文/慕容赫月
我寫文章就跟練字一樣，一直沒有找到屬于自己的style做祝。最開始寫文章的時候，是想要寫心靈雞湯鸡岗，或是給《意林》混槐、《讀者》這樣的雜志寫文章。后來公眾號興起轩性，感覺只要有所長并能堅持的人都可以成功声登，但我一無所長……
終于自己得到一個機會，給一個故事號當運營編輯揣苏。得到那位小姐姐的鼓勵悯嗓，我也開始提筆寫文章，寫故事卸察。剛開始想著不就是寫故事嗎脯厨，多簡單呀。但是數(shù)據(jù)不會說謊坑质，也有讀者在后臺留言提各種各樣的建議合武。
為了彌補自己的不足，我開始閱讀大量有關(guān)寫作的書籍涡扼。大澤在昌的《暢銷做家寫作全技巧》就是其中的一本稼跳，尤其在寫故事情節(jié)、人物上給了我很多的啟發(fā)吃沪。
在《暢銷作家寫作全技巧》一書中汤善，書的一開始就寫到了，成為作家的四大要點：
①確保文字的正確性票彪。現(xiàn)在的電子產(chǎn)品越來越發(fā)達红淡，我們真真正正提筆寫字的機會越來越少，感覺輸入拼音就不會出錯降铸。有任何猶豫的詞锉屈，一定要查詞典，并養(yǎng)成常查詞典的習慣垮耳。尤其是對一些成語拿捏不到位的，不要懶遂黍，翻一翻詞典终佛，對自己的讀者負責，也是自己文學修養(yǎng)的體現(xiàn)雾家。
②寫完重讀原稿铃彰。在寫作的時候，我們大都不會覺得自己的文字有問題芯咧，畢竟是自己一個一個字打出來的牙捉，好不懷疑竹揍。再回頭度自己作品的時候，就會覺得自己的作品有時會語句不通順邪铲，有時又會語句重疊芬位。當然重讀也可以讓自己推敲一下，看看寫的是否合理带到。
③堅持每日練筆昧碉。要想盡早完稿，就必須養(yǎng)成每天寫完固定篇幅的習慣揽惹。這一點不只是大澤在昌講過被饿，之前我很喜歡的一位作家特立獨行的貓也說過，在她成名之前搪搏，每天都會雷打不動的寫1500字狭握。有了這樣的可以練習，就不用等著靈感了疯溺，再者靠靈感的作家论颅，應(yīng)該很難養(yǎng)活自己的吧。
④學會勇敢放棄喝检。迂回周旋的勇氣嗅辣、挑戰(zhàn)不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣挠说，都很重要澡谭。這一點和我們在考試的時候差不多，我們總是想把一道題完整的解出來损俭，才去做下一道題蛙奖。其實在事后看，我們在那道題上花的時間是吃力不討好的杆兵。既沒有得到理想的分數(shù)雁仲，還占用了下一道題上的時間。
寫小說在結(jié)構(gòu)上講有很重要的三部分：開頭琐脏、情節(jié)攒砖、結(jié)尾。（總結(jié)的有點草率了……）
1.開篇多下功夫
大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》一書中日裙，也寫到了開頭的重要性吹艇。如果在文章的一開始，讀者就失去了興趣昂拂，或者說我們就沒有抓住讀者的眼球受神，又怎么指望讀者能夠讀完全書呢？
可是如何才能開一個好頭呢格侯？引起大家的好奇心鼻听，讓讀者不自覺的就像要知道下面發(fā)生了什么财著，剛開始的場景是如何出現(xiàn)的，為什么會這樣呢撑碴？作者在書中也說道撑教，不要一開始就進行說明，自己全都說了灰羽，反倒會起反效果驮履。
我們要達到的目的是：在不做說明的情況下，讓主人公給讀者留下深刻的印象廉嚼，讓讀者感覺到主人公的魅力玫镐。為了達到這一目的，作者自己就要反復(fù)的思考怠噪、推敲恐似，至少要寫出一個讓自己滿意的開頭兒吧。
2.準備兩波高潮
想要讓讀者認可傍念，喜歡自己寫的小說矫夷，在情節(jié)上就不能俗套，過程不能波瀾不驚憋槐。高潮也不能就只有一次双藕，在變化的過程中最終解開謎題，設(shè)置故事的起承轉(zhuǎn)合阳仔。必須在故事的1/3也就是第二件事前后就開始進行轉(zhuǎn)折忧陪。可以增加新成員近范，在轉(zhuǎn)折點上使用這個人物嘶摊。
