文 | 一鳴
第五課 如何設(shè)計情節(jié)
談到這個主題，作者認為要寫出有趣好看的小說可以從這兩個方向入手：變化匹涮，解謎天试。
這兩個方向總結(jié)挺到位的。我記得之前有一次在作者群里跟大家討論小說的人物然低，我們說到要寫出人物的變化秋秤，往好的一面變化是成長，往壞的一面變化是墮落脚翘。當時就有作者提出質(zhì)疑灼卢，并非所有的小說都會寫出人物的變化，比如偵破類的小說来农，聰明的破案專家從頭到尾幾乎都是一個狀態(tài)鞋真，在他身上看不到變化。大家分析下來確實也是這樣沃于。又比如古龍小說里面的一些厲害的男主角涩咖，如陸小鳳，一出場就已經(jīng)是絕頂高手繁莹，一個系列幾部小說下來檩互，他的狀態(tài)就沒有怎么變化，把高手的狀態(tài)一路延續(xù)下來咨演。后來大家試圖找出規(guī)律闸昨，這些作品沒有寫出人物的變化還顯得好看，關(guān)鍵的地方在于有精彩的情節(jié)變化。大家發(fā)現(xiàn)這一類作品基本上是懸疑偵破類饵较。本書的作者總結(jié)的這兩個因素“變化”和“解謎” 跟我們那天討論的結(jié)果吻合度很高拍嵌。
作者接下來也說到，一部好看的小說至少要滿足其中一個因素循诉。按我的理解横辆，“解謎”也可以理解為變化，是情節(jié)前后的變化茄猫。所以一部小說要好看狈蚤，要寫出變化。變化的側(cè)重點可以放在人物身上划纽，也可以放在事件上脆侮。作者建議在寫一部小說之前要先想清楚，小說的看點是什么阿浓，側(cè)重于變化還是解謎，抑或兩者兼?zhèn)洹?/p>
接下來蹋绽，作者談到情節(jié)的設(shè)定芭毙，以起承轉(zhuǎn)合確定關(guān)鍵點，將重要事件以時間順序進行編號卸耘，如①②③④⑤⑥⑦⑧ 退敦。故事講述順序未必是①②③④⑤⑥⑦⑧，也可以是 ③④①②⑤⑥⑦⑧ 蚣抗。作者說到他的寫作習(xí)慣并不考慮情節(jié)設(shè)計侈百，原文是這樣說的：
我寫作時幾乎從不考慮情節(jié)，只要登場人物的性格和四個大致的關(guān)鍵點確定下來翰铡，就會開始動筆钝域。因為只要登場人物的角色性格確定下來，他們就能自行行動锭魔，充實各點之間的部分例证，推動故事向前發(fā)展。 所以迷捧，請大家在“思考形”（一鳴補充：這里“形”可以理解為小說類型织咧，以及寫作風格）這一階段之前，先仔細地推敲角色漠秋。然后笙蒙，當大家覺得故事進展總是不順利，請注意庆锦，這是由于大家對角色還缺少準確的把握所導(dǎo)致的捅位。
我發(fā)現(xiàn)不少作者都喜歡以人物性格作為小說的驅(qū)動力，也就是說，先不考慮故事的走向绿渣，而對人物角色進行深挖须尚，深入了解他的性格灶芝，行事方式，用自己的想象力為人物角色賦予“靈魂”。在寫作過程中史汗，對劇情的發(fā)展持開放心態(tài)，不對接下來發(fā)生的故事預(yù)先計劃棋傍。人物已經(jīng)有了靈魂桃笙，要上演什么樣的故事，由人物的性格和行事方式來決定档插，人物才是編劇慢蜓，作者只是一個旁觀者和記錄者。
