演員需要圍爐共讀劇本栗柒，不因趕工期而分AB組拍攝，搭建5萬平米外景棚知举，采取演員同期聲錄制等等——從各個(gè)角度確保品質(zhì)出眾的《那年花開月正圓》，成為了勇敢的“逆行者”太伊，并對(duì)浮躁的影視制作氛圍說“不”雇锡。
大氣的正劇范兒，精彩的人物群像僚焦，讓《那年花開月正圓》成為了9月以來的第一個(gè)爆款锰提。播出大半個(gè)月后，其收視率依然穩(wěn)定在2.6的高位芳悲，騰訊視頻播放量也已突破49億立肘。與此同時(shí)，《那年花開月正圓》的口碑也水漲船高名扛，豆瓣電視劇評(píng)分始終保持在8分以上谅年，“被該劇硬實(shí)力圈粉”的評(píng)價(jià)俯拾即是。
不過肮韧，從當(dāng)前行業(yè)發(fā)展的大視角來看融蹂，在資本進(jìn)場后，影視行業(yè)更偏愛具有強(qiáng)粉絲光環(huán)的鮮肉明星弄企，因?yàn)樗麄冏詭г掝}與流量超燃，對(duì)電視劇的宣發(fā)有著不小的“加持”。而《那年花開月正圓》的選角頗有“不走尋常路”的style拘领，孫儷意乓、陳曉、何潤東约素、任重届良、俞灝明笆凌、胡杏兒等演員雖然演技扎實(shí)顏值也在線，但他們并非流量偶像伙窃。所以菩颖，雖然重新回歸演員的扎實(shí)表演和精良制作，但未選擇流量演員擔(dān)綱主演的《那年花開月正圓》为障，在制作初期看上去仍承擔(dān)了不小的收視風(fēng)險(xiǎn)晦闰。
從某種意義上看，出品方華視娛樂與導(dǎo)演丁黑鳍怨，都是在用“手工藝人”的慢工出細(xì)活方式呻右，打造一部具有良心質(zhì)感的年代大劇：演員需要圍爐共讀劇本鞋喇，不因趕工期而分AB組拍攝声滥，搭建5萬平米外景棚，采取演員同期聲錄制等等——從各個(gè)角度確保品質(zhì)出眾的《那年花開月正圓》侦香，成為了勇敢的“逆行者”落塑，并對(duì)浮躁的影視制作氛圍說“不”。
無流量明星依然走紅
“造星”魔力折射選角眼光
演技集體在線罐韩，顯示出《那年花開月正圓》在演員挑選上的獨(dú)具慧眼憾赁。孫儷早就用多部口碑力作，證明了自己人氣與演技兼具的“江湖地位”散吵。在《那年花開月正圓》中龙考，孫儷的表演頗具張力，既不過火也不欠火候矾睦，其流暢自然的舉手投足晦款，還閃耀著角色與表演之間的有趣互動(dòng)。
但一部現(xiàn)象級(jí)的霸屏劇集枚冗，僅靠一個(gè)出色的女主顯然不夠缓溅。《那年花開月正圓》的過人之處在于，隨著劇情的縱深發(fā)展官紫，“造星”的魔力一再顯現(xiàn)肛宋。早先被貼上“偶像小生”標(biāo)簽的陳曉，其實(shí)是潛伏多年的實(shí)力派束世，在劇中他被夸贊“眼神都會(huì)演戲”酝陈，不僅貢獻(xiàn)出全劇的大部分笑點(diǎn)，還把人物性格的劇烈成長拿捏得恰到好處毁涉。作為劇中當(dāng)仁不讓的男一號(hào)沉帮，陳曉與孫儷的對(duì)手戲也成為《那年花開月正圓》的一大看點(diǎn)，感情糾葛、家族世仇穆壕、商戰(zhàn)競爭等構(gòu)成層次豐富的戲劇張力待牵，讓人對(duì)劇情充滿期待。
被當(dāng)做“儒家價(jià)值下完美男性人設(shè)”的吳聘喇勋，則用謙謙君子溫潤如玉的形象俘獲女性觀眾缨该。“護(hù)妻狂魔”又多金川背、秉性忠厚且兼具才干贰拿，何潤東所塑造的“暖男”形象與氣質(zhì)，與角色實(shí)現(xiàn)了圓融熄云。也正是吳聘所賦予的好角色光環(huán)膨更，何潤東在成名多年后再度翻紅，實(shí)現(xiàn)了個(gè)人星途與劇集熱度的雙贏缴允。
