國慶檔上映的《無雙》收獲好評(píng)無數(shù)刑赶，制造假鈔的情節(jié)既新鮮又刺激，發(fā)哥出神入化的表演也讓人心潮澎湃懂衩。?
但今天要說的不是《無雙》撞叨，而是另一部圍繞假鈔展開的電影，羅伯特·布列松的《錢》（1983）勃痴。從很多方面來說谒所，《錢》都像是《無雙》的相反面，簡潔沛申，克制劣领，冷徹骨髓，令人絕望铁材。
對(duì)電影史有一定了解的人都知道布列松尖淘。這位法國電影大師一生只創(chuàng)作了13部影片奕锌，但每一部都成為經(jīng)典，長留影史村生。
而《錢》惊暴，是一部應(yīng)當(dāng)正襟危坐去看的電影。
影片講述的是一張假鈔引起的蝴蝶效應(yīng)趁桃。影片改編自托爾斯泰的短篇小說《假息票》辽话，一名中學(xué)生為了零用錢而偷改息票，竟引發(fā)了一連串人間悲劇卫病，甚至輾轉(zhuǎn)影響了整個(gè)俄國油啤。（感興趣的小伙伴可以在托爾斯泰的短篇小說集《哈吉穆拉特》中找到這篇小說。）
影片開頭和小說幾乎一致蟀苛。一位中學(xué)生向父母討要零用錢失敗益咬，于是打算向同學(xué)抵押自己的手表。同學(xué)卻拿出來一張500法郎的假鈔帜平。兩人到攝影器材店花掉了幽告。
攝影器材店的老板過后發(fā)現(xiàn)了假鈔，但連同另兩張假鈔一同付給了伊文（影片開始8分鐘裆甩，我們的主人公才出場冗锁，一個(gè)平凡無奇的年輕人）。伊文毫不知情地在飯店用掉了假鈔淑掌，結(jié)果被送交警察局蒿讥。
攝影器材店老板指使員工作偽證，伊文被認(rèn)定參與了假鈔流通而輸?shù)袅斯偎九淄螅m然沒被判刑芋绸，但丟了工作。
看到這兒大家就明白了担敌，伊文就是所謂的“老實(shí)人”摔敛。之后伊文又稀里糊涂地卷進(jìn)一起搶劫案，再次被抓進(jìn)監(jiān)獄全封。
除了伊文這個(gè)“老實(shí)人”马昙，影片中其余角色大都是自私貪婪之人。中學(xué)生的母親用金錢收買攝影器材店的女店員刹悴，讓她放棄追查這些學(xué)生行楞。
做假證的店員私自提高攝影器材價(jià)格，賺取差價(jià)土匀，被老板發(fā)現(xiàn)后開除子房。他和朋友盜竊了老板的保險(xiǎn)箱，被抓進(jìn)監(jiān)獄，卻堅(jiān)稱自己沒有犯法证杭，只是將財(cái)富重新分配了而已田度。
伊文被判刑三年，這期間解愤，他的女兒死了镇饺，妻子也走了。被釋放后送讲，一無所有的伊文殺死了旅店夫婦奸笤，偷走了店里的收入。
之后伊文被一位老婦人收留李茫，老婦人原本也是伊文搶劫的對(duì)象揭保。她在家中受到其他人的欺辱卻無心反抗，伊文也許從她身上看到了自己的影子魄宏。他殺死了這家里的所有成員，包括老婦人存筏。影片以伊文自首告終宠互。
拍這部電影時(shí)布列松82歲了。全部鏡頭都那么渾然天成椭坚，爐火純青予跌。
一張假鈔引發(fā)了人性之惡，這惡不斷傳遞和積累著善茎。人性中陰暗的一面在金錢的誘惑下毫無招架之力券册。人的選擇和行為全由金錢控制。孩子用假鈔滿足欲望垂涯，成人用重金擺平麻煩烁焙。錢就像怪獸，將所有接觸它的人咬得體無完膚耕赘。正如影片的海報(bào)骄蝇，一張血盆大口，長著駭人尖牙的鈔票操骡。
然而錢本無罪九火，是使用它的人迷了心竅。它就像《驢子巴特薩》（布列松1966年的影片）中的驢子一樣册招，對(duì)人世冷眼旁觀岔激，看著人們?yōu)榱艘粡垙堚n票掙得頭破血流。
《驢子巴特薩》?