曾經(jīng)我也用過這種寫法手法郭膛，它也給我?guī)砗芏嗝烂畹捏w驗晨抡，當人物突然想到好的點子，帶出有趣的情節(jié)则剃，那一刻會有一種強烈的喜悅感耘柱。但后來我沒有再用這種方式，原因在于我的寫作狀態(tài)不穩(wěn)定棍现。狀態(tài)好的時候调煎，人物隨便胡鬧都能寫出好故事；狀態(tài)不佳的時候己肮，就算我很了解人物角色士袄，但還是“覺得故事進展總是不順利”。因為小說人物也有茫然的時候谎僻，他都不知道自己想要做什么娄柳，身為旁觀者的我更不知道他要做什么。所以到了這些時候艘绍，我常常要把自己代入到人物身上西土，去思考他的問題，幫他把問題想清楚了鞍盗，情節(jié)才得以繼續(xù)下去需了。
當我還把創(chuàng)作當成工作之余的娛樂手段，這種斷斷續(xù)續(xù)的寫作狀態(tài)并不算太糟糕般甲，雖然有時候確實想很久都沒有答案肋乍，坐了半天也寫不了幾百字。而一旦把某個問題想清楚了敷存，就有一種豁然開朗的愉悅感墓造，會覺得之前的精神時間投入都是值得的。但是當我把創(chuàng)作當成職業(yè)之后觅闽，這種不規(guī)律的寫作手法會導(dǎo)致效率低下。尤其寫作初期我從事網(wǎng)文寫作蛉拙，每天都要更新幾千字。若是連續(xù)幾天都只寫幾百字孕锄，隨著存稿越來越少，難免會感到焦慮畸肆，而這種焦慮又會反過來制約創(chuàng)作狀態(tài)。
所以后來我換了一種寫作方式轴脐，對故事進行預(yù)先設(shè)計，確保自己在狀態(tài)不那么好的時候還是知道情節(jié)的走向大咱，還是有東西可以寫。預(yù)先設(shè)計的方式常用手法就是寫大綱徽级，先把故事走向理清楚聊浅，確定關(guān)鍵事件餐抢。我會將自己的精神狀態(tài)調(diào)整到一個比較好的水平才做情節(jié)設(shè)計，我要確保想出來的故事是好看的低匙。如果連這一點也無法保證旷痕，正文的質(zhì)量更是難以保證。有一個好的故事骨架顽冶，我會更心安欺抗，哪怕寫作狀態(tài)不那么好，文筆粗糙强重，我寫出來的故事還是完整的绞呈，還是好看的。不至于到某個階段無話可說间景，也不至于把故事寫得亂七八糟佃声，前后不搭，最后寫崩倘要。
要選用哪一種方式寫作圾亏，其實都不是問題，適合自己就好。事實上志鹃，這兩種方式并非完全獨立夭问，以人物為驅(qū)動力，寫著寫著會突然想到一連串關(guān)于他的事件曹铃，把這些事件記錄下來就成了大綱缰趋。以預(yù)先設(shè)計的手法來寫作，某個時候突然跟某個人物發(fā)生“靈魂連接”铛只，關(guān)于他的事件設(shè)定可能一口氣都被改掉（改大綱）埠胖。也許某個時期寫作狀態(tài)大好，不用細想就能寫出很好的效果淳玩，這時候以第一種方式來寫就常常獲得驚喜直撤。當這種如有神助的狀態(tài)過去后，創(chuàng)作慢慢變得困難蜕着，用第二種方法可以讓自己寫得輕松一些谋竖。
第六章 小說需要“刺”
在我看來這一章主要講怎樣把小說寫得有趣好看。作者建議“以創(chuàng)作大格局的故事為目標”承匣，他的看法是蓖乘，如果情節(jié)過于復(fù)雜，那么梳理好情節(jié)韧骗，刪減一些內(nèi)容來突出重點，這樣還可以達到有趣好看的效果些侍。但是岗宣，如果故事設(shè)計太簡單淋样，就很難擴充到有趣好看的程度趁猴。我曾在小說課程中講過情節(jié)曲線的問題儡司，什么樣的情節(jié)起伏程度更容易吸引讀者。
