有朋友提出問題，將“失律起趾，失粘對诗舰，孤平警儒，落韻训裆，撞韻，踩腳蜀铲，三連平”和“平頭边琉，四平頭，上尾记劝，三仄尾等約制”做了區(qū)分变姨，愿意該是區(qū)分大忌和不是大忌的近體詩病吧？不過這種區(qū)分不大準(zhǔn)確厌丑。
何謂“失律”定欧？是指詩詞中有不符合平仄關(guān)系的句子，這不就是“失粘對”怒竿？所以應(yīng)該是“失替”砍鸠，指一個句子本身的平仄出現(xiàn)問題。這和“失黏”耕驰、“失對”爷辱、“孤平”、“落韻”、“踩腳”一樣都是絕對不能出現(xiàn)的饭弓。
舉例子說明這些現(xiàn)象吧双饥，相對理解起來簡單些。
聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄 ?李白
楊花落盡子規(guī)啼弟断，聞道龍標(biāo)過五溪咏花。
我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西阀趴。
失替
指近體詩中單句中重要位置的平仄失去了兩兩替換的順序迟螺。我們知道，正常的格律詩的平仄舍咖，在單句中的“二四六”位置是交替出現(xiàn)的矩父。比如“隨風(fēng)直到夜郎西”，“風(fēng)排霉、到窍株、郎”三字為“平、仄攻柠、平”球订，所以這就是個律句。咱們改個字瑰钮，“隨風(fēng)直飛夜郎西”冒滩，意思上還是說得通，但是關(guān)鍵位置上變成了“平浪谴、平开睡、仄”，這就是失替了苟耻。
失對
我們看李白這首詩的前兩句篇恒。首句“楊花落盡子規(guī)啼”，關(guān)鍵位置字為“花凶杖、盡胁艰、規(guī)”，平仄為“平智蝠、仄腾么、平”，那么第二句就必須和首句平仄相對杈湾，才合律解虱。所以我們看到“聞道龍標(biāo)過五溪”，關(guān)鍵位置“道毛秘、標(biāo)饭寺、五”平仄為“仄阻课、平、仄”艰匙，所以這兩句是沒問題的限煞。我們改成，“忽聞老友過長溪”员凝，關(guān)鍵位置為“聞署驻、友、長”平仄為“平健霹、仄旺上、平”，雖然句內(nèi)沒有失替糖埋，卻和首句平仄一樣宣吱，這就失對了。
同時瞳别，這也就是犯了題主提出的平頭之病征候，這種音律上的平頭就是失對，即出律了祟敛，所以一定不能犯疤坝。
失黏
格律詩的第三句和第二句的平仄關(guān)系是相同的。“聞道龍標(biāo)過五溪”馆铁，“仄跑揉、平、仄”埠巨，第三句“我寄愁心與明月”历谍，平仄為“仄仄平平仄平仄”，但是這里“與”字和“明”字的平仄對調(diào)乖订，是一種變格伐庭，是格律詩所允許的烤镐，叫做“鯉魚翻波”。這句詩的平仄正格為“仄仄平平平仄仄”柳譬，關(guān)鍵位置是“仄扛点、平哥遮、仄”，實際上是相同的陵究，這就是格律規(guī)則中的“粘”眠饮。假如我們把這句詩改成“我將愁意交明月”，關(guān)鍵平仄變?yōu)椤捌酵省⒇埔钦佟⑵健闭＃@樣與第二句變成了相對關(guān)系，即是失粘扔茅。
而如果第四句和第三句又相對已旧，整首詩只是失粘，并沒有失對和失替的現(xiàn)象的話召娜，我們稱之為“折腰體”运褪。就是腰斷了的格律詩，形象吧玖瘸。
孤平
