生活總是讓人捉摸不定的，但是回憶不一樣憎夷，它就在你的記憶里莽鸿，從來沒有走開過，無論那是一段痛苦或者快樂的回憶拾给，都會在我們的心中留下不可磨滅的印象祥得。

《芳華》這部電影，就是講回憶的蒋得，確切的說级及，它是講了文工團那一群少男少女的青春往事，表達的卻是馮小剛導(dǎo)演以及和他同一輩的文藝工作者的豐富情感窄锅，從電影的一開始——八一電影制片廠的標志展現(xiàn)在熒幕上的時候，一股深深的時代感就感染了我缰雇。

我很難去說這一部電影怎么樣入偷，在昨晚點映現(xiàn)場，大部分觀眾都是一些叔叔和阿姨械哟，他們是帶著怎樣的心情來看這一部電影的呢疏之？我無從得知，但是我想這部電影必然包含他們那一輩人對那段時代的記憶暇咆，并且我想這段記憶不只有大時代的動亂锋爪，還有那些關(guān)于一個團體的情感的部分丙曙。

我想這種關(guān)于特定時代的情感，應(yīng)該是馮導(dǎo)最想表達的東西了其骄。

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八一電影制片廠從1952年8月1日開始建廠亏镰，到二十世紀末進行內(nèi)部調(diào)整，經(jīng)歷了大半個世紀的年頭拯爽，在這段歷史索抓，一切都是與命令和指揮有關(guān)的，那是一個純真的年代毯炮，人們不必去考慮未知的變數(shù)逼肯，因為人們的生活是已經(jīng)被規(guī)劃好的——在《芳華》這部電影里，何小萍的出身決定了她沒有說話的權(quán)力桃煎，因為父母離異篮幢，繼父對她不友好等因素，致使她成長在一個不健康的家庭之中为迈，當何小萍離開了自己的家庭三椿，來到了一個新的大家庭——文工團的時候，她以為噩夢都已經(jīng)結(jié)束曲尸，但是其實并沒有赋续，噩夢其實才剛剛開始。

我對這段歷史知之甚少另患，從沒有看過嚴歌苓的相應(yīng)作品纽乱，也從未接觸過文工團這一個團體，但是我知道人性昆箕，知道一些無論是哪一個時代的人都不會改變的本質(zhì)鸦列，我想這個也就是讓何小萍變得痛苦和悲慘的主要原因了。

在談到那段年代的之前鹏倘，我們有必要先要了解一下這部電影究竟想表達一種怎樣的情感薯嗤，我想情感對于電影本身的意識形態(tài)的提升是很重要的，在這部電影里同樣如此纤泵。

我印象最深刻的一段情節(jié)骆姐，是當何小萍來到文工團報道的時候，少男少女正在排練的那場戲捏题，這場戲馮導(dǎo)肯定用了很大的功夫來編排玻褪，才能讓樂隊和舞隊的節(jié)奏如此和諧，同樣的公荧，這也是整部電影中带射，最能散發(fā)青春荷爾蒙氣息的片段。

在之后的那段戰(zhàn)爭年代里循狰，何小萍在前線奮不顧身的搶救那些傷患病人的時候窟社，以及劉峰在戰(zhàn)場上奉獻自我的時候券勺，其實這些情節(jié)都是那個時代里最形象的一種詮釋。

對于我來講灿里，如果說前半段是在講文工團的那段回憶的話关炼，那么后半段所傳達出來的，則是與電影《鋼的琴》相似的一種對時代變遷的感慨钠四。主人公劉峰和何小萍作為一個時代的見證人盗扒，他們經(jīng)歷了太多，也放棄了太多缀去，故事從文工團的記憶開始講起侣灶，到整個時代的改革為故事的終點，這樣的安排缕碎，表現(xiàn)出來的褥影，是對一個時代的思考岩喷。

很難說故事這樣展現(xiàn)一個時代究竟是錯還是對吹埠，但是相對于我們這些年輕人來說，可能很難理解這段感情對于一代人究竟意味著什么宫蛆。

2

張藝謀導(dǎo)演的《歸來》余溫尚未消退赊抖，《芳華》便已經(jīng)匆匆而來统倒，嚴歌苓的作品總是那么火爆，甚至于幾乎她所有改編作品氛雪，總能獲得一個非常不錯的口碑房匆，從陳沖的《天浴》，到老謀子的《歸來》和《金陵十三釵》报亩，再到馮小剛導(dǎo)演的《芳華》...她的作品中的故事總能傳達出一種危機感或者是深深的情愫出來浴鸿，無論是對體制的有力諷刺，亦或是對人性中溫柔的一面的發(fā)掘和強化弦追，都讓人印象深刻岳链。

《芳華》也確實有一個讓人印象深刻的故事，它以穗子的講述開始劲件，從何小萍和劉峰的情感線出發(fā)掸哑，展現(xiàn)了文工團少女少女半個世紀的情感故事，從它的故事里零远，我看到了受欺負的何小萍苗分，還有具有雷鋒形象的劉峰，以及那一個個有著生動面孔的文工團的成員們遍烦，他們組成了這樣一個看似和諧俭嘁，實則危機四伏的文工團團體躺枕。

我們確實可以說這是一個美好的團體服猪，但是也不應(yīng)該忽略存在于這個團體之下的某種既定形式——這一點嚴歌苓在自己的作品里展露無遺供填，但是在電影中，則只保留了部分的故事情節(jié)罢猪，而將情感的部分替換為了馮小剛導(dǎo)演的情感了近她。

這樣的改變是好是壞呢？

我覺得很難下定論膳帕，馮導(dǎo)和嚴歌苓必然有過一番討論粘捎，他們一定會討論到情感的取舍問題，也同樣一定會討論到某些情節(jié)是否合適危彩，而最終電影呈現(xiàn)出來的結(jié)果攒磨，則是一種中和的形式：嚴歌苓要了她的大半故事，而馮小剛則傾注了個人情感汤徽。

所以你看電影的時候娩缰，很容易就會感受到一種錯位感——情感和故事存在著微妙的排斥關(guān)系，但是它不會太影響整部電影風格架構(gòu)谒府，而只是在思想立意上偏向于更寬容拼坎、更和諧的方面上去了。

但是看完電影的我完疫，仍然還是想說一句：這是一段美好的回憶泰鸡。

3

從文工團最美麗的時期到文工團解散，時代也跟著向前跨了一大步壳鹤，我們很多人的父母親都曾在那個時代度過他們最美麗的年華盛龄，從服從調(diào)劑，到統(tǒng)一分配工廠器虾，再到工廠倒閉讯嫂，員工解散——這樣短短的幾句話，就是很多人幾十年的真實寫照兆沙，正如在那《鋼的琴》里炸毀的煙囪一樣欧芽，一去不再復(fù)返。

每個人都可以對一個時代做一個總結(jié)葛圃，但是沒有人能夠?qū)耐猩锨楦械臅r代做上一個完美的總結(jié)——它是復(fù)雜的千扔、偉大的、執(zhí)著的库正、溫柔的曲楚，它是一個人生來必須經(jīng)歷的，又或者是必須知道的褥符，他們知道這樣的時代還有很多龙誊，這樣的故事也還有很多...

但是對于他們自己來說，故事卻只有一個喷楣。

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《芳華》的稿子寫到這里趟大，最后鹤树，謝謝觀看。