2006年企孩，有一個家住成都的小姑娘锭碳，結(jié)婚買房，背上了沉重的房貸勿璃。每天，她都在琢磨除了努力工作以外推汽，還有什么辦法可以給自己的家人更好的物質(zhì)條件补疑。
一天下班，她坐在擁擠的公交上歹撒，恍惚中車窗外一個清瘦雅致莲组，麻布袍衫的男子朝他微笑，一段權(quán)謀宮斗暖夭，隱忍雪冤的故事在她頭腦中逐漸清晰起來锹杈。
問題來了，這個小姑娘只是個普通的房地產(chǎn)公司上班族迈着，她要靠什么寫出這個驚心動魄的故事竭望？
不知道怎么講故事，可以學(xué)嘛裕菠！江湖上講故事的武功秘籍很多咬清，邊學(xué)邊寫，繞過彎路奴潘。
終于旧烧，她的處女座故事橫空出世。2006年画髓，這個故事在網(wǎng)絡(luò)上連載掘剪，獲得超高點(diǎn)擊率；2007-2014年奈虾，紙質(zhì)書出版并多次再版夺谁，銷量不俗肆汹；2015年，同名電視劇開播予权，紅遍兩岸三地昂勉，愛奇藝播放次數(shù)26億，豆瓣評分9.3扫腺。
聰明的你也許已經(jīng)猜到了岗照，“霽月清風(fēng)，瑯琊榜首”笆环。這個故事攒至，就是《瑯琊榜》。
這位低調(diào)的小姑娘獲得財富自由了嗎躁劣？版稅拿了多少迫吐？
那誰知道啊，問村長去账忘！
這是一個最好的時代志膀，也是一個最壞的時代。如果你有能力創(chuàng)作出爆款I(lǐng)P鳖擒，市場將會毫不吝惜對你的回饋溉浙，《甄嬛傳》、《花千骨》蒋荚、《鬼吹燈》戳稽、《何以笙簫默》、《三生三世》就是證明期升。然而惊奇，內(nèi)容創(chuàng)作的世界又是殘酷的，競爭慘烈播赁，人才輩出颂郎。
只要堅持夢想，筆耕不輟行拢，就一定能贏得粉絲祖秒，獲得成功嗎？
別忘了舟奠，一定要用正確的方法做正確的事竭缝。在動手之前，你得先學(xué)一套怎樣講一個讀者放不下沼瘫，忘不了抬纸，掩卷還在驚嘆：“這真是一個好故事”的方法，熟練掌握故事的原理耿戚，用科學(xué)方法指導(dǎo)寫作實(shí)踐湿故。
而今天說到的《故事》阿趁，恰好就是你需要刻意研讀的武功秘籍。
這本書在編劇界被奉為圣經(jīng)坛猪。作者羅伯特.麥基三十多年只專注做了一件事脖阵，就是傳授故事寫作之道。你看過的美劇或好萊塢電影墅茉，編劇很大概率就是這位老先生教出來的命黔。有人調(diào)侃，好萊塢沒上過麥基故事研習(xí)班的就斤，或許就只有斯皮爾伯格了悍募。
下面，我們就來看看這本書提供了哪些講故事的武器：
weapon 1 長生劍——你必須站在故事三角的頂端
麥基用三角形來描述故事情節(jié)設(shè)計的范圍洋机。古今中外所有故事的情節(jié)都包含在這個三角形之中坠宴。各類故事也可以用這個三角形來解構(gòu)，如果你拿一個作品和這個三角形對照绷旗，會清晰發(fā)現(xiàn)這個故事情節(jié)屬于哪一類喜鼓。
三角形的頂點(diǎn)叫做“大情節(jié)”，或者可以叫做經(jīng)典套路刁标。底邊左端為“小情節(jié)”颠通，右端為“反情節(jié)”。
如果你發(fā)現(xiàn)故事中作者事先挖好的坑在結(jié)局時都填上了膀懈， 主角是誰非常清晰明確，時間是線性運(yùn)行的谨垃，故事里事情的結(jié)果一定是有原因的启搂，那這個作品就是一個“大情節(jié)”故事了。
也許你會奇怪刘陶，故事不就應(yīng)該是這么寫嗎胳赌？還真不是。有些故事在結(jié)尾會留個開放的尾巴匙隔，讓觀眾自己去補(bǔ)充疑苫，就像盜夢空間結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺。有些故事是由一些小故事組成的拼盤纷责，你不容易輕易發(fā)現(xiàn)誰是主角捍掺，就像《云圖》。有些故事會在時間中隨意跳躍再膳，時間連續(xù)性變得模糊挺勿，就像《兩桿大煙槍》。有些故事中因果根本不明顯喂柒，事件發(fā)生多為巧合不瓶。這就是所謂“小情節(jié)”和“反情節(jié)”故事禾嫉。
