Sir最近辦了個(gè)影展亲铡，華語電影11人胧后。
出發(fā)點(diǎn)無非是风范，替大家發(fā)現(xiàn)更多好電影溶弟，并且創(chuàng)造更多的機(jī)會沾凄，來放映它們筷凤。
其中有一部鹦马，最近要公映了雏婶。
Sir覺得有必要在公映前說一說它绘闷。
要不橡庞，很可能有人又要錯(cuò)過了……
不僅因?yàn)樗鼊傇诘?0屆東京國際電影節(jié)拿下最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎，不僅因?yàn)樗闹餮菔嵌无群暧≌幔€拿了影帝扒最。
更因?yàn)椋兄籗ir安利過多次的华嘹、韓國現(xiàn)實(shí)題材類型片的彪悍氣質(zhì)吧趣。
用一個(gè)類型片的故事，講述一個(gè)曾經(jīng)沉重過的年代——
《暴雪將至》
段奕宏的影帝耙厚，實(shí)至名歸强挫，前陣子已經(jīng)給大家聊過——演得細(xì)，鉆戲深薛躬。
而今天要說的是該片的“藝術(shù)貢獻(xiàn)”——
到底俯渤，東京的評委們覺得它強(qiáng)在哪里？
這兩年同類的電影不算少型宝，曹保平（《烈日灼心》《追兇者也》）八匠、劉杰（《捉迷藏》）絮爷、楊樹鵬（《少年》）、陳正道（《記憶大師》）等華語導(dǎo)演梨树，或多或少對血腥暴力程度坑夯、敘事手法進(jìn)行試探，但還都算在類型片范疇內(nèi)抡四。
《暴雪將至》則嘗試越過了類型的邊界柜蜈，傾向于作者電影，從基礎(chǔ)的“誰是兇手”指巡，邁向外力作用人性內(nèi)在層面跨释，“誰制造了兇手”。
用個(gè)夸張一點(diǎn)的比喻厌处，它很像“中國版《殺人回憶》”鳖谈。
郊外的兇案現(xiàn)場；
沒完沒了的雨天阔涉；
慘遭蹂躪的女性受害者缆娃；
自信眼光犀利能辨別真兇的查案者；
以及社會變革的時(shí)代節(jié)點(diǎn)（1987年的韓國正經(jīng)歷社會轉(zhuǎn)型）瑰排。
你曾在《殺人回憶》里看到的贯要，《暴雪將至》都有，但這些椭住，只是事件開端崇渗。
接下來，后者另辟蹊徑京郑，進(jìn)一步深化放大了環(huán)境跟人的關(guān)系宅广。
破題的入口，在于環(huán)境些举。
經(jīng)過《白日焰火》《無證之罪》的普及（或者說更早跟狱，經(jīng)過東野圭吾等社會推理小說在中國的流行），社會派推理這個(gè)詞户魏，大眾早已不陌生驶臊。
這種類型，一般都注重展現(xiàn)案件所處的社會環(huán)境叼丑，從中找出犯罪動機(jī)关翎。
這種背景式的罪惡滋生土壤，通常已經(jīng)成型鸠信，是“死”的纵寝。
而《暴雪將至》特意選擇社會變革的時(shí)代節(jié)點(diǎn)，是“活”的症副。
活的社會環(huán)境店雅，就像一個(gè)參與敘事的隱性角色政基，以無形之手推動人物蹣跚前行贞铣。
1997年闹啦，國有體制改革的趨勢蔓延到了一座南方工業(yè)小城。
城里集中了鋼鐵廠辕坝、冶煉廠等大批國有重工單位窍奋，工人們對即將到來的變革早有感知。
時(shí)代變了酱畅，失去時(shí)代光環(huán)的失落感傳染了人心琳袄，生出不可言說的迷茫。
有的破罐破摔纺酸，道德底線下降窖逗，偷盜單位物品出去變賣，甚至保衛(wèi)科也監(jiān)守自盜餐蔬。
有的麻痹自我碎紊，體育場一到晚上就變成舞場，男男女女?dāng)D做一堆樊诺，偷情獵食仗考，在不確定的未來面前，情欲成了排泄失落的一種出口词爬。
有的積郁難消秃嗜，釀成家庭慘劇，失業(yè)的丈夫精神失常拿菜刀砍死妻子顿膨，血濺得家里到處都是锅锨，像是某種壓抑已久的宣泄。
論篇幅恋沃，殺妻案只是故事主線下的一段小插曲橡类，但其悲劇性，貫穿了整部電影芽唇。
比殺妻更惡劣和失控的顾画，是故事的主線：
一宗連環(huán)兇殺案，多名女性遭虐殺后拋尸荒野匆笤。
刑警老張（杜源 飾）說研侣，“現(xiàn)在這是怎么了？”