在上圖當中让蕾，第一條曲線的起伏比較合理探孝，第二條情節(jié)過于簡單，第三條事件過于頻密缸濒。這張圖也跟作者的觀點有一定的吻合庇配，如果將第三圖理解為事件過度復(fù)雜绍些，那么刪掉一些事件并突出主要事件柬批，將情節(jié)曲線向第一張曲線圖靠近氮帐，小說會更好看。而第二條曲線就是情節(jié)太簡單皮服，這種情況下要將故事寫得好看龄广，可以從兩方面入手蜀细，一是增加事件戈盈，加強情節(jié)起伏塘娶，二是在文筆上下功夫痊夭。在小說挑戰(zhàn)營中，我接觸過好幾部類似的作品她我，情節(jié)很簡單，但是文筆很好酝碳，細讀下來很有味道疏哗，并不覺得沉悶返奉。這些作品要拍成好看的電影可能有點難度，但是以小說的形式來表現(xiàn)雷逆，效果也不錯关面，這是文字獨有的魅力等太。
作者在這一章中的某段話說得挺好的缩抡，摘錄如下：
寫與自身資質(zhì)完全不符的故事包颁，或?qū)懽约翰粷M意卻受大眾歡迎的故事娩嚼，就算強行去寫，也必然會出現(xiàn)破綻佃迄。作家這個職業(yè)沒有退休的說法呵俏，只能一直寫到死滔灶，所以寫不適合自己的東西录平，即使偶爾受歡迎，也很難堅持一輩子动猬，因為畢竟很痛苦枣察。
關(guān)鍵在于，要找到并發(fā)展自身資質(zhì)中最強大的武器臂痕。 這個武器可以是體裁握童，也可以是人物描寫澡绩、對話肥卡、情節(jié)發(fā)展等等事镣。而且在發(fā)展武器的同時璃哟，大家還必須時刻思考随闪，當這個武器達到極限時，如何切換為其他武器撮奏。
在談到怎樣把小說寫得有趣這個問題挽荡，作者提出了兩個方向即供。第一個方向逗嫡，讓故事多一些轉(zhuǎn)折（或者稱之為“跳躍”）驱证，如果故事轉(zhuǎn)折突兀，必要時候可以增加新角色逆瑞。轉(zhuǎn)折的時機也要做好获高，不要讓讀者覺得太突然念秧，可以在前面埋下伏筆摊趾，讓轉(zhuǎn)折顯得更合理砾层。另外，角色的態(tài)度轉(zhuǎn)變也是轉(zhuǎn)折一種方式梢为，如人物A在作品前三分之一都是幫主人公铸董，接下來的三分一刁難主人公粟害，最后的三分一再度幫助主人公颤芬，并說明之前刁難他的原因站蝠。
第二個方向，讓主人公經(jīng)歷磨難留荔。我之前在某一本寫作教程（好像是《故事 : 材質(zhì)聚蝶、結(jié)構(gòu)、風格和銀幕劇作的原理》）中看到類似的觀點巷挥，讓人物在艱難的環(huán)境中接受考驗验靡，這樣可以讓讀者對其留下深刻的印象胜嗓。
最后兼蕊，作者談到小說的“刺”是什么，“能在讀者心里激起漣漪的東西”产禾。說簡單一些亚情，就是能夠打動人心的東西楞件∩驯瘢“作品只有具備個性，才能吸引有共鳴的讀者追隨黄伊』棺睿” 最近幾部作品我慢慢找到了自己的風格：逗逼文風拓轻，用力煽情扶叉，把真實的情感寫到極致。