為了防止讀者無聊，會在故事中設(shè)置懸念评矩，但何時把這個懸念揭開叶堆，是個技術(shù)活兒。你揭的太早斥杜，后面的吸引力不強虱颗，讀者容易早早棄坑；你若揭的太晚蔗喂，讀者等的花兒都謝了上枕，都沒等來，容易引起讀者不滿的情緒弱恒。《暢銷作家寫作全技巧》中指出棋恼，應(yīng)該把“開始”提出的謎題返弹，在從“承”到“轉(zhuǎn)”的過程中逐一解開锈玉。
當然太早揭了謎底，大家會不會覺得：好了义起，就到這兒吧拉背，我就不繼續(xù)往下看了。這時我們要設(shè)置一個新的高潮默终，把之前打的結(jié)解開之后椅棺，再打一個結(jié)，然后再去解齐蔽。這樣讀者就會被吸引两疚，想要知道結(jié)局到底是怎么了，心里一直想著后來呢含滴，后來呢……
3.塑造三到五個強的角色
男诱渤、女主人公和反派都要“強”，這樣才能讓正反兩派都旗鼓相當谈况，當“矛盾”計劃的時候勺美，勢均力敵，才有看頭碑韵。若是主人公赡茸，就像開了掛一樣所向披靡，而反派卻是弱的不行祝闻，那怎么斗呢占卧？還沒到故事的高潮呢，大反派就掛了……
作為對手治筒，最起碼應(yīng)該實力相當吧√胨ǎ現(xiàn)在有很多的小說，基本上是沒有大反派的耸袜，全是好人友多，有的故事也很棒，但是就是沒有給人留下深刻的印象堤框。在主角光環(huán)的籠罩下域滥，主人公總是能夠逢兇化吉，遇難時總有貴人出手相助……
如果一出場大家都覺得主角贏定了蜈抓，若非對作者愛的深沉启绰，讀者不會癡迷于一本大結(jié)局已知的小說。
4.大結(jié)局：最后一幕順其自然
之前在寫故事的時候沟使，總是想著我在大結(jié)局一定要來一個意想不到的反轉(zhuǎn)委可。讓所有的讀者為我點贊，現(xiàn)在想想其實自己的想法還是挺幼稚的。前面的“起”着倾、“承”拾酝、“轉(zhuǎn)”都已經(jīng)完備的情況下，在“合”的時候再反轉(zhuǎn)卡者，很明顯是自己的第二個高潮安排錯位置了吧蒿囤！
我曾經(jīng)試著寫過一篇很長的故事吧，應(yīng)該說崇决。我在結(jié)局的部分加了一個新的人物進去材诽，然后生硬的反轉(zhuǎn)了，結(jié)果讀者讀完之后恒傻，留言覺得女主角和新加的這個人物的戲份太少脸侥，希望能再多寫一些。
大澤在昌老師在《暢銷作家寫作全技巧》一書中指出：如果故事是活的碌冶，在結(jié)束之前一直精彩地“起伏承轉(zhuǎn)”湿痢，那么作者自然而然就會知道必須在哪里收尾。這也就是人們看到故事的結(jié)尾時扑庞，會說的那句：沒錯譬重，就應(yīng)該是這樣的，結(jié)局理應(yīng)如此罐氨。
如果像我之前寫的那樣臀规，在故事的結(jié)尾，還要反轉(zhuǎn)栅隐，就要想一想是不是自己的文章其實還沒有結(jié)束塔嬉，只是自己出于公眾號字數(shù)太多的話，沒有人會繼續(xù)看下去的考量租悄，然后就匆匆的收尾了谨究。這也正印證了書中所說的：總是覺得“還不能結(jié)束還不能結(jié)束”，就說明“結(jié)束”的部分有問題泣棋。
所以結(jié)局應(yīng)該是自己覺得胶哲，OK，就這了潭辈，到這里我就電量耗盡了鸯屿，不遺余力的把故事講完了。
寫小說中的一些tips
1.第一人稱的寫法
要多使用第一人稱把敢，當我們置身其中的時候寄摆，作為主人公自己，視角有限修赞，不至于太多的暴露劇情婶恼。主人公一上來不會平白的就覺得，XXX是壞人，自己一定要提防勾邦。但是第三人稱的時候就會联逻，因為自己知道誰是好的，誰是壞的检痰，就會在言辭中不由得暴露自己。使用全面視角锨推，還沒開始就讓大家料定了結(jié)局铅歼。
2.尊重現(xiàn)實
無論是自己在寫什么，都要尊重客觀現(xiàn)實换可。寫一個四十歲的主人公椎椰，你就不能用二十歲的眼光去看待，這樣大家就會覺得不真實沾鳄。主人公不能因為主角的光環(huán)慨飘，就受了很重的傷，依然可以和壞人對峙很久译荞，當然在玄幻里可以瓤的，但是事實上絕對不可能。
