間學(xué)習(xí)了丹第作曲課程的各個(gè)部分(包括賦格和管弦樂編曲)僧凰。由于有了自我激勵(lì)，他的進(jìn)步就更令人印象深刻了熟丸，雖然并不特別训措，可是他的創(chuàng)作分支表明，他仍然保留著他的模仿的感覺，這一時(shí)期薩蒂的主要目的似乎是發(fā)展一種現(xiàn)代賦格形式绩鸣，使用短促怀大、省略的主題(as in the ‘Fugue litanique’from En habit de cheval).正如?En habit de cheval中的‘Fugue litanique’

補(bǔ)充一點(diǎn)點(diǎn)：阿爾貝·魯塞爾1898—1909年間，在‘圣詠學(xué)院’學(xué)習(xí)呀闻，師從丹第 化借；1909—1914年任對(duì)位法教授〖穸啵可是薩蒂是在1908年就得到了這門學(xué)科的學(xué)位蓖康。只有一個(gè)可能就是，魯塞爾在正式擔(dān)任教師之前垒手，就已經(jīng)開始在‘圣詠學(xué)院’執(zhí)教對(duì)位法了蒜焊。

另有一個(gè)說法是這樣的：（見下圖）“1905 年，40歲的薩著重返校園科贬，這一回泳梆，他集中精力解決所謂基礎(chǔ)的音樂功底、技術(shù)技能等問題唆迁。?第二年鸭丛，他以全班第一名的成績(jī)畢業(yè)”。

薩蒂在‘圣詠學(xué)刑圃穑’學(xué)習(xí)了七年鳞溉，第一個(gè)學(xué)位是在1908年獲得的；我不是很能理解“他以全班第一名畢業(yè)”這個(gè)說法是從哪里來的鼠哥。

他事業(yè)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在1911年1月熟菲，當(dāng)時(shí)拉威爾在法國(guó)興業(yè)獨(dú)立音樂會(huì)上表演了他早期的一些作品。薩蒂(在他的第二個(gè)薩拉班德作品中)突然被視為印象派和聲的先驅(qū)者:他成為了年輕作曲家的焦點(diǎn)朴恳，德彪西兩個(gè)月后在Salle Gaveau指揮了他為管弦樂配器的《裸體歌舞》抄罕。嫉妒他們的成功而使他們的作曲家感到不安。最令人滿意的諷刺是于颖，迪米茨在1912年同意出版他最近的《真實(shí)世界》前奏曲《flasques》呆贿，并很快要求出版更多這樣幽默的鋼琴曲。這使他能夠放棄他那有辱人格的卡巴萊表演工作森渐，并刺激了一段富有成果的時(shí)期做入，并在1914年的娛樂節(jié)目中達(dá)到高潮，在這期間同衣，他精美的書法文本和音樂與查爾斯·馬丁的繪畫結(jié)合在一個(gè)小型藝術(shù)出版物（Gesamtkunstwerk）中竟块。關(guān)于他的音樂的文章開始出現(xiàn)，著名的鋼琴家瓦恩斯用一些著名的首次演出來促進(jìn)他的事業(yè)耐齐。

盡管第一次世界大戰(zhàn)在某種程度上中斷了音樂會(huì)和出版物的發(fā)行浪秘，但這段時(shí)期也給薩蒂帶來了第二次幸運(yùn)的突破蒋情。

1916年，當(dāng)科克托聽到薩蒂的作品Vi?es?耸携，并且在酒館里見到薩蒂演奏的Trois morceaux時(shí)棵癣，被薩蒂的作品所打動(dòng)。憑借充沛的精力和豐富的社會(huì)關(guān)系违帆，科克多為薩蒂打開了大門浙巫。導(dǎo)致了1917年的 Dyaghilev-Massine-Picasso（迪亞格希列夫-馬西奧-畢加索）芭蕾舞《游行》。這是一場(chǎng)融合了現(xiàn)場(chǎng)音樂刷后、舞蹈、詩(shī)歌渊抄、視覺藝術(shù)尝胆、布景設(shè)計(jì)和時(shí)尚的芭蕾舞劇。在這次成功之后护桦，薩蒂的恐懼者整天圍著劇院轉(zhuǎn)含衔，許多人認(rèn)為，這部作品叫無數(shù)當(dāng)時(shí)熱衷于瓦格納風(fēng)格表演的觀眾驚掉了下巴二庵，是一次不折不扣的音樂奇觀贪染。

《 游行》的制作團(tuán)隊(duì)堪比夢(mèng)之隊(duì):擔(dān)當(dāng)文本創(chuàng)作的除了薩蒂本人，還有詩(shī)人催享、藝術(shù)家讓.科克托杭隙，舞美設(shè)計(jì)則由畢加索操刀。盡管當(dāng)時(shí)許多法國(guó)藝術(shù)界人士對(duì)《游行》大加贊賞因妙，但它的首演卻在音樂廳外引發(fā)了一場(chǎng)騷亂痰憎。薩蒂與科克托等人因“文化無政府主義”的罪名遭到指控，被判人獄8天攀涵。

他發(fā)現(xiàn)自己很幸運(yùn)铣耘，大部分作品都是靠別人委托創(chuàng)作的。如果說他更喜歡與畢加索合作以故，并且更尊重迪亞格列夫蜗细，而不是科克托(他發(fā)現(xiàn)科克托愛管閑事，而且自私自利)怒详，那正是后者對(duì)他的支持——尤其是在《Le coqet l’arlequin》和《Les Six》教父的角色上——確保了他在戰(zhàn)后聲名大噪炉媒。

1916年10月，薩蒂接受了波利尼亞克公主的委托棘利，兩年后完成了他的杰作《蘇格拉底》橱野。 他選擇從柏拉圖的對(duì)話摘錄(由維克多·庫(kù)贊 翻譯Victor Cousin, (born Nov. 28, 1792, Paris—died Jan. 13, 1867,?Cannes, Fr.), French philosopher, educational reformer, and historian whose systematic eclecticism made him the best known French thinker in his time.見《大英百科全書》)作為交響樂劇，盡管沒有絲毫的戲劇沖突善玫。薩蒂稱這是一種帶著現(xiàn)代氣息的古典簡(jiǎn)約的回歸水援。當(dāng)斯特拉文斯基在1919年聽到它時(shí)密强，給他留下了深刻的印象。然而蜗元，在1917年或渤，評(píng)論家讓普維(JeanPoueigh)在《游行》之后對(duì)他提起了一樁成功的誹謗案，打斷了這部作品的寫作奕扣，當(dāng)時(shí)他險(xiǎn)些被判了一項(xiàng)監(jiān)禁薪鹦。。惯豆。池磁。。楷兽。

未完待續(xù).........