在小說挑戰(zhàn)營中粱甫，我點評過不少作品，發(fā)現(xiàn)有的作品文筆規(guī)范危纫，但作品給人感覺中規(guī)中矩，說不出明顯的缺點契耿，但也找不到明顯的優(yōu)點搪桂。這些作品就沒有“刺”踢械，或者說内列，沒有“靈氣”背率。而有些作品，雖然文筆稚嫩交排，但不時看到有趣和讓人感到驚喜的地方饵筑。比如有的作者“說服”能力很強翻翩，光看作品大綱嫂冻，我覺得那樣轉(zhuǎn)折可能會很生硬桨仿，但看到正文卻發(fā)現(xiàn)作者說得合情合理，讓人覺得事情本應(yīng)該這樣發(fā)生骂铁。又如一些作品情節(jié)起伏平緩罩抗，但正文讀下來一點也不覺得拖沓，閱讀過程中覺得溫情滿滿钞支，心里不時暖烘烘的烁挟。這都是獨特的風格撼嗓，都是靈氣所在且警。至于怎樣找到自己風格振湾，大概還得要自己去摸索押搪。
第七章 錘煉文字和精心描寫
這一章說了不少內(nèi)容大州，有不少點子能引發(fā)共鳴垂谢，我把一些關(guān)鍵的東西摘錄整理下來根暑。
對于已經(jīng)寫出來的作品，可以評價為“好”或“壞”排嫌，但是對于描寫某場景的文字淳地，如果我按自己的意見加以增刪伍伤，那么我的語言表達未必是正確的遣钳。歸根結(jié)底阅爽，那只是我的文字荐开，我并不希望大家模仿晃听，因為制造一批我的模仿者毫無意義能扒〕醢撸…… 你們有自己的文風见秤，有自己的表達方式，這既是作家個性的表現(xiàn)突硝，也是吸引讀者的魅力所在……
人們常說“濃墨重彩的描寫”测摔，業(yè)余寫作愛好者的描寫往往缺少濃淡之分，無論什么場景都用同樣滿滿地上色解恰。 因為他們很不安锋八，想盡可能多地塞入信息，希望讀者盡量理解自己护盈，所以才會這樣去描寫挟纱。 例如，主人公和朋友走進咖啡店黄琼，進行了十到十五分鐘的交談樊销。假設(shè)此時需要插入一條重要的信息整慎。在這種情況下围苫，重要的是信息本身，而不是咖啡店的地板顏色，也不是唱片的曲名或菜單的內(nèi)容铡羡。然而怎顾，心懷不安的作者常會忍不住對這些無關(guān)緊要的事件做非常詳細的描寫，例如逐一列舉“摩卡馬塔里、危地馬拉咖啡、巴西咖啡” 等咖啡品種…… 他們以為杏死，通過這些細致的描寫玄括，能增加場景的真實感胃惜，使讀者意識到這個場景的重要性利虫。但實際上钉疫，效果可能適得其反蹄溉。
場景的舞臺好比容器，必須明確交待法瑟，但若是短篇小說麻掸，完全可以用“二人走進咖啡店”這樣的一句話簡單交待，然后即可進入對話久又。就算是長篇小說火俄，用“二人走進站前那家有著三十余年歷史的咖啡店谱仪。地板散發(fā)出被煙草和咖啡香氣長年浸染的味道敬尺，十分古老陳舊”來描寫也足夠了蜻直∈旯澹“容器”和“內(nèi)容” ——也就是“咖啡店” 和 “重要信息”——如果用同樣的力度上色晋辆，二者就沒有差別霸饲，難以讓讀者明白哪一方才是重點。請嘗試讓自己的描寫有濃淡之分鸯匹，以突出場景中最重要的事物染厅。
【日本文學(xué)和外國文學(xué)的區(qū)別】和【掌握自己的文風】
日本小說和外國小說相比，在文字表達上存在很大的區(qū)別屋讶，外國的文學(xué)作品轻腺，文字就像油畫迷殿，厚厚地涂抹顏料壤圃，一層又一層，描寫到極致闯传。此外，在描寫中運用大量獨特的比喻菠镇，在外國——尤其是英美——被視為文學(xué)性強的體現(xiàn)魂毁。而日本文學(xué)郎仆，則如水墨畫桂躏，一點點地刪減不必要的表達陶因。