值得玩味的是炮捧，這句話不是指向個(gè)體的案件庶诡，而是更廣泛的“現(xiàn)在”，與其說是問句咆课，不如說是感嘆末誓。
主人公余國偉（段奕宏 飾）也是身處“現(xiàn)在”的一份子扯俱。
他同樣意識到，鐵飯碗不再堅(jiān)固喇澡，但相比被消極情緒左右的人迅栅，他似乎更加積極。
當(dāng)小城驚現(xiàn)連環(huán)兇殺案晴玖，公安介入調(diào)查读存，他只是一介冶煉廠保衛(wèi)科長，與此事無關(guān)呕屎，卻上趕著查案立功让簿。
然而這份積極，沒有多少上進(jìn)的意思秀睛，更像是一種留戀——從體制內(nèi)逐漸瓦解的部分尔当，跳轉(zhuǎn)到體制內(nèi)仍然穩(wěn)固的部分——
他想破案，爭取被警局破格錄用蹂安。
所以當(dāng)他的情人燕子（江一燕 飾）說“想去香港開理發(fā)店”時(shí)椭迎，老余覺得她“夢想遠(yuǎn)大”。
因?yàn)樗母拔⑻俾眨皇抢^續(xù)賴在體制內(nèi)捧鐵飯碗而已侠碧。
除了社會環(huán)境，還有自然環(huán)境缠黍。
《殺人回憶》的案發(fā)時(shí)間總在雨夜弄兜，而《暴雪將至》90%的時(shí)間都在下雨，把天氣因素發(fā)揮到極致瓷式。
首先替饿，過多的雨水，構(gòu)成了貫穿始終的低氣壓贸典。
公安有破案的壓力视卢，老余更有。
下崗潮降臨冶煉廠廊驼，沒有念到名字的工人一律被關(guān)在鐵門外据过，就此失業(yè)。
老余站在人群中妒挎，對他關(guān)上的不僅是工廠大門绳锅，更是他留戀的體制大門。
破案的訴求酝掩，如同重歸體制的救命稻草鳞芙。
其次，陰冷潮濕的雨天，又給老余的訴求籠罩了一層不明朗的底色原朝。
光明美好的向往驯嘱，滋生在這樣的環(huán)境下，有種強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)感喳坠。
最后鞠评，老式的黑色雨衣，則把人包裹成一個(gè)個(gè)面目模糊的剪影丙笋。
雨水中谢澈，雨傘下煌贴，被制服包裹的我們御板，都是相似的。
此時(shí)牛郑，兇殺案中的老余怠肋、兇手、旁觀者淹朋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去全都一樣笙各，他們共同的身份，是時(shí)代的親歷者础芍。
換句話說杈抢，他們的個(gè)體身份都在暴雨沖刷、雨衣包裹下消失仑性，成了一群被時(shí)代嘲諷的蕓蕓眾生惶楼。
這就顯出結(jié)尾一處細(xì)節(jié)的意味深長了——
老余打算離開小城，上車時(shí)緊張翻找著身份證诊杆，似乎身份證才能給他辨識度歼捐，證明他的存在。
解決完故事的環(huán)境晨汹，回頭再看環(huán)境和人的關(guān)系豹储，核心最終還是，人淘这。
老余開場的自我介紹很精彩剥扣，一句話，為人物定性：
“余國偉铝穷，多余的余”钠怯。
“多余”的，當(dāng)然不止他一個(gè)氧骤，下崗大潮中呻疹，不計(jì)其數(shù)。
只是，這多余的尷尬身份刽锤，跟他積極向體制靠攏的行為镊尺，形成了可笑的落差，使他被不安全感和幸福感來回反復(fù)地折磨著并思。
“幸福感”也能折磨人嗎庐氮？當(dāng)然。
老余跟工友們下班后喝酒宋彼，大家說他目光如炬弄砍，總能從人堆里揪出偷盜的工人，被公安破格錄用是遲早的事输涕。
對工友描繪的未來音婶，老余笑得開心死了，微醺的他半醉半醒莱坎，內(nèi)心對幸福的確認(rèn)也是半真半假衣式。
他嘴上謊稱滿意現(xiàn)狀，與其說是謙虛檐什，不如說是揮之不去的不安全感碴卧。
一來，怕吐露真實(shí)想法乃正，有人從中作梗住册；二來，破格錄用有多難瓮具，破案有多難荧飞，自己有幾把刷子，他都清楚搭综。
所以破案垢箕，等同于他在變革時(shí)期找出路。
片中最激烈的橋段之一兑巾，是一場長達(dá)8分鐘的追兇戲条获。但其表達(dá)的內(nèi)容，遠(yuǎn)比動作戲要多得多蒋歌。
在鋼鐵廠和鐵道兩個(gè)場景中帅掘，鏡頭跟著老余，鋪展開鋼鐵廠的環(huán)境圖堂油。
