文/布魯科夫

聽說在各大貼吧論壇上，愛好《冰與火之歌》的電視劇派和書派就第五季最后snow的死與復活已經(jīng)開撕了蝉衣。我還沒有看過書括尸，現(xiàn)在還無權(quán)評論書的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。但我一直覺得電視電影和文學小說是兩種不同類型的藝術(shù)病毡，給人帶來的感受是不一樣的濒翻，完全沒有必要為兩者之間所呈現(xiàn)出的差異來爭個高下。就如我熱愛的《指環(huán)王》系列一樣，對于托爾金和彼得杰克遜有送，如果你非要說哪個水平高就沒意思了淌喻。雖然說杰克遜的電影是站在托爾金這個巨人的身上取得了成果，但是反過來說雀摘，沒有杰克遜的這種想象力和美國電影工業(yè)的強大實力裸删，這部英國小說也絕沒可能到達今天的高度。

對于《冰與火之歌》來說阵赠，這部史上投入最大的電視劇場面效果演員都堪比《指環(huán)王》系列涯塔，也就是說除了導演的能力之外，兩劇基本上是在同一水平線上清蚀，都可以稱為魔幻史詩大片匕荸。兩劇最大的區(qū)別在于敘事思路的不同，從而造就了兩部風格迥異的史詩枷邪。在我看來榛搔，《指環(huán)王》堪稱是一部傳統(tǒng)經(jīng)典史詩片，而《冰與火之歌》則是一部現(xiàn)實主義的歷史劇东揣。

史詩故事的典型結(jié)構(gòu)是從一個遙遠的不能接觸的創(chuàng)世神話開始践惑，然后對主人公（們）的故事進行敘說，主人公（們）在經(jīng)過一番精神和肉體的雙重磨難之后達到一種新的高度救斑，成就輝煌童本，成為后人精神力量的源泉×澈颍《指環(huán)王》系列基本是這樣一個路子。再看《冰與火之歌》绑蔫，同樣的開始运沦，但在劇情的進展方面則完全不同，整個劇基本沒有什么主角配深，或者說大家都是主角携添，故事也沒有主線，或者每條都是主線篓叶。而且由于故事太多線太散烈掠，對導演和編劇的能力提出了極高的要求，個別人物一季沒有出場也是沒辦法的事缸托。另外左敌，對觀眾來說，這樣的思路就是一種煎熬俐镐，每每剛喜歡上里面的一個角色矫限，他（她）就被老頭子在毫無征兆的情況下干掉了，這條敘事線也就跟著斷了。現(xiàn)在（第五季末）就連有所謂“主角光環(huán)”的snow也掛了叼风，這個劇的特點也發(fā)揮到極致了取董。

不過，話說回來无宿，《指環(huán)王》與《冰與火之歌》之所以差異這么大原因還是在于小說的構(gòu)思上茵汰，托爾金是牛津的教授，身上還帶點英國貴族的氣息孽鸡，一心想要創(chuàng)造英語民族的創(chuàng)世神話经窖；馬丁爺在美國文化中浸淫已久，加上二十世紀末本世紀初后現(xiàn)代梭灿、結(jié)構(gòu)主義画侣、東方學等思潮在西方學術(shù)界的興盛，所謂“英雄光環(huán)”堡妒、“民族榮耀”等都早已不是他考慮的內(nèi)容配乱，也不是西方觀眾愛看的類型了（這從《冰與火之歌》副標題權(quán)力的游戲就可以看出）。

《冰與火之歌》的優(yōu)點與長處又恰恰是這部劇的致命硬傷皮迟，沒有正與邪搬泥，沒有對與錯，沒有主角沒有配角伏尼，只有武力的強弱以及對政治與權(quán)力的運用忿檩，這是上帝的視角，但是屏幕的這一端坐著的卻是萬千的普羅大眾爆阶，如果大眾都要這么客觀平和而沒有帶入感的看一段故事燥透，那為什么不到街上去看。如果每個角色都是無關(guān)緊要的話辨图，那故事的發(fā)展就完全需要作者一個人精疲力竭的想象班套，而一本有著重的主線或者有主角的小說，作者化身為主角故河，那思路會清晰很多吱韭。

所以，我為什么說《冰與火之歌》最后肯定要不了了之鱼的，因為它太歷史了理盆！史詩級的作品首先是詩，要有美學意義凑阶，要被傳頌猿规，其次是文學作品，經(jīng)過藝術(shù)的加工晌砾，而《冰與火之歌》作為一部史詩來說坎拐，太現(xiàn)實，太殘酷。而作為歷史作品哼勇，他又完全是在用當代的觀念去講故事都伪，這是歷史敘事的大忌。當然馬丁爺不是歷史學家积担，這也不是他的工作陨晶，但是他的閱讀與生活閱歷讓他把這些觀念和思維帶入了他的作品。所以帝璧，客觀的說先誉，這就是一部以神話魔幻故事為載體的權(quán)斗劇。權(quán)斗劇的套路就是把大家送進絞肉機的烁，最后都完蛋褐耳，從而體現(xiàn)出某種悲劇性（另一種套路也可能是突出某個主角的高尚道德光環(huán)，最后拔高整部劇的道德基調(diào)）渴庆×迓可偏偏《冰與火之歌》還有魔法，有人不會死＝罄住（就等于在權(quán)力斗爭中有人有BUG刃滓，那還怎么搞？當然耸弄，世界是不公平的咧虎。）

如果這些都還不重要，那更要命的是计呈，馬丁爺自己要扮演上帝砰诵，想在里面搞死誰就搞死誰（當然是通過其他角色之手），那么劇情的發(fā)展肯定要面臨“江山代有才人出”困局吧震叮，這些幾大王國幾大家族，總有后來人去接手苇瓣，然后繼續(xù)接著干吧。作為一個想象力豐富的天才偿乖，你當然可以一直編下去，但是一旦觀眾熟悉了這樣的敘事套路媳禁，找不到跟隨的方向竣稽，或是對各路演員都麻木了毫别，對于小說和電視劇這樣的作品來說不是災難性的嗎？

現(xiàn)實主義的題材之所以在一段時間內(nèi)廣受歡迎台丛，是因為資訊和信息慢慢開放的過程中砾肺，人們逐漸的感覺身邊的事與書中的事怎么差距如此之大挽霉。霍布斯鮑姆曾經(jīng)講過变汪，那個將個人的當代經(jīng)驗與其先祖的歷史經(jīng)驗相關(guān)聯(lián)的社會機制如今已不復存在侠坎。人們迫切的需要與自己生活能接軌的讀物，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作受到鼓舞裙盾。但是实胸，生活就是這么復雜，人就是這么無聊闷煤，在消費主義盛行的今天童芹，人們對錢的事實在不感興趣了，于是權(quán)力這個古老神殿的砌墻石（弗蘭克語）又成為了讀者和創(chuàng)作者的新寵鲤拿。權(quán)力的游戲是刺激的假褪，令人興奮的，但是游戲玩了千百遍就會讓人厭倦近顷，同樣的手法在電視劇的創(chuàng)作中用上六七季生音，導演編劇不疲觀眾也無聊了。

馬丁爺?shù)牡诹緯浆F(xiàn)在還沒寫出來窒升，我猜與這個有極大的關(guān)系缀遍，一旦劇情失去了它的嚴肅性，或者說你的作品的歷史基調(diào)是各種偶然性的結(jié)合（寫到哪算哪）饱须，那絕對避免不了虎頭蛇尾的命運域醇。