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《愛樂之城》是一部歌舞劇申窘！竟然是歌舞勍溲痢！

然而剃法，正是這樣一部歌舞劇碎捺，在北京時間2月27日的第89屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，一下子攬6獎贷洲，能攬獲如此多殊榮收厨，到底是一部什么樣的電影呢？

影片有兩個主線：愛情和夢想

愛情主線不必多說恩脂，不如意的小演員和窮困潦倒的音樂家墜入愛河帽氓，兩個年輕人互相鼓勵，互相支持俩块，一起追夢的故事，是很多電影的經(jīng)典橋段浓领。故事非常通俗玉凯，沒有大悲大喜、沒有舍命陪君子联贩，沒有拯救蒼生......它樸實的如同你我的故事漫仆。雖然故事情節(jié)不新鮮，可是泪幌，艾瑪.斯通和高斯林的表演自然真誠盲厌，并常常一言不合就連歌帶舞署照。整個故事充滿著音樂，舞步吗浩，裙角飛揚的色彩建芙，不僅讓我的眼睛一直享受著盛宴，還讓我的身體一直處在律動的快感中懂扼。

再說夢想主線禁荸，男女主人公有著同樣的對夢想的追求，也有同樣的坎坷阀湿，他們一樣承受著現(xiàn)實和夢想的差距赶熟，失落，孤獨陷嘴，他們一次又一次的抵御住打擊映砖，爬起來，再去繼續(xù)追求夢想灾挨。追夢的主線正是千千萬萬人埋藏在心里的聲音邑退。

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除了這兩個主線，《愛樂之城》跟吸引我的涨醋，是整個影片彌漫著的瓜饥，City of stars般的情調(diào)。每當我回憶起這部電影浴骂，它帶給我的感覺乓土，猶如置身這樣一個場景：夏日夜晚的微微細雨中，撐著傘溯警，細小的趣苏，水霧般的雨滴只能噴灑在小腿上，周圍霓虹燈閃爍梯轻，站在深藍色的夜空下食磕，我似乎是一滴水霧，融在了那樣深的喳挑，深的藍色里彬伦。

之所以，電影會帶給我這樣的體驗伊诵，我想单绑，是因為它在展現(xiàn)情懷。

那是百老匯歌舞劇的回憶情懷曹宴，是傳統(tǒng)爵士樂的回憶情懷搂橙。

那是獨自一人屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)追逐夢想的孤獨情懷笛坦。

那是彼此深深吸引区转，共陷愛河的甜蜜情懷苔巨。

那是你永遠在我心里，我們卻錯過的憂傷情懷废离。

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其實侄泽，除了愛情和夢想兩個主線和情懷，在《愛樂之城》里厅缺，我還看到它傳達這樣一個主題：對繼承經(jīng)典的渴望蔬顾。

你看，塞巴斯蒂安著迷于傳統(tǒng)爵士樂湘捎，他是真的喜歡诀豁，你看，當他在餐廳里彈奏圣誕歌時窥妇，是那么無精打采舷胜，忍耐的那么顯而易見。即使反復告誡自己活翩，忍住烹骨，不要彈奏爵士，但手指明顯沒有聽從他的指揮材泄，于是沮焕，能夠掙到可憐的零錢的工作也丟掉了。他是希望對傳統(tǒng)拉宗、經(jīng)典完全的繼承峦树。編劇讓他成功了。

再看整部片子旦事，是采取的歌舞劇形式魁巩，并返璞歸真地采用好萊塢傳統(tǒng)歌舞片的形式及法國導演雅克·德米(Jacques Demy)歌舞片的技法，包括故事中姐浮，女主角米婭也反復提到了很多經(jīng)典歌舞劇谷遂。而這部電影顯然的，也成功了卖鲤。

這肾扰，都在傳達一個主題：懷念經(jīng)典，繼承傳統(tǒng)蛋逾。

可是白对，我在思索這樣一個問題，傳統(tǒng)和經(jīng)典换怖，如何更好的繼承？如果如同男主角那樣完全的蟀瞧，全盤的繼承沉颂，恐怕条摸，也只有在電影中才能生存下去。而這部電影的成功铸屉，顯然是發(fā)展了的繼承钉蒲。

你看，他雖然有很多傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式彻坛，但仍現(xiàn)代感十足：用歌舞片的子類型顷啼，如傳統(tǒng)的米高梅歌舞片、華納歌舞片昌屉、大爵士及當代的樂隊片钙蒙、演唱會電影等在劇幕段落相映成趣，有傳承间驮，又能帶出類型演變躬厌，擁有歷史底蘊的積淀。它們同時又能服務于影片主題竞帽。

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在《愛樂之城》中扛施，組建樂隊的塞巴的同學有一段話讓我印象深刻：“我知道，這不一樣（指流行爵士樂）屹篓，但你說你要拯救爵士疙渣，如果沒人聽，還怎么拯救堆巧？ 因為你這樣的人妄荔，所以爵士才在消亡。你在燈塔咖啡屋對著90歲的老人表演恳邀，孩子們在哪里懦冰？年輕人在哪里？你執(zhí)迷于肯尼·克拉克和塞隆尼斯·蒙克谣沸，這些人是革新者刷钢，如果你固守傳統(tǒng)，怎么能成革新者乳附？你抱著過去不放内地，但爵士講的是未來「吵”

在我們中國阱缓，同樣有很多傳統(tǒng)的，經(jīng)典的藝術形式举农，比如相聲荆针、比如京劇。

我記得郭德綱在某個相聲段子里說過：老一輩流傳下來的，七八百段傳統(tǒng)相聲航背，經(jīng)過我們幾代成千上萬的喉悴，相聲表演者的共同努力，現(xiàn)在玖媚，已經(jīng)發(fā)展成五十多段了箕肃。

可見，如果傳統(tǒng)藝術完全整體今魔，一盤托的繼承勺像，是很難持續(xù)的。郭德綱顯然是近年來最被大眾喜歡的相聲演員错森，他的作品在繼承傳統(tǒng)相聲的同時吟宦，對電視相聲做了非常多的改革和創(chuàng)新。

京劇是我們的國粹问词，同樣經(jīng)歷了無數(shù)次繼承和創(chuàng)新督函，比如京劇第一代演員中的程長庚是這一時期的代表人物，他在融合漢調(diào)激挪、徽調(diào)并吸收昆曲加以改造和提高方面辰狡，對京劇表演藝術的形成貢獻很大，對后世京劇的發(fā)展影響起了很大的作用垄分。以及后來涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員宛篇，他們對京劇的唱腔、表演薄湿，以及劇目和人物造型等方面的革新叫倍、發(fā)展做出了貢獻，形成了許多影響很大的流派豺瘤。

就是因為一次次繼承基礎上的創(chuàng)新吆倦，京劇才得以保留和發(fā)揚。

可見坐求，任何美好的傳統(tǒng)蚕泽，璀璨的藝術形式，都必須尋求程式與現(xiàn)代之間藝術創(chuàng)造的最佳切合點桥嗤。藝術如此须妻，傳統(tǒng)的技術、國學等都如此泛领。