因?yàn)榍懊嬗形恼聠为?dú)講過蘇軾、辛棄疾以及二人在詞牌史上的貢獻(xiàn)和成就它掂，這里就不再詳述巴帮，只針對問題說說兩人在詞風(fēng)上的不同。
豪放派自蘇東坡始虐秋，蘇軾對于詞牌最大的貢獻(xiàn)就是打開了晚唐五代直到宋初詞人被禁錮的眼界榕茧。
在他之前，詞就是用來宴樂熟妓，是文人士子表達(dá)個人小情調(diào)的作品雪猪，是上不了臺面的。即便是經(jīng)過南唐二主對代言對象的改造起愈，將原本歌女代言體升級成為文人抒發(fā)自身情感的工具只恨；即便是柳永做出了大量長作品的改造，讓詞牌得以敘述完整事件抬虽；即便在晏殊官觅、歐陽修等人大力推動下，上層文人踴躍參與創(chuàng)作阐污，詞牌終究只是以閨閣之怨休涤，羈旅情思作為題材。
到了蘇軾手中笛辟，萬物皆可入詞功氨，萬事皆可入詞。詞牌的表現(xiàn)空間瞬間擴(kuò)展手幢，真正成為可以和詩并肩比高的文體捷凄。也正是因?yàn)橐栽娙朐~，所以蘇軾的文風(fēng)偏向粗狂豪放围来。
這正是豪放派的由來跺涤。
辛棄疾自然也是豪放派，但是和蘇軾是有明顯不同的监透。蘇軾是開發(fā)了詞牌表達(dá)層面的另一層空間桶错，將粗豪詩風(fēng)打入詞牌。但是由于時代局限性胀蛮，蘇詞有一個非常明顯的特征院刁。
那就是蘇詞有豪放、有婉約粪狼，但是不兼而有之黎比。
就好像他同年兩首《江城子》超营，一首《密州出獵》，豪情天縱阅虫，一首《十年生死兩茫醚荼眨》，相思婉轉(zhuǎn)颓帝，可在同一首詞類很少有有豪放米碰、婉約兩種詞風(fēng)共存的時刻。他的豪放詞大約四十來首购城，遠(yuǎn)少于婉約詞作吕座，同時涇渭分明，互不侵犯瘪板。
辛棄疾的作品不一樣吴趴。他是個打通了詞作豪放、婉約兩派的人侮攀，類似于氣功高手锣枝，打通了任督二脈，氣韻周天運(yùn)行兰英。他的作品撇叁，在細(xì)致動人和豪情大氣中切換自如。他這種兼而有之的詞風(fēng)畦贸，能在他的大部分作品中得到印證陨闹。
打個比方，豪放是紅色薄坏，婉約是藍(lán)色趋厉，那么蘇詞的顏色一看而知，紅藍(lán)分明胶坠。而辛詞君账，沒有紅藍(lán)之間的隔閡，水乳交融涵但，五光十色。
所以我們說辛棄疾是宋詞的頂峰帖蔓，就是指他的文學(xué)價(jià)值矮瘟。
你要說對詞牌貢獻(xiàn)最大的人，當(dāng)是柳永塑娇、蘇軾澈侠、周邦彥，其中又以蘇軾對詞牌主題的拓寬最為重要埋酬。
但是宋詞中寫得最好的哨啃，當(dāng)屬辛棄疾烧栋。