影片中的一句臺(tái)詞“錢是我肉眼能看到的上帝”是掰，直接宣告了世人對(duì)金錢的態(tài)度虑鼎。金錢高于生命，高于一切冀惭！
在這樣一個(gè)人性泯滅震叙、金錢至上的社會(huì)掀鹅，“善良”成了最稀缺的東西。原本善良的伊文也變得會(huì)殺會(huì)搶媒楼，并且殺掉了和從前的他一樣善良的老婦乐尊。伊文也許只是為了錢，也許是想幫助老婦人解脫——他看到了她毫無希望的生活划址，聯(lián)想到了過去的自己扔嵌。
到底是哪一種，導(dǎo)演留給我們?nèi)ニ伎肌?/p>
《錢》依舊是布列松式的夺颤，整潔痢缎，克制，冷靜世澜，留白独旷。別人用十個(gè)鏡頭去表現(xiàn)的東西，他能用一個(gè)鏡頭去表現(xiàn)寥裂；別人用十句對(duì)白去傳達(dá)的意思嵌洼，他可以用一句話來傳達(dá)。
影片的演員依舊采用非職業(yè)演員封恰，抹去了人物的所有表情和情緒麻养。只留下人物的行動(dòng)，面龐及目光诺舔。
他將演員看作攝制和剪輯的“原材料”鳖昌。所以他經(jīng)常啟用非職業(yè)演員，希望演員盡可能少的表演低飒，因?yàn)槭苓^訓(xùn)練的演員往往喜歡通過表演來表達(dá)感情和思想许昨。他認(rèn)為，那是舞臺(tái)劇的呈現(xiàn)方式逸嘀，而非電影车要。
很多電影極力渲染的那種血腥暴力的鏡頭都是放在畫外的。
例如伊文殺害旅館夫婦的場景僅表現(xiàn)為：洗手時(shí)流下的血水崭倘。
老婦人給伊文端咖啡時(shí)被老頭打耳光翼岁，再次借助外物——碗里的咖啡灑了。
結(jié)尾伊文提斧殺人的段落司光，沒有展現(xiàn)任何殺人的場面琅坡，鏡頭只是追著一只受驚的狗，狗跑過那些遇害的人残家，最后來到老婦人房間榆俺。接著是伊文舉斧的畫面，斧子揮下時(shí)撞掉臺(tái)燈，鮮血濺到墻上茴晋。
布列松用他簡潔冷峻的鏡頭陪捷，將圍繞著金錢的暴力一一展現(xiàn)。沒有任何多余的修飾诺擅，沒有任何刻意的抒情市袖，就連女兒去世妻子離開這些本可大書特書的片段，也僅是用一封信帶過烁涌。
影片不含任何道德判斷苍碟。布列松只負(fù)責(zé)用鏡頭去講故事。思考和做結(jié)論是觀眾的事撮执。
這就是布列松留給世人的最后一部電影微峰，真正的天才之作。正如俄國電影大師安德烈·塔可夫斯基所說：“布列松是個(gè)天才抒钱。我得承認(rèn)蜓肆，他確實(shí)是個(gè)天才。如果他是第一名继效，那么排在他后面的那位導(dǎo)演只能算是第十名症杏。這一差距實(shí)在讓人沮喪√娑觯”
戈達(dá)爾則說：“布列松之于法國電影毅哗，正如莫扎特之于奧地利音樂，陀斯妥耶夫斯基之于俄國文學(xué)∥壤Γ”
羅伯特·布列松?
如今再也不會(huì)出現(xiàn)像布列松、伯格曼妄呕、塔可夫斯基潜慎、費(fèi)里尼那樣的大師級(jí)導(dǎo)演了。這確實(shí)是一件令人沮喪的事司抱。
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