上面這一點我個人很認同，也覺得可以借鑒到中文的小說創(chuàng)作。有些人看了大量的外國作品，習(xí)慣了這樣的表達方式缘回，會覺得這是小說常規(guī)的寫作手法肆糕，也形成了自己的鑒賞標準擎宝。不光用這樣的方式寫小說胃碾，也以這樣的標準批判別人的作品。其實這只是風格的問題，而不是對錯的問題澈灼。 并非所有人都喜歡西方小說的寫作風格，有些讀者就會覺得這種手法很啰嗦叠赦，一個場景寫了半天卻沒有對故事進行任何的推動驹马。而一些讀者習(xí)慣了這種風格之后，他們在閱讀過程中能想象出清晰的畫面除秀，會覺得這是一種享受糯累。對待寫作風格，我認為寫出自己喜歡的方式就好了册踩，沒有對錯之分泳姐。風格對作者的影響主要在于有多少讀者認可。
一個作者的文風會慢慢改變暂吉，每個時期盡力寫到最好就成胖秒。隨著作者寫下的作品越來越多，他對文字的感覺會變得越來越敏感慕的。同一段文字阎肝，讀者和作者看到的東西不盡相同。對作者來說肮街，某段內(nèi)容修改前和修改后的分值可能差20分风题，但對讀者來說可能沒有任何區(qū)別。但只要作者意識到修改后會更好嫉父，他應(yīng)該要作出修改沛硅。這樣才更容易進步，而當他的水平進步了40分绕辖，讀者可能就會感受到20分的進步稽鞭。如果一直不改，讀者就無法感受到作者的進步引镊。
有些作者隨著寫作功力日漸提高，語言表達上會慢慢變得精簡，有一種返璞歸真的味道弟头。他們的語言可能看起來偏向平淡吩抓，不刻意使用比喻，也不用一些生僻（看起來華麗赴恨，但很多人不知道是什么意思）的詞語疹娶。他們用簡單的字句就能寫出奇特的意境，這也是我一直想達到的境界伦连。
這一章的回答環(huán)節(jié)雨饺，談到副詞的問題，也摘錄下來給大家參考惑淳。
問：我曾看過幾本《文章讀本》一類的書额港，記得有本書里寫著“盡量不要在句子中插入副詞”。我還沒有按它說的去做歧焦，只想問問移斩，新人獎的評委們在評價作品時，會依據(jù)這個觀點嗎绢馍？
答：不會的向瓷。評委評價一篇作品，并不會從解析語法的角度出發(fā)舰涌，看你用副詞猖任、形容詞還是接續(xù)詞，而是會看文章讀著舒不舒服……小說的文字瓷耙，只要確保表意準確朱躺，邏輯上不前后矛盾即可。所以與其在意副詞多用少用哺徊，不如從文章讀著舒不舒服的角度出發(fā)室琢，仔細檢查自己的文字。
對這個問題落追，我還想補充一下盈滴，西方寫作教程里常見不要使用副詞的觀點，但是英文的副詞跟中文的副詞并不一樣轿钠，使用習(xí)慣和效果上也不相同巢钓。所以沒有必要限用副詞，或者不把它當成是一個問題疗垛，按照大家習(xí)慣的方式使用副詞即可症汹。當大家寫作功力提升到一定程度，會自然避用副詞贷腕，而功力未達背镇，強行限用副詞反而增加寫作的困難咬展。
第八章 挑戰(zhàn)長篇小說
這一章的內(nèi)容比較多，有用的東西也不少瞒斩∑破牛總結(jié)下來，有這么幾個關(guān)鍵點：
- 開篇多下功夫胸囱，要把開頭寫得有趣好看祷舀，有可能需要多次修改，以達到比較好的結(jié)果烹笔。讓主人公給讀者留下深刻印象裳扯。
- 塑造三到五個強角色。大概讀者都喜歡強強對抗的故事情節(jié)谤职。
- 準備兩波高潮饰豺。
- 中途解謎，也要再設(shè)下新的懸念柬帕。
【讓自己盡情享受】
