老實說，如果不是那一跪劳殖，我很可能不會去看這部電影铐尚。

吳天明的《變臉》多年前看過，印象挺深刻的哆姻，但是導演的名字沒記住宣增。這部電影的片名也沒什么吸引力，本來打算去看《美隊3》的填具，看了那條新聞果斷改定了這部的票统舀。

觀影的感受過程是：從開場聽到陜西農(nóng)民說標準普通話有些出戲匆骗；到隨著情節(jié)的發(fā)展（帶著略微虔誠的心態(tài)）慢慢進入故事的氛圍，其間幾次被打動誉简，乃至熱淚盈眶（我是個淚窩子淺的人）碉就，一度我擔心最后燈光亮起的時候自己會不會太失態(tài)尷尬；到后半程劇力越來越弱闷串，慢慢出戲瓮钥，到最后影片結(jié)尾，本應營造出情感高潮的時候烹吵，我臉頰上的淚完全晾干了碉熄，可以心情平靜地走出電影院。

前十分鐘我一直在想肋拔，如果演員們都說一口地道的陜西話锈津，會不會藝術(shù)效果會翻倍？但是凉蜂，其實不僅僅是語言琼梆，包括演員的過于干凈漂亮的面容，以及田園詩化的農(nóng)村生活展示窿吩，前半部都不是真正現(xiàn)實主義的茎杂，而是理想化的，“雅化”了的往昔纫雁。這個往昔像柏樺的《在清朝》一樣是一個可能從未存在過的歲月靜好的桃花源煌往，彼時男耕女織，價值觀穩(wěn)定轧邪，文化代代相傳刽脖，人心醇美。

如果不用現(xiàn)實主義的尺度來衡量忌愚，那前半部我覺得拍攝得相當成功曾棕，很美，美得像一個童話菜循。陜西的自然風物在吳天明的鏡頭下非常美，攝影有一種詩般的意境和魅力申尤。而更美的是人情癌幕，師徒之間的東方式的細膩含蓄潤澤的情意，融化在點點滴滴的生活細節(jié)里昧穿，點綴著溫和的小幽默小趣味勺远，帶給習慣了感官刺激的當代普通電影觀眾一種我們已經(jīng)不再熟悉的感動。

印象最深刻的有兩幕：一幕是三個小伙伴在夜里放飛螢火蟲时鸵，三張美麗純真的臉蛋胶逢，幾點螢火冉冉升起到漆黑的夜空里厅瞎，可能不是多么的新穎奇特，但是仍然美得讓我濕了眼眶初坠。（我想起了黑澤明和山田洋次的晚期作品和簸，雖然有些老派有些過時，但是醇美而溫暖讓人不忍心批評）碟刺。另一幕是徒弟自立門戶后第一次回訪師父锁保，師徒盡歡，師父酒后吹嗩吶半沽，帶著滿臉的喜悅醉倒在庭院里睡去爽柒。那是完全超越了功利的人與人、人與藝之間的美好者填，是脫離了現(xiàn)實抵達永恒境界的一瞬浩村，那一場我被感動得必須努力控制自己才能不劇烈地震動起來（再次聲明：我是個淚窩子淺的人），而我的余光也看到旁邊的女觀眾抹起了眼淚占哟。

——電影應該在那一刻結(jié)束心墅。

之后，情節(jié)從理想化的往昔突然回到了殘酷的現(xiàn)實重挑，而影片的美學質(zhì)量也從理想跌落到平庸的現(xiàn)實嗓化。新舊文化的沖突，傳統(tǒng)的衰落谬哀，農(nóng)村經(jīng)濟的逼仄刺覆，都得到了浮光掠影和浮淺的表現(xiàn)，向悲劇的結(jié)尾的進發(fā)也變得刻意而無法引起情感上的共鳴史煎。我懷著抱歉的心理開始覺得有些尷尬谦屑。

這也許真的是第五代的挽歌，而第五代也可能是對民族傳統(tǒng)文化懷著挽歌心態(tài)的最后一代人篇梭。在他們之后氢橙，中國人已經(jīng)開始全面地擁抱外來文化，而不再戀戀不舍地往后回望恬偷。這也沒什么不對悍手，嗩吶本身也是遠古時代的外來文明。盡管影片把那個西洋銅管樂隊樹立為反派袍患，但在觀眾這里并引不起共鳴坦康。無論現(xiàn)在農(nóng)村的新式樂隊有多么低俗，民心的所向也沒有人能左右诡延。在陳凱歌的《梅蘭芳》里滞欠，千錘百煉的傳統(tǒng)劇目在加入了西洋新文化元素的新劇前敗下陣來，那一刻是悲涼的肆良，但能感受那種悲涼的人也很快就要滅絕了筛璧。

從整體上來說逸绎，我不得不說這部電影并不是成功的。但是至少在前半部很美夭谤，而且棺牧，是有靈魂的。比起充斥著電影市場的許多制作低劣而大賣的偽劣商品沮翔，甚至比起那些雖然制作精良但是僅僅是娛樂我們的肉體感官的商業(yè)大片陨帆，我覺得這部僅僅有一半成功的電影還是有其存在的價值，它值得回票價采蚀。

最后疲牵，關(guān)于那一跪，網(wǎng)上有很多的評論榆鼠，很多的爭議纲爸，很多的理性的探討，都挺好妆够，說明人們越來越聰明识啦，思想越來越成熟深刻。

但是我還是打心眼里敬佩這種古道熱腸神妹，人性中永遠有種超越“理客中”的熱忱能打動人心颓哮，我在心里對方勵先生豎起一根大拇指：雖然您下跪了，但是我就覺得您是個爺們兒鸵荠，純的冕茅。