隨著中國電影的發(fā)展柴钻，我們可以看到許多先輩們的輝煌。以張藝謀為代表的第五代電影的敘事風(fēng)格有著強(qiáng)烈的色彩垢粮、大量構(gòu)圖贴届。
在這一基礎(chǔ)上，社會(huì)人文歷史的轉(zhuǎn)變蜡吧，就有了新的價(jià)值觀毫蚓、美學(xué)觀。于是，第六代電影悄然誕生，強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格與真實(shí)的訴求展現(xiàn)使它在國際上占有一席之地并迅速蔓延筏餐，這便是——《三峽好人》惦辛。
賈樟柯的敘述是客觀的，視點(diǎn)是真實(shí)的，我們可以從中想到更多，也學(xué)到更多。一論主題钥庇，就頓生敬畏了。影片中所展現(xiàn)的人文關(guān)懷咖摹，導(dǎo)演的普渡情懷上沐，我們也是、不可忽視楞艾。
六代電影参咙，紀(jì)實(shí)隨形
作為第六代電影，從陳規(guī)和慣例的角度來看硫眯，作品無疑做到了“超越”這一高難度的拍攝與制作蕴侧。片中，我們可以看到導(dǎo)演眼中的三峽以及三峽周邊的居民的生活狀況两入。導(dǎo)演以“尋找”貫穿全片的情節(jié)線索净宵，我們也看到了三峽移民的無聲質(zhì)問：社會(huì)的發(fā)展獲益者到底是誰？
文化的隱沒與精神家園的缺失裹纳，普通老百姓的希冀與渴望择葡，都隨著三峽工程一起石沉大海。等待著他們的是背井離鄉(xiāng)的愁苦和生活與生命之間的選擇剃氧。
在最后一段落中敏储，那沉默著的豈止是他們難下定的決心，更是我們深深的思考朋鞍。導(dǎo)演用長鏡頭來展現(xiàn)已添，既增加了真實(shí)感也給了觀眾一個(gè)深思的緩和妥箕，可謂用心良苦啊。從客觀這一角度更舞，導(dǎo)演用非職業(yè)演員來參加這一電影的攝制就更增加了敘事的真是性和可信性畦幢。
大小人物，色彩豐富
本片的長鏡頭是其中的一大亮點(diǎn)缆蝉。影片中宇葱，長鏡頭可謂無處不在，這一手法的運(yùn)用也給本片增加了強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)效果刊头，我們能從長鏡頭中看到真實(shí)黍瞧、痛苦、無奈和無助芽偏。
開篇的長鏡頭顯現(xiàn)底層勞動(dòng)任命的痛苦現(xiàn)狀，真實(shí)且客觀弦讽。而后的幾組對話的段落（韓三明與麻幺妹污尉、韓三明與小馬哥、郭斌與沈紅……）導(dǎo)演也是大力著筆于長鏡頭往产。與陳規(guī)和慣例對立的是沒有一般對話的對切鏡頭被碗，只是一個(gè)大全景或小全景或大特寫、小特寫仿村。
并且锐朴，面面有著獨(dú)樹一幟的構(gòu)圖色彩.在韓、麻二人的談話中蔼囊，有與此很不搭的暖色調(diào)焚志，不倫不類的紅色茶瓶蓋，死氣沉沉的環(huán)境還有景深鏡頭的人畏鼓、鵝酱酬、鮮菜等的陪襯。
值得一提的是本片中一個(gè)符號化人物——小馬哥云矫。作為一個(gè)小混混膳沽，他有著普遍人們所希望愿想的江湖理想。然而正如本片中畫外音所說的“他太懷舊了让禀！”挑社。
他不能適應(yīng)這個(gè)飛速發(fā)展的社會(huì)，所以他的悲劇死亡也是有理可依的巡揍。他不能適應(yīng)也就只能存在于金庸的武俠小說里了痛阻，同時(shí)，他所要的江湖也是這個(gè)時(shí)代給不起的腮敌。
還有一個(gè)小男孩兒录平，主人公在想念的時(shí)候唱起《老鼠愛大米》麻车、唱起《童話》、小馬哥的手機(jī)鈴聲《上海灘》斗这、韓三明的手機(jī)鈴聲《好人一生平安》动猬、最后唱起讓人群激情高漲的《酒干倘賣無》，無一不深思表箭。在此時(shí)赁咙，音樂的價(jià)值似乎不是音樂本身了。聲畫兩相結(jié)合免钻，導(dǎo)演匠心獨(dú)運(yùn)彼水。
漫漫長路，何處歸途
于本片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格來看极舔，主題的選擇就成了導(dǎo)演的良苦用心凤覆。影片不遺余力地揭示了巨變下的中國底層勞動(dòng)人民生存狀況的痛苦、忙碌及——這么微小的東西卻可以成為他們的細(xì)小慰藉和奢侈的依賴拆魏。
還有一些細(xì)節(jié)的刻畫（奇怪的建筑盯桦、飛碟、走鋼索的人……）渤刃，線索的怪異發(fā)展（合法婚姻結(jié)構(gòu)非法婚姻重組）拥峦，更怪異的卻是人們的習(xí)以為常。不可思議的事兒時(shí)有發(fā)生卖子，無處不在略号！就連生活與生命他們兩者都不可兼得，并要更無情地做出選擇洋闽。
一個(gè)望向遠(yuǎn)方的眼玄柠，莫大的不安與悲哀！導(dǎo)演不僅是在敘述更是在質(zhì)問诫舅，蒙太奇的鏡頭組接之間随闪，神奇的表達(dá)了身為小人物的悲劇。
在各色電影中骚勘，我們不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演對街道場景的偏愛铐伴。在本片中，導(dǎo)演也拍攝了大量的街道場景俏讹，那份真實(shí)当宴、那份深刻、那份對本土的熱愛……感動(dòng)之情油然而生泽疆。
看那一片秀美的山河户矢，將別的家鄉(xiāng)，迷茫的前路殉疼，鏡頭所展現(xiàn)的亦是庫區(qū)人民的焦慮和疑惑梯浪。他們的犧牲換來的卻是對自己未來生活的恐慌捌年。導(dǎo)演在說，導(dǎo)演也在問挂洛，蒼茫大地礼预，何處歸途啊虏劲？
我們從客觀中看到了真實(shí)也看到了導(dǎo)演普渡的情懷以及對底層人民的關(guān)懷托酸，以此，我們不得不深深的思考柒巫。
無論從哪個(gè)角度來看励堡，《三峽好人》都可以稱為一篇佳作。導(dǎo)演從主題選擇到人物塑造再到細(xì)節(jié)刻畫到音樂到視點(diǎn)展現(xiàn)堡掏，都包含了我們很多意想不到的思考应结。
重在真實(shí)，也重在深刻泉唁，更將紀(jì)實(shí)電影這一門藝術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致鹅龄，與好萊塢電影的虛幻世界形成了強(qiáng)烈的對比。
生命宛如草芥游两，生活好比災(zāi)難砾层，夾縫中漩绵，這些討生活的人卻要以生命的隨時(shí)失去為代價(jià)贱案。他們就這樣活著，許多人都這樣活著止吐。
簡書大學(xué)堂無戒90天挑戰(zhàn)訓(xùn)練營
