不記得是從什么時候開始，極簡主義這個詞好像就開始充斥著我們的生活翻诉，設(shè)計要極簡炮姨，生活也要極簡。提到極簡碰煌，人們往往會想到北歐和日本的設(shè)計舒岸。
而在攝影中，極簡又單獨自成一個流派芦圾。人們說簡單就是美蛾派，這話不假，但也并不是說復(fù)雜就不美了个少，只不過對于大部分人來說洪乍，他們很難駕馭將多個元素有序的安排在同一個畫面之中還能同時保持著美感，一個不小心夜焦，秩序被打亂壳澳，畫面就變成了雜亂無章。不然茫经，你看文藝復(fù)興時期的大師們的畫作巷波，哪個沒有龐大的主題，經(jīng)常都有數(shù)十個主體出現(xiàn)在同一張畫里卸伞，卻能保持著有序抹镊，讓觀看者從每個角度來欣賞都能發(fā)現(xiàn)它們的美。
還有一個重要的原因就是懶荤傲，極簡可以讓我們盡可能少的去思考構(gòu)圖的邏輯垮耳。對于街頭攝影來說尤其是這樣，畢竟不同于其他的攝影形式弃酌，街頭攝影很難去控制畫面中的內(nèi)容氨菇，有的時候我們需要舍棄掉看到的畫面中的大部分內(nèi)容，才能夠保證不被某個不想被放置在畫面中的干擾壞了整個主題妓湘。
每一位街頭攝影師都會有這樣的體驗查蓉，發(fā)現(xiàn)一個想要拍下來的畫面，剛剛舉起相機(jī)想要記錄下來的時候榜贴，突然不知道從哪里就竄過來一個人豌研，正好站在你的相機(jī)前，擋住了你的畫面唬党，低頭看著手機(jī)鹃共，一點也沒有想要離開的意思。這時候你還不好意思去跟他說驶拱，「勞駕霜浴，請你讓開一下，我想拍個照蓝纲∫趺希」眼前突然出現(xiàn)的人打破了畫面的平衡，讓你不愿意去按快門税迷，于是就等啊等啊等啊永丝，好不容易等到他終于走了，可是面前的畫面卻改變了箭养，想要拍攝的畫面沒了慕嚷，讓你再也沒有了想要拍照的沖動。
街頭攝影師恨不得每個想要記錄的場景都是極簡的毕泌，只保留自己想要拍下來的那個畫面喝检，最好拿起相機(jī)的時候時間靜止了才好。
簡單的場景沒有太多的干擾撼泛，只有我們想要記錄的主題蛇耀，從元素上來說它是大規(guī)模縮減的坎弯，可能只有少數(shù)幾個主要元素纺涤，卻能表現(xiàn)明顯的主題來吸引觀看者的觀看興趣，但同時也不能失去了畫面的平衡和構(gòu)圖抠忘，已經(jīng)主題所帶來的美感撩炊。它更需要一種平衡。簡而言之崎脉，極簡主義的街頭攝影其實更不簡單拧咳，它表現(xiàn)的并不多，但是畫面索要講述的故事卻又足夠多囚灼。
如果一個人跟你說他是一個極簡街頭攝影師骆膝，簡單到連人都沒有祭衩，那么他很有可能就是因為懶，或者害羞阅签，不敢去拍人掐暮，于是把街頭攝影和街景攝影搞混了。沒有激情政钟，沒有能量路克，沒有故事，更沒有了情緒养交。
是的精算，對于街頭攝影來說，故事很重要碎连，一張街頭攝影的成功之處不在于布景多么美好灰羽，不在于人物多么漂亮，而是在這個環(huán)境下這個人的表情動作所散發(fā)出來的情緒鱼辙。情緒谦趣，讓瞬間得以永恒。
如果不是為了恰飯的商業(yè)攝影座每，那么你所主動想要拍下來的照片從一定程度上來說也正是你內(nèi)心的體現(xiàn)前鹅，你想記錄這個畫面，可能是因為這個畫面從某個角度觸動了你峭梳，你的個性和當(dāng)下的心情會對你看待畫面的態(tài)度有很大的影響舰绘，所以情緒不光是要調(diào)動外在的情緒，而是同樣也需要調(diào)動你內(nèi)心的情緒葱椭，真實的用鏡頭去記錄自己看到的這個世界捂寿。