為什么還有這兩種形式的情節(jié)存在枷恕？原因有點(diǎn)無厘頭唉擂，在故事發(fā)展歷史中，“大情節(jié)”太經(jīng)典了福也！正因?yàn)樗綍r間麦备，超越文化孽椰，人們以為的故事就應(yīng)該是這樣的。而無數(shù)后來人為了尋求變化泥兰，為了標(biāo)榜自己的藝術(shù)與眾不同弄屡，也為了滿足一小部分人的需要，于是鞋诗，“小情節(jié)”和“反情節(jié)”出現(xiàn)了膀捷。
根據(jù)麥基的觀察，雖然故事三角每個頂點(diǎn)都有璀璨的杰作誕生削彬，但是：
隨著故事設(shè)計從大情節(jié)開始滑行到三角底邊的小情節(jié)全庸、反情節(jié)時，觀眾的數(shù)目將會不斷縮減融痛。
這里的原因是：觀眾相信他們愿意相信的東西壶笼。從人類祖先還是猿人，凝視篝火思考“我是誰”這個問題時開始雁刷，我們就相信事情必有因果覆劈，相信故事總有結(jié)局，相信一切活動都在連續(xù)的時間里運(yùn)行沛励。我們就是這樣看待這個世界的责语。
所以，如果你還只是個新晉寫手目派，先別著急嘗試“不走尋常路”坤候。把經(jīng)典的東西吃透，先在故事三角頂點(diǎn)站穩(wěn)腳跟再說企蹭。講“你自己愿意講白筹，別人也愿意聽”的故事。
weapon 2 孔雀翎——你必須是你故事宇宙中的主宰
你是否曾經(jīng)被《冰與火之歌》維斯特洛大陸恢弘磅礴的世界所震撼谅摄？你有沒有沉浸在《哈利波特》魔幻世界中無法自拔徒河？你是不是也躍躍欲試，想把你的故事構(gòu)筑在一個龐大的虛擬世界螟凭？
先別急虚青，你要知道羅琳的故事寫了10年，而馬丁爺爺?shù)浆F(xiàn)在還在為第六卷奮斗螺男，而前面五卷棒厘，花了他老人家15年時間纵穿。全世界冰火迷都在祈禱馬丁爺爺健康長壽，在有生之年把他自己挖的坑都填上奢人。
所以谓媒，如果你是一個新晉小白，又手癢想嘗試一部鴻篇巨制何乎，下面這個概念就至關(guān)重要了：創(chuàng)作限制原理句惯。
邁向好故事的第一步，就是創(chuàng)造出一個小小的支救、可知的世界抢野。一切優(yōu)秀的故事，都發(fā)生在一個有限的各墨、可知的世界內(nèi)指孤。
或許你渴望自由，希望自己的想象力不受拘束贬堵，在文字的世界信馬由韁恃轩。
但實(shí)際情況恰恰相反，如果沒有限制黎做，你的故事將無法前行叉跛。
限制必不可少。背景對故事的約束蒸殿，不但不會扼殺掉你的創(chuàng)造力筷厘，反而會激發(fā)你的靈感。
這其中的道理倒也直白：你的實(shí)力還支撐不起那個宏大的世界宏所！世界越大敞掘，作者的知識變越被稀釋，創(chuàng)作選擇也會越少楣铁。一個地大物博、幅員遼闊的世界會把你的大腦變成一片波力海苔更扁。等你在圖書館死磕了你想描繪的世界所有細(xì)節(jié)盖腕，或許創(chuàng)作靈感和熱情早已離你而去。
所以浓镜，還是在可知的范圍內(nèi)寫作吧溃列。讓你的頭腦能夠容納你所創(chuàng)造出的虛構(gòu)宇宙，并主宰它膛薛，像神一樣對這個世界的一草一木了如指掌听隐，無所不知。
就像戴著腳鐐起舞哄啄，故事雅任，也需要在一個限制圈內(nèi)獲得自由风范。
以上，就是首先出場的兩種武器：站在故事三角頂點(diǎn)沪么，全面掌控你的故事世界硼婿。
講故事也是一門手藝，先靠這兩個武器禽车，精通故事的經(jīng)典形式寇漫，讓每一個場景都充盈著你富于激情的信念，再嘗試走入未知的世界殉摔，并且在這個世界中發(fā)現(xiàn)自己州胳。