此外荚守，飾演孫儷公公的吳家東院掌門人張晨光，也在一夜之間成為微博上的紅人练般，演技好又有反差萌的老爺子被網(wǎng)友稱贊“實(shí)力圈粉”矗漾。
事實(shí)上，出品過多部經(jīng)典影視作品的華視娛樂薄料，一直遵循以劇本為核心的選角理念——追求角色與演員的貼合度與關(guān)聯(lián)性缩功，突破演員以往固化的熒屏形象，給觀眾帶來更具視覺沖擊力的觀劇體驗(yàn)都办。在此前電視劇版的《平凡的世界》中，華視娛樂沒有刻意追逐鮮肉偶像的浪潮虑稼，王雷琳钉、袁弘、佟麗婭的組合備受好評(píng)蛛倦，黃金戲骨尤勇與劉威也為劇集大大加分歌懒。此次《那年花開月正圓》對(duì)流量演員說不，同樣是華視娛樂在選角理念上的一貫價(jià)值堅(jiān)守溯壶。
在符合現(xiàn)實(shí)邏輯及皂，流暢不狗血的劇情之下，演員表演與角色氣質(zhì)互相成全且改，既賦予了角色符合預(yù)設(shè)想象的性格特質(zhì)验烧，又有了自身氣場與角色融合的對(duì)照關(guān)系，為觀眾營造強(qiáng)烈的劇情代入感又跛。
《那年花開月正圓》講述的是清末陜西女首富周瑩的傳奇故事碍拆，得益于演員們演技的集體在線，劇情也得以徐圖展開，用“不一樣的女主性格”包裹劇集感混，成為了該劇最吸引人的地方——并非瑪麗蘇的陳詞濫調(diào)端幼，也不玩勾心斗角的內(nèi)耗戲碼，而是跳出常規(guī)的套路弧满，展現(xiàn)女性的獨(dú)立和成長婆跑，其格局和立意都有了質(zhì)的提升。
不盲目追求流量演員和IP改編
回歸現(xiàn)實(shí)主義精品大劇
不啟用流量演員庭呜，不追捧IP改編熱潮滑进，顯示出《那年花開月正圓》在制作上的另辟蹊徑。脫胎于真實(shí)歷史的原創(chuàng)劇集疟赊，有著深厚的現(xiàn)實(shí)土壤郊供，是趙毅口中“基于現(xiàn)實(shí)主義精神創(chuàng)作的作品”。不過近哟，由于《那年花開月正圓》圍繞地域特色鮮明的秦商展開驮审，華視娛樂的對(duì)策是，回歸傳統(tǒng)“重制作”模式吉执，堅(jiān)持精品化路線疯淫。
主創(chuàng)在多次采訪中透露出對(duì)《那年花開月正圓》制作品質(zhì)的嚴(yán)苛把控：丁黑要求所有演員必須剃發(fā)，不準(zhǔn)戴頭套戳玫，不準(zhǔn)在拍攝期間軋戲熙掺，甚至為了一個(gè)航拍鏡頭臨時(shí)要求給屋頂種草；編劇蘇曉苑對(duì)劇本的打磨也是反復(fù)斟酌咕宿，于細(xì)節(jié)處精益求精币绩，先后創(chuàng)作了八稿大綱，期間還多次拜訪吳家后人府阀；總制片人趙毅則給創(chuàng)作畫下三條紅線——人物的成長軌跡真實(shí)存在缆镣，事跡閃光點(diǎn)融合到周瑩的成長線中，堅(jiān)守情感底線试浙。
就連頻頻被網(wǎng)友稱贊的服化道董瞻，背后也凝結(jié)著出品方華視娛樂的匠心。趙毅曾表示田巴，該劇在美術(shù)钠糊、服裝、造景等方面都是在深度研究歷史后精心策劃打磨的壹哺。其中抄伍，劇組搭建了總計(jì)近5萬平米的外景和棚內(nèi)景，取景地跨越了五省一市管宵，并依照史料還原打造了清末時(shí)期陜西涇陽的商業(yè)街逝慧。而在制作時(shí)長上昔脯，拍攝期長達(dá)220天。
