前一段閑時(shí)零碎總結(jié)了下自己從短篇到中長篇故事的寫作心得喝峦，如今整理成一個(gè)帖子里势誊，并增加些許內(nèi)容，有興趣的看官們可以看下：
筆者有必要寫在前面的：
因是以個(gè)人寫作體驗(yàn)谣蠢，偶爾會(huì)舉些親身寫作文章段落并以讀者回應(yīng)為例粟耻，絕非妄自尊大，以為例文眉踱。
筆者寫這些也是希望自己能在創(chuàng)作的道路上走的更遠(yuǎn)些挤忙，有同等追求的作者們及看官們參考并交流為目的。
同人是筆者開始創(chuàng)作的重要原因谈喳，因是看不到自己想看的册烈，所以迫不得已動(dòng)筆，又漸漸走上了“中長篇”（近似同人原創(chuàng)）這個(gè)完整的故事構(gòu)造中婿禽。
筆者寫的是同人赏僧，但對自我的要求是，換個(gè)名字扭倾，這個(gè)故事依舊吸引人——以這個(gè)為藍(lán)本進(jìn)行故事創(chuàng)作淀零。
但既然是同人創(chuàng)作，那么其中主人公性格特點(diǎn)要最大程度貼合原劇膛壹，也就是網(wǎng)絡(luò)用語驾中，人物不重度OOC。
以下便是筆者創(chuàng)作并閱覽許多耽美小說（古文及網(wǎng)文）的一些寫作心得及閱讀體驗(yàn)（加一句恢筝，以古文耽美為主）其內(nèi)容以寫作技巧哀卫，故事構(gòu)造，人物塑造撬槽，景物描寫等幾個(gè)方面進(jìn)行探討此改，略長～
關(guān)于寫作技巧：
其實(shí)每次寫文的時(shí)候，真正想起的侄柔，反而是初中小學(xué)初學(xué)作文時(shí)候?qū)W到的那些基本功：
言語簡練共啃，敘事分明占调，不重復(fù)用詞，無病句疑句移剪。
單這點(diǎn)要求究珊，現(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)小說（包括某些成名小說）里恐怕9成都達(dá)不到。
至于其他真正的技巧纵苛，想來剿涮，真正需作者自我本身吧，如何寫出自己所思所想攻人，如何能精妙的體現(xiàn)真正心中想表達(dá)的取试。
文筆流暢是基本功，而文筆絕妙怀吻，就是恰到好處的用詞才能體現(xiàn)出來一個(gè)作者的真正功力吧瞬浓。
這也是我所追求的目標(biāo)。
舉個(gè)小栗子～
“紅杏枝頭春意鬧”
作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇蓬坡，被世人稱作紅杏尚書猿棉。
單這個(gè)“鬧”字便能讓詩人在詩壇占一席之地了。
好文章是反復(fù)推敲來的文字屑咳，一遍遍修改萨赁，一時(shí)想不起來的詞匯在不斷的修改整理中，會(huì)有驚喜的靈感乔宿，最初這免不了會(huì)陷入華麗詞藻的堆砌位迂，然而精確的描述才是寫作的靈魂，簡而言之详瑞，就是掂林，用詞恰當(dāng)。
關(guān)于故事：
一個(gè)故事需要一個(gè)中心思想坝橡，作為作者本身想要表達(dá)什么泻帮，明確什么，作者本身應(yīng)該有個(gè)明確的思維计寇。
短篇故事里锣杂，以情節(jié)緊湊不拖拉而去吸引人。當(dāng)然番宁，峰回路轉(zhuǎn)更會(huì)令人叫絕元莫。
中篇及長篇小說，的確是描寫一個(gè)具體的大綱會(huì)更有利于故事的完整性及流暢性蝶押。
一切不以故事情節(jié)發(fā)展所需要的描述都是廢話踱蠢。
關(guān)于人物：
人物的塑造體現(xiàn)故事的中心思想，主人公可以說明確體現(xiàn)作者思維主體棋电，因而許多初次塑造人物的作者茎截，有很多體現(xiàn)的都是作者自身苇侵。