是指一句詩中除了韻腳秸讹，也就是最后一個字之外，其他字只有一個發(fā)平聲雅倒，這也是格律詩大忌璃诀。比如“聞道龍標(biāo)過五溪”咱們把“龍標(biāo)”換成“老友”，“聞道老友過五溪”蔑匣，好像也能念得通文虏，實際上平仄已經(jīng)變成了“平仄仄仄仄仄平”，這就是孤平殖演。也是出律的氧秘。
落韻
就是不押韻。這個好理解趴久，就不舉例了丸相。
撞韻
何為撞韻？我們把“我寄愁心與明月”彼棍，的“明月”改成“彭蠡”灭忠，“我寄愁心與彭蠡”，這個“彭蠡”是個湖的名字座硕，蠡字發(fā)第三聲弛作，上聲 (lǐ)，是仄音华匾，但是和整首詩的韻腳字同屬平水韻“八齊”部映琳，這個就叫做撞韻了。
如王安石的《泊船瓜州》：
京口瓜洲一水間蜘拉，鐘山只隔數(shù)重山萨西。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還旭旭。
但是撞韻并不是格律詩的規(guī)則之外谎脯，只是念起來不順暢罷了，屬于格律詩的小毛病持寄，咱們盡量避免就行了源梭。
踩腳
踩腳是指第三句尾字用了平聲娱俺。因為第三句或者首句不押韻的首句尾字都應(yīng)該是仄聲結(jié)尾，這些不押韻的字成為“白腳”废麻，一旦白腳用了平聲字矢否，就叫做“踩腳”。如果將“我寄愁心與明月”改成“我寄愁心與冰輪”脑溢，雖然“冰輪”也是指月亮僵朗，但是“踩腳”了。這是格律詩絕對不能出現(xiàn)的現(xiàn)象屑彻。
我們再來看問題補(bǔ)充里面提到的幾種現(xiàn)象验庙。
平頭
剛剛講過了，格律平頭實際上就是失對社牲，是大忌粪薛。
四平頭
四平頭是指律詩中有四句或六句用詞意思重復(fù)，擠占發(fā)揮空間搏恤，是律詩文法的不當(dāng)违寿，但是并非大忌，比如陸游的《雪中二首其二》：
春晝雪如篩熟空，清羸病起時藤巢。
跡深驚虎過，煙絕閔僧饑息罗。
地凍萱芽短掂咒，林寒鳥哢遲。
西窗斜日晚迈喉，呵手?jǐn)繗埰濉?/p>
其中頜聯(lián)绍刮、頸聯(lián)的起頭兩字“跡深”、“煙絕”挨摸、“地凍”孩革、“林寒”就是“四平頭”。這個并非什么不得了的毛病得运，只是在寫法上重復(fù)膝蜈，變相地局限了內(nèi)容的豐富表達(dá)，所以“礙格”澈圈。
但是我們也可以看到彬檀，“礙格”并不出律。也就是說還是格律詩瞬女，只是寫得不盡如人意。
上尾
上尾的說法有兩種努潘，一種是出句和對句不能為同聲字诽偷，即上下句必然是“仄收坤学、平收”或者“平收、仄收”报慕，但是在仄起押韻格式中深浮，首聯(lián)出句、對句就是“平收眠冈、平收”的飞苇，而在其他聯(lián)中，如果出現(xiàn)這種情況蜗顽，肯定是出律布卡。
另一種說法就是一首詩所有的出句雖然是仄收，但是去押韻（同聲字）雇盖，這個問題不大忿等，并不違背格律，只是念起來怪怪的崔挖，大家盡量避免就好了贸街。其實這種上尾的說法就是鶴膝。比如：“撥棹金陵渚狸相，遵流背城闕薛匪。浪蹙飛船影，山掛垂輪月脓鹃〉氨玻”“渚”和“影”都是上聲（第三聲），如果有一個換成入聲字或者去聲字（第四聲）将谊，就避開了這種問題冷溶。
但是在我們?nèi)缃窠y(tǒng)一用仄聲來代替三四聲字的情況下，這種問題并不怎么嚴(yán)重尊浓。
三仄尾
至于三仄尾逞频，本人在前幾天專門寫了一篇回答“三平尾”和“三仄尾”的問答，個人的結(jié)論是三仄尾不是問題栋齿，具體分析就不再這里重復(fù)了苗胀。有興趣的可以去看我前面那篇文章。
以上就是一些常見的格律詩病問題例舉瓦堵。