大家既然想成為小說家哟忍，應(yīng)該都特別喜歡寫故事。我想這里應(yīng)該沒有不喜歡的人陷寝，如果有人覺得寫故事很痛苦锅很，還是退出為好。當然凤跑，思考是很辛苦的爆安，但寫作應(yīng)該是快樂的。 在寫作過程中仔引，請保持兩分冷靜扔仓，余下的八分就讓自己盡情享受吧。對于正在寫的場景咖耘，瞬間自然浮現(xiàn)的詞語應(yīng)該是最好的翘簇。也許并非百分百都好，但六七成應(yīng)該是選用了最好的詞語儿倒，至于另外的三四成版保，只要通過推敲，使之變?yōu)楦玫淖志浠蚋讉鬟_的場景即可夫否。我覺得彻犁，在最興奮時所寫的文字，基本都是佳句凰慈，還有很精彩的對話汞幢。
【嘗試解析自己喜歡的長篇小說】
作者提到解析自己喜歡的長篇小說，用到的方法類似于我們在小說挑戰(zhàn)營提到的“反推大綱”的做法微谓。反推大綱是這樣做的：在閱讀過程中森篷，對每一章每一個小節(jié)都用一行字（幾句話）總結(jié)這段內(nèi)容說了一件什么事输钩。這樣一部作品讀起來，就能看到若干行的事件列表疾宏，通過分析這個事件列表张足，我們就能看出一條故事線。知道哪些是重要事件坎藐，哪些不是重要的事件，甚至某些事件刪掉完全不影響故事的發(fā)展哼绑。當我們分析出一條完整的故事線之后岩馍，我們再粗略閱讀作品，就會發(fā)現(xiàn)有些地方寫得太長了抖韩，似乎是作者一時興起收不住蛀恩，以這個事件的重要性不需要寫這么長。也會發(fā)現(xiàn)連續(xù)幾個事件下來茂浮，故事并沒有多大的發(fā)展双谆，這幾個事件顯得拖沓平淡。
總之席揽，這種分析可以讓我們從整體上對作品進行把控顽馋，對自己的小說創(chuàng)作有很好的借鑒意義。我對作品進行審讀的過程中也常會用到這種方法幌羞，當我閱讀一部作品過后寸谜，發(fā)現(xiàn)這部作品有點不太對勁，但又說不上哪里不好的時候属桦，我就會用反推大綱的方法熊痴，用事件列表進行分析。作者文風基本合格之后聂宾，作品好不好看往往表現(xiàn)在故事結(jié)構(gòu)上果善，情節(jié)的起伏是否合理，事件長短是否合理系谐，當前事件是否符合故事主題……這些問題都更容易看清楚巾陕。
另外，解析作品除了反推大綱之外蔚鸥，也可以留意作品的語言風格惜论，以及個人特色。作品有哪些地方特別吸引你止喷，哪些東西自己可以借鑒馆类，哪些東西自己短期內(nèi)無法達到那樣的水平，但可以是自己努力的方向弹谁。這些發(fā)現(xiàn)都可以記錄下來乾巧。
如果作者有某方面的寫作疑問句喜，也可以重點留意別人是如何處理這些問題。比如沟于，寫作新人寫對話就覺得反復(fù)出現(xiàn) “某某說” 這樣的表達讓人厭煩咳胃，閱讀過程中可以看看別人是怎樣解決這個問題。也許有的作品能完全回避這個問題旷太，也許有的作品出現(xiàn)的問題比作者自己還嚴重（那本書的作者不覺得那是問題）展懈。寫作者在閱讀過程中針對性地吸收對自己有幫助的東西。
小結(jié)
接下來的幾章內(nèi)容跟寫作技巧相關(guān)不大供璧，我就沒有再摘錄分析存崖。這本書將講座的內(nèi)容組織成一本書，欠缺一定的條理性和系統(tǒng)性睡毒，理論比較多来惧，而實操技巧不是很多。對有一定寫作經(jīng)驗的作者來說演顾，可以從這本書里看到一些引發(fā)共鳴的內(nèi)容供搀。但對寫作新人來說，里面說的東西有一定的抽象性钠至，并不好理解葛虐。
