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第一個十年
一拇勃、新詩的誕生———“五四”新詩運動?
１．“詩界革命”的演變?
梁啟超 從“新意境”、“新語句”瓮床、“古風格”的構想到“以舊風格含新意境”的讓步。?
黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內，其調整與改良止步于對宋詩派的摹仿信轿。?
２．胡適對新詩的理論倡導?
１）“作詩如作文”
語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩残吩。對傳統(tǒng)有組織的反叛财忽。?
２）“詩的經(jīng)驗主義”
“有我”與“有人”的“言之有物”。
強調主體的性情與見解泣侮，與平民的溝通交流即彪。“平民化”啟蒙主義在詩歌觀念上的反映活尊。?
３．“《學衡》派”：反對詩體的解放
“新材料與舊格律”結合的理想隶校。對“詩界革命”的呼應。
二酬凳、“嘗試”中的新詩———早期白話詩?
１．新詩陣營的發(fā)展?
①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》?
②作者：胡適惠况、劉半農(nóng)、周作人宁仔、沈尹默稠屠、俞平伯、康白情?
③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物翎苫， 1922“中國新詩社”权埠，葉紹鈞、劉延陵煎谍、朱自清攘蔽。?
２．胡適《嘗試集》
《嘗試集》在新詩史上的地位、意義：《嘗試集》是新詩史上第一部詩集呐粘，它標示一個新的詩歌時代的到來满俗。其在內容上反映了新的時代主題，形式上有自由詩體作岖，但許多作品未脫盡舊詩痕跡唆垃，所以它是一部過渡性作品，承上啟下痘儡。
《一顆星兒》《“威權”》《一顆遭劫的星》具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形辕万。?
３．早期白話詩特征?
１）作品?
沈尹默 《三弦》《月夜》?
俞平伯 《冬夜》舊文學的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。?
周作人 《小河》打破舊鐐銬的“歐化”詩風渐尿。
朱自清 《毀滅》追求“平匙硗荆”的傾向。?
２）特征
兩類形態(tài)：白描手法如客觀寫實摹寫生活場景和自然景物托物寄興砖茸，表現(xiàn)詩人對社會人生的感悟和思索形式上隘擎，散文化的傾向，平實風格凉夯。歌謠化努力嵌屎。1920 北京大學歌謠研究會。周作人恍涂、劉半農(nóng)宝惰、沈尹默。
三再沧、“開一代詩風”的新詩創(chuàng)作
新詩內部的結構性調整尼夺。?
１．創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作?
１）成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》抨擊早期白話詩的理性色彩，強調詩的抒情本質炒瘸。?
２）郭沫若 《論詩三札》詩的本質專在抒情淤堵，詩＝（直覺＋情調＋想象）＋（適當?shù)奈淖郑?
３）《女神》對新詩發(fā)展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)顷扩；詩的抒情本質和個性化的發(fā)揮拐邪，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術規(guī)律隘截。?
２．湖畔詩人：歷史青春期的特色?
湖畔詩人：指汪靜之扎阶、馮雪峰、潘漠華和應修人婶芭，他們因１９２２年出版《湖畔》合集而得名东臀，同年汪靜
之出版了《蕙的風》，之后他們又出版了合集《春的歌集》犀农。他們寫作湖畔詩時正是“五四”的高潮時期惰赋，他們是“五四”的產(chǎn)兒，他們的作品主要是寫愛情詩和自然景物詩呵哨，如應修人的《妹妹你是水》赁濒、汪靜之的《蕙的風》。
1922 汪靜之孟害、馮雪峰拒炎、潘漠華、應修人 《湖畔》?
1922 汪靜之 《蕙的風》?
1923 汪靜之纹坐、馮雪峰枝冀、潘漠華、應修人 《春的歌集》
? ? ? ? 應修人《妹妹你是水》耘子、汪靜之《伊底眼》
３．小詩體
小詩體：是指二十世紀二十年代冰心果漾、宗白華、徐玉諾谷誓、何植三等人的短詩绒障。它是受日本短歌、俳句和泰戈爾《飛鳥集》的影響而發(fā)展起來的捍歪。一般三五行為一首户辱，為即興詩，表現(xiàn)了詩人剎那間的情思糙臼，也寄寓著某種人生的哲理庐镐。它一方面是詩人對詩歌形式的探索，另一方面也是詩人對自己內心感 受的捕捉变逃。
?冰心 《繁星》《春水》
宗白華 《流云小詩》?
４．馮至《昨日之歌》?
魯迅說馮至是“中國最為杰出的抒情詩人”必逆。
１）藝術的節(jié)制
明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述揽乱∶迹《蛇》
半格律體。整飭凰棉、有節(jié)度的美?
２）哲理化詩情 沉思的調子损拢，幽婉的風格。?
３）敘事詩 《幃崛鱿》《蠶馬》《吹簫人的故事》
四福压、新詩的“規(guī)范化”———前期新月派?
１．前期新月派：
刊物陣地
主要詩人
《晨報副刊》“詩鐫”聞一多、徐志摩或舞、朱湘隧膏、饒孟侃、楊世恩嚷那、孫大雨胞枕、劉夢葦?
２．前期新月派的理論主張
１）新詩的自覺
“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”，提出要寫“中國的新詩”魏宽；
把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉向“詩”自身腐泻，“使新詩成為詩”。?
２）“理智節(jié)制情感”
“非個人化”傾向队询。針對早期新詩中濫用的直抒胸臆派桩、極端感傷主義。受唯美主義主義影響蚌斩，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合铆惑。
這一時期新詩的探索主要包括兩個方面：一是主觀情感客觀對象化，二是在詩歌中引入敘事成分。這兩種探索是對詩歌情感自然流露的抒情方式的一種反撥员魏。?