人物的塑造完全體現(xiàn)個(gè)人功力，優(yōu)秀的文學(xué)作品中企锌，作者寥寥幾筆帶過榆浓，分明就是那人性格模樣。
其文筆功力通過描述人物行為動(dòng)作以及鮮明的個(gè)體語言撕攒，活靈活現(xiàn)陡鹃，躍然紙上。
人物的言語行為要符合人物背景及身份打却。
舉例來說杉适，販夫走卒一般都是市井之言，因受教育程度不高柳击，常常行為多過語言，不善言辭片习；商人圓滑世故捌肴，和氣生財(cái)；文人墨客語出達(dá)雅藕咏，行為多禮状知；王公大臣言語沉穩(wěn)，行為思前想后孽查，顧慮周全饥悴。
這只是一般參考描繪形態(tài)，若作者要塑造此人與眾不同盲再，那么這人一定會(huì)有其特殊的成長背景西设。
曾在不少網(wǎng)文中見到貴族弟子之間交流，竟如市井小民般答朋，無禮無節(jié)贷揽，著實(shí)叫人目瞪口呆，即時(shí)出戲梦碗，立時(shí)體現(xiàn)作者思維之局限禽绪。
不少俗語描述此種現(xiàn)象：
“那皇帝過的啥日子啊洪规？一定是墻上掛著七個(gè)金鋤頭印屁，一天換著一個(gè)去鋤地”或者“東宮的娘娘來織布，西宮的娘娘在紡花斩例⌒廴耍”
這個(gè)就是思維局限性。
所以樱拴，若要讓筆下的人物柠衍，真實(shí)可信洋满，描述此類人物時(shí)，要么仔細(xì)觀察身邊生活珍坊，要么參考些歷史資料及相關(guān)背景牺勾。
人物的設(shè)立最好有其歷史背景，社會(huì)背景阵漏，他就有了許多限制驻民，許多無奈，如此履怯，人物的立體感就出來了回还。
這樣故事情節(jié)的描述也就不會(huì)信馬由韁，而是發(fā)人深省叹洲，引人入勝柠硕。
作者本人也能順利完成構(gòu)架以不至于“坑文”。
寫到這里运提，仍然記得蝗柔，這好像是初中就學(xué)過的寫作技巧……
如今許多粗制濫造影視劇因制作參與本身可能文化修養(yǎng)受限，帶的就是這個(gè)作風(fēng)民泵、所以在這里對有寫作追求的作者讀者來講癣丧，多看些優(yōu)秀制作的歷史正劇，文學(xué)名著栈妆，會(huì)提高鑒賞水準(zhǔn)胁编。
三觀不正，立意不高鳞尔，也只能暫時(shí)的迎合短淺的思維嬉橙，短暫獲得熱點(diǎn)和利益，也就是所謂的快餐文化了铅檩。
其實(shí)想說的話很多憎夷，但是許多寫作技巧類網(wǎng)上良莠不齊，一搜一大把昧旨。
筆者本身拾给，只是通過自己親身寫作的經(jīng)歷，來淺淺的說些感受兔沃。
關(guān)于景色描寫：
景色描寫在一個(gè)故事中占有氣氛渲染的效果蒋得。
其描寫變化更體現(xiàn)作者功力：可客觀描述，或是反襯乒疏，或或是陪襯额衙，亦可隨主人公心態(tài)變化而有著主觀改變。
總的來講，它的存在能使讀者對整個(gè)故事環(huán)境有著身臨其境或是體驗(yàn)到劇中人心情的重要性及目的性窍侧。
它能給予讀者各種體驗(yàn)县踢，以反復(fù)閱讀，使其體驗(yàn)文章美的享受伟件，增加故事耐讀性硼啤。
從前寫短篇之時(shí)，注重故事發(fā)展及情節(jié)緊湊斧账，景色描寫寥寥帶過谴返，后來發(fā)現(xiàn)，適當(dāng)?shù)木吧鑼懩苁构适露鄬哟位种秩竟适路諊じぃ棺x者更加的感同身受。
以筆者例：《涼州詞》最后兩章习绢，兩章均有較大篇幅描述牡丹渠抹，其目的性因著故事情節(jié)變動(dòng)而描述略有變化。
主要是反應(yīng)秦王及太子事發(fā)之前與事發(fā)之后看牡丹的不同心情以表現(xiàn)人物內(nèi)心情感變化毯炮。
使讀者隨著主觀對景物描寫而更能體驗(yàn)劇中人心情逼肯。這是景色在劇情發(fā)展中對于情感的影響效果。