下班后空曠無人的車間修档、大量停止運(yùn)行和少量仍在運(yùn)行的龐大生產(chǎn)設(shè)備，暗示著工廠正喪失活力府框，曾經(jīng)一派繁榮的體制正走向沒落吱窝。
所以老余的奔跑才那么用力。
你說，他是在追犯人院峡，還是在跟一個(gè)他追趕不上的時(shí)代賽跑兴使？
隨后，追出工廠來到鐵路邊照激，鏡頭掃過了延伸向四面八方的軌道发魄。
從老余的視角看，更像在暗示他未來的可能性俩垃，面前很多條路励幼，他執(zhí)著地選了追兇破案這條。
從環(huán)境角度解構(gòu)不難發(fā)現(xiàn)口柳，這場戲不僅是情節(jié)的關(guān)鍵點(diǎn)苹粟，也是人物性格的分割點(diǎn)，小小的破案執(zhí)念啄清，逐漸讓老余的人性產(chǎn)生了異化六水。
這是《暴雪將至》和《殺人回憶》很相似的地方——
兇手俺孙，都不是關(guān)鍵辣卒。
《殺人回憶》，兇手的人性扭曲只是引子睛榄，觀眾會隨著主角樸探員和蘇探員的腳步荣茫，先被案件觸動，再被現(xiàn)實(shí)震撼场靴。
《暴雪將至》則以查案者老余的個(gè)體經(jīng)歷展開啡莉，用一場本來無關(guān)的案件，牽引出個(gè)人的小命運(yùn)旨剥，再輻射到集體的大命運(yùn)咧欣。
回憶，才是相同而沉重的轨帜。
《暴雪》想引出的觀眾回憶魄咕，在視覺上很形象——從雨到雪。
暴雪是什么蚌父？
片中無處不在的雨哮兰，只在兩場戲凝結(jié)成雪。在南方絕少下雪的現(xiàn)實(shí)中苟弛，營造了一種不真實(shí)感喝滞。
第一場雪，發(fā)生在老余在工廠禮堂接受勞模嘉獎膏秫，意氣風(fēng)發(fā)慷慨激昂右遭。
第二場雪，是十年后工廠完成歷史使命被爆破，人群遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望窘哈，老余默默轉(zhuǎn)身離開言蛇。
這兩場雪的不真實(shí)感，反而比真實(shí)感宵距，更真實(shí)腊尚。
當(dāng)雪終于降下，老余的幸福感與不安全感都同時(shí)消失满哪，曾經(jīng)為變革婿斥、為自己付出的沉甸甸的努力，終成泡影哨鸭，在回憶里顯得輕如鴻毛民宿。
到頭來，環(huán)境那只無形的手像鸡，才是終極Boss活鹰，包括老余在內(nèi)的所有人，都不過是它手里的提線木偶只估，上演著作案志群、旁觀、查案的戲碼蛔钙。
說到這锌云，Sir才發(fā)現(xiàn)劇透了不少……
但這部戲是不怕劇透的，因?yàn)?b>跳出它講述的故事吁脱，它很可能與你桑涎，或你身邊的人有關(guān)。
很多真實(shí)的體驗(yàn)兼贡，也許只有隨著段奕宏的精彩演出攻冷，才能一點(diǎn)點(diǎn)侵蝕你。
說這么多遍希，Sir就是想勸你去電影院等曼。
相比冷冰冰的純文藝片、晦澀的小眾電影?孵班，它攜帶的類型片故事軀殼涉兽，具備了貼近大眾的誠意。
雖然篙程，如果把它放到更大維度枷畏，Sir給的評分應(yīng)該不算高：
7分。
它像《殺人回憶》虱饿，但還是比《殺人回憶》差一些拥诡。
這當(dāng)然是個(gè)更嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)——因?yàn)榉叛凼澜绱ヅ浚愋偷姆缸锿评砥瑑?yōu)秀的太多，它的確顯得過于工整渴肉，缺少讓人擊節(jié)稱快的驚喜冗懦。
偶發(fā)的文藝腔，也像是上個(gè)時(shí)代文藝青年的遺留物仇祭，年輕觀眾應(yīng)該很難對那種蘇童式的悲情細(xì)節(jié)產(chǎn)生感觸披蕉。
但它就是我們一直缺少的那種電影，十年前是乌奇，現(xiàn)在也是没讲。
這樣的電影，在我們的影院礁苗。
有一部就該看一部爬凑。
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編輯助理：吃下水的美人魚