此外，《那年花開月正圓》對(duì)細(xì)節(jié)的把控讓觀眾驚嘆：吳聘的葬禮上，父母為子女“戴孝”的民俗考究侠碧；涇陽商業(yè)街頭董习，關(guān)中面食與甑糕得以真實(shí)地呈現(xiàn)；手工縫制的戲服有著中西合璧的美譽(yù)，竟是出自“新東方美學(xué)大師”葉錦添之手……
公開資料顯示，華視娛樂還將在精品劇集的道路上持續(xù)推進(jìn)，它所繼續(xù)投入制作的有電視劇《鄧麗君》鲸拥、電影《上海堡壘》等。其中僧免，《鄧麗君》依然擁有經(jīng)典真人傳記的標(biāo)簽刑赶，有望延續(xù)《那年花開月正圓》的口碑熱潮，重新定義“大女主”戲懂衩。
觀眾與市場呼吁高品質(zhì)
引領(lǐng)行業(yè)向浮躁制作說不
扣人心弦的劇情撞叨、張弛有度的節(jié)奏、精心布置的服化道浊洞、豐富的視聽語言牵敷、精湛的演技，讓《那年花開月正圓》跳出了“大女主”的審美疲勞法希。正如華視娛樂總裁暨《那年花開月正圓》總制片人趙毅所說：“‘大女主’不是這部劇的標(biāo)簽枷餐，事實(shí)上，當(dāng)初策劃這部劇時(shí)根本沒有往這個(gè)方向想苫亦。如果非要給《那年花開月正圓》加一個(gè)標(biāo)簽毛肋，我希望是‘精品大劇’∥萁＃”
IP光環(huán)逐漸消退的電視劇村生、網(wǎng)劇市場，已經(jīng)愈來愈顯示出對(duì)高品質(zhì)的渴求饼丘。前段時(shí)間落幕的《楚喬傳》雖然收視不俗話題不斷，但圍繞“摳圖”等爭議嚴(yán)重影響其打分辽话；《我的前半生》雖然是上半年最具熱度的現(xiàn)實(shí)題材劇集肄鸽，卻也陷入了“毀三觀”的爭議之中。
與之形成鮮明對(duì)比的油啤，是劇作扎實(shí)典徘、演技炸裂的口碑劇集崛起，從《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》到《河神》益咬，從《白夜追兇》到《那年花開月正圓》逮诲，電視劇與網(wǎng)劇的聯(lián)袂爆發(fā)，顯示出行業(yè)對(duì)品質(zhì)的珍視，也引領(lǐng)行業(yè)走向有序競爭和良性循環(huán)梅鹦。
曾出品了《平凡的世界》《刀客家族的女人》等多部優(yōu)質(zhì)大劇的華視娛樂裆甩，正在用《那年花開月正圓》引領(lǐng)回歸內(nèi)容本身的潮流。趙毅曾不止一次地談到齐唆，在電視劇的制作上嗤栓，我們不擅長架空，現(xiàn)實(shí)主義加浪漫主義才是我們更喜歡的箍邮。
華視娛樂在規(guī)劃自我的未來版圖中茉帅，并不會(huì)刻意追逐被資本熱捧的市場熱點(diǎn)和IP、小鮮肉锭弊，反倒希望成長為“中國最有情懷的文化娛樂公司”堪澎。“好的故事和扎實(shí)的情感永遠(yuǎn)是最打動(dòng)人的，至于是不是IP味滞，一點(diǎn)都不重要樱蛤。影視內(nèi)容創(chuàng)作，要靠初心桃犬，遵循故事本身表達(dá)刹悴；要有良心，從內(nèi)容籌備和制作打磨等多個(gè)方面攒暇，去保證作品的品質(zhì)土匀。”趙毅表示形用。
在今年影視行業(yè)的爆款名單上就轧，《那年花開月正圓》的“浪漫主義+現(xiàn)實(shí)主義”并不是孤例，電影行業(yè)的《戰(zhàn)狼2》與《二十二》田度，同樣脫離了男女之間的小情小愛妒御，上升到以個(gè)人命運(yùn)起伏，來勾勒時(shí)代變遷的“微言大義”镇饺『趵颍可以預(yù)見，兼具可看性與藝術(shù)性的《那年花開月正圓》奸笤，正在引領(lǐng)電視劇行業(yè)摒棄浮躁惋啃，走上“從新出發(fā)”的品質(zhì)之路。