３）新詩格律化
提出和諧丑蛤、均齊的審美特征。
新月派的“新詩格律化”的基本要求是三美”撕阎，即音樂美受裹、繪畫美和建筑美。這種詩歌要求對詩歌過于散漫的局面進行了有效的限制虏束。
三美：聞一多“新詩格律化”的主張棉饶，鼓吹詩的“三美”，即音樂美镇匀、建筑美照藻、繪畫美。音樂美指詩句音節(jié)和韻腳的和諧汗侵，強調有音尺岩梳，有平仄，有韻腳晃择；建筑美指詩的整體外形上應具有整齊規(guī)范之美冀值，強調有節(jié)的勻稱， 有句的均齊宫屠；繪畫美強調指詩的詞藻要力求美麗列疗、 富有色彩， 講究詩的視覺形象和直觀性浪蹂。
?
聞一多?
（１）思想內涵
一方面抵栈，聞一多的詩歌內容有的歌頌自然美景，有的贊美愛情坤次，有的表達思鄉(xiāng)念國之情古劲，后者最有影響和最具特色的作品。
另一方面缰猴，是新月派內在矛盾的集中體現(xiàn)产艾，尖銳的東西方文化沖突』蓿《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內心矛盾與痛苦闷堡。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復雜地交織。?
（２）個性風格
矛盾的張力：自然的和諧與社會的不和諧疑故，生活的寧靜于思想杠览、心靈的不寧靜，言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)等等纵势□獍ⅲ
《春光》自然的和諧與社會的不和諧管钳。《心跳》生活的寧靜與心靈的不平靜软舌〔牌幔《你莫怨我》言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。?
（３）沉郁的風格葫隙。《發(fā)現(xiàn)》郁結已久的火山爆發(fā)式的灼人的美躏仇。同時繁麗的比喻恋脚、奇特的想象、唯美的傾向焰手、刀斧之痕跡是其詩歌特點糟描。
總體看，聞一多的詩作不多书妻，在強調其作品抒發(fā)的愛國主義感情具有積極向上力量的同時船响，人們更看重詩人在藝術形式上創(chuàng)造、實踐和探索躲履，從詩歌史的角度評價他對新詩發(fā)展所做的貢獻见间。
《憶菊》、《死水》工猜、《發(fā)現(xiàn)》?
徐志摩
《志摩的詩》———《翡冷翠的一夜》———《猛虎集》———《云游》
風格：徐志摩熱烈的追求“愛”米诉、“自由”與“美”，追求“人”與“自然”的“和諧”篷帅，與他那活潑好動史侣、瀟灑空靈的個性及不受羈絆的才華和諧地統(tǒng)一，形成了徐志摩詩特有的飛動飄逸的風格魏身。因此有人說他的人與詩都是“古典理想的現(xiàn)代重構”惊橱。
特點：?
１）徐志摩式意象。他執(zhí)著的追尋“從性靈深處來的詩句”箭昵。在詩里真誠的表現(xiàn)內心深處真實的情感與獨特的個性税朴，并外射于物象，追求主掉房、客體內在神韻及外在形態(tài)之間的契合∥看裕《雪花的快樂》
《黃鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》?
２）內容美與形式美的統(tǒng)一卓囚。
《雪花的快樂》以雪花為意象哪亿，“我”和“雪花”融而為
一粥烁，直接歌唱我的心愿。
徐志摩在新詩史上的獨特貢獻：徐志摩總在不拘一格的不斷試驗與創(chuàng)造中追求美的內容與美的形式的統(tǒng)一蝇棉，以其美的藝術珍品提高著讀者的審美力讨阻。
《雪花的快樂》、《再別康橋》篡殷、《薩揚娜拉》?
朱湘
《夏天》《草莽集》《石門集》
具有“東方的靜的美麗”的形象钝吮，“古典的與奢華的”美的風格。
《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》對形式美的探索板辽，講究形式的完整與“文學的典則”奇瘦。敘事詩創(chuàng)作。
《王嬌》《貓誥》劲弦。
五耳标、“純詩”與早期象征派詩歌?
１．“純詩”：詩歌觀念的變化
“純詩”：即純粹的詩歌，由穆木天的《譚詩—寄沫若的一封信》提出邑跪。穆木于認為次坡，詩人要有詩人的思維術，詩歌要有詩歌的邏輯學画畅，與散文有純粹的分界線砸琅。
穆木天的“純詩”的概念包含兩個方面的內容：
一是要表現(xiàn)人的內心世界；
二是要有暗示性和朦朧性（陌生化）轴踱。穆木天的“純詩”概念的提出明棍， 意味著詩歌觀點在更深層次上發(fā)生了變化。
早期象征派
將“詩的貴族化”發(fā)展到極端寇僧。東西方詩歌“溝通”理想摊腋。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內轉”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏嘁傀。?
２．李金發(fā)?
《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》
李金發(fā)的詩歌特點：
內容上：
多是傷春悲秋兴蒸，哀風嘆雨，充滿消極厭世细办，抑郁凄涼的愁苦情緒和頹廢色彩橙凳。
表現(xiàn)手法上：
（１）大量運用象征、暗示笑撞、通感岛啸、隱喻、聯(lián)想等手法茴肥，表現(xiàn)人的內心感覺坚踩，重視讀者在欣賞過程中的能動作用。營造出具有朦朧和神秘色彩的氛圍和情境瓤狐。?
（２）“遠取譬”與“省略法”的思維瞬铸、構思和表現(xiàn)手法批幌。?
（３）善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關系”，感官呈像常用省略法嗓节。自覺的運用文言詞語荧缘。
《棄婦》