就像前幾天追的《楚喬傳》一樣吞歼，大家都在說圈膏，燕洵在九幽臺身中6箭，還被人那么打篙骡，都沒有事稽坤。魏舒燁身中1箭，就一命嗚呼了糯俗。倒不是說對劇有什么不滿尿褪，《海賊王》的主角，身上被打出來洞了得湘，都照樣沒事兒杖玲，反派嘛，就不經(jīng)打……
但是現(xiàn)在寫的小說忽刽，沒有玄幻的成分在里面天揖，講述的就要像現(xiàn)實中發(fā)生過一樣。
3.小說中的對話
小說中的對話和現(xiàn)實中的對話是不一樣的跪帝。我們在現(xiàn)實生活中當然可以絮絮叨叨的說一大堆今膊，但是小說中就不一樣了，說的太多了伞剑，就會像說明文一樣斑唬，是在湊字數(shù)嗎？
用對話可以塑造角色。經(jīng)常會看到恕刘，很多小說中缤谎，每每人物登場時說的臺詞都各有特色，等下次人物再說這個話的時候褐着，我們就會覺得坷澡，沒什么的，很符合他的風格含蓉。這大概也就是频敛，有人模仿他的語氣跟別人通信時，對方會深信不疑馅扣，讀者也會覺得正常的原因吧斟赚。
對話是埋下伏筆的最好時機，把自己想要表達的差油、想要透露給讀者的信息隱藏在對話中拗军。在自己解開謎底的那一刻，才不會顯得突兀蓄喇，讀者不是冷不丁的就被自己的真相砸過來发侵。
4.塑造令人印象深刻的意外角色
在構(gòu)思故事的時候，故事的發(fā)展要和角色的變化有機的結(jié)合起來公罕，要讓角色一出場就給讀者留下深刻的印象器紧。
但是現(xiàn)在很多“似好實壞”其實已經(jīng)不能讓大家眼前一亮了，畢竟很多梗都被大家用過了楼眷。所以可以嘗試著塑造“似壞實好”的角色铲汪，當大家把這個人物恨德牙癢癢了，揭開謎題罐柳，原來他是好人掌腰，一直忍辱負重。當然這樣的角色能否成功张吉，也取決于作者的筆力齿梁。
5.關(guān)于換行
怎樣別人就愿意看？故事吸引人肮蛹，讀者閱讀的感覺舒服勺择。若是滿滿一頁紙，除了標點全是字兒伦忠，我是看不下來的省核。換行可以為文字創(chuàng)造節(jié)奏，想要強調(diào)的句子就會給讀者留下深刻的印象昆码。
可以通過換行气忠、換場景的方式來創(chuàng)造節(jié)奏邻储。但是如果場景的切換過于頻繁，甚至每次都要另起一張旧噪，小說就會顯得非常繁瑣吨娜，讀者也會感到眼花繚亂，仿佛只是在看故事大綱一樣淘钟。所以很多時候只需要空出一行繼續(xù)寫即可宦赠，不要隨便就另開一章。
6.關(guān)于推敲
推敲是需要有時間間隔的米母，當我們剛剛寫完一篇文章的時候袱瓮，我們會覺得自己寫的很不錯，欣賞都來不及爱咬，怎么會舍得來批判呢！有了時間間隔绊起，推敲的時候就會冷靜很多精拟，把有問題的地方進行潤色。
為了留出重讀的時間虱歪，應(yīng)該盡早完稿蜂绎。間隔一段時間再做推敲，就能像閱讀別人的文章一樣重讀自己的文章笋鄙，從而發(fā)現(xiàn)字句师枣、情節(jié)和角色的不足。
小忠告
要想要在寫小說方面有大的突破萧落，就要多讀書践美，多輸入。沒有讀過幾本書找岖，就想要出來前無古人后無來者的創(chuàng)意陨倡，是沒有那么容易的。想要持續(xù)的發(fā)力许布，就要持續(xù)的輸入兴革。厚積薄發(fā)的前提是厚積，連前提都沒有蜜唾，怎能去求得一個滿意的結(jié)論呢杂曲！
要有耐心，羅馬不是一天就建成的袁余。很少能有人有幸運擎勘，一炮而紅。作者在書中寫到：從現(xiàn)在起大量讀書泌霍，以五年或十年后再出道位目標货抄。在你后面的人述召，在不斷的努力就是為了能夠超過你，而已然成為職業(yè)作家的各位蟹地，也都在爭先恐后地爬向更高的位置积暖，從中脫穎而出，難度可想而知怪与。
所以從現(xiàn)在起夺刑，找到自己的不足，尋找到方法看該如何彌補分别、沉淀遍愿，最終成就更好的自己。