而其中細(xì)節(jié)春雨綿綿桃煎，除了渲染氣氛以外，更多的還有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展之意大刊，使二人逃亡艱難險(xiǎn)阻为迈，實(shí)事求是，貼近自然缺菌，以便安排劇中人物命運(yùn)葫辐。
這種例子在拙作中常有利用，看過的看官們可不妨參考下伴郁。
其中筆者最喜歡也是反響比較好的是第二章《潼關(guān)月》中關(guān)于邊關(guān)皓月的描述耿战。
若說筆者真的有見過那潼關(guān)古月么？自然是沒有的焊傅，但是偶爾旅游剂陡，或是看那邊關(guān)皓月的攝影圖片，曾讀過的邊關(guān)古詩狐胎，氣氛與景色在筆者心中的交織回響鸭栖，讓筆者不由自主寫出心中壯觀而美好的景象。
此種景象插在文中也是來暗示小主人公即將離開從前的困窘握巢，走向一個(gè)更大更廣的天地晕鹊。
若要是人物立體化，亦可在環(huán)境中描述寫人物細(xì)節(jié)，比如頭發(fā)（月光流撒）溅话，聲音（風(fēng)鈴）晓锻，配飾（高冠寶石），以使讀者有身臨其境之感飞几。
其實(shí)砚哆，筆者當(dāng)時(shí)更真實(shí)的感受，是仿佛真的看到主人公之間的交流循狰，僅僅是用筆把它描述出來一樣窟社。
我想，也許有的作者绪钥，寫作過程中灿里，也會(huì)有這樣的體驗(yàn)。
景色的描寫仍要以故事為大背景程腹，所有的描寫都要圍繞故事的整體性及渲染性而存在的匣吊。
不必為了強(qiáng)寫而寫，否則會(huì)讓讀者覺得莫名其妙寸潦。甚至完全不搭調(diào)的描寫色鸳，存在的毫無疑義，讓人看起來廢話連篇见转。感覺總是在湊字?jǐn)?shù)命雀。
筆者想，這就是為什么斩箫，很多網(wǎng)文給人莫名其妙之感了吏砂。
總的來說，景色描寫也許不是必須乘客，但作者能使自己文章有更多的可讀性狐血，這方面可適當(dāng)加一些。
PS：筆者離自己的想要的易核，還差得遠(yuǎn)呢匈织，寫這些心得體會(huì)出來，以期同有緣的讀者作者們一起進(jìn)步牡直。
若說景色描寫缀匕，強(qiáng)推《水滸傳》。
名著之所以為名著井氢，其藝術(shù)性及社會(huì)價(jià)值性弦追，一字一句都包含深意，需好好品味花竞。
其中景色描寫當(dāng)真是真正的教科書級別劲件。
作為后輩學(xué)習(xí)的同時(shí)掸哑，亦可將前人之描寫手法轉(zhuǎn)化為自身之體驗(yàn)，觀察生活零远，寫出自己想寫的東西苗分。
另，關(guān)于古風(fēng)耽美：
其實(shí)所謂“古風(fēng)”其實(shí)本就是刻意的稱呼牵辣。
若要寫古時(shí)候的事情摔癣，最好熟悉一下那個(gè)朝代的法律背景，歷史背景纬向，社會(huì)背景择浊，言語方式。
《涼州詞》人文背景逾条，節(jié)慶禮儀琢岩，參考北宋時(shí)期，其相關(guān)法律文獻(xiàn)及地理環(huán)境也進(jìn)行些參考（然并不嚴(yán)格）师脂。
花卉運(yùn)用也參考朝代背景担孔，唐（牡丹），宋（梅花）吃警。
地理環(huán)境及宗教引用糕篇，采用作者自身地理見識(shí)及淺薄認(rèn)知～
但是有了參考背景，人物行為舉止就有了拘束酌心，更能明確人物命運(yùn)拌消。不嚴(yán)格的地方，自然就是“為故事完整性了”（(#^.^#)）安券。
我國古典白話小說其實(shí)是從明朝開始拼坎，四大名著正是那個(gè)時(shí)代（明清）的產(chǎn)物。
更多還有《隋唐演義》《三俠五義》之類諸位看官們耳熟能詳完疫，評書表演藝術(shù)家們口口相傳的傳奇故事。
仔細(xì)去讀的話债蓝，能知道明清時(shí)期人物怎么說話壳鹤，作者以哪里方言為主體描述并及相關(guān)社會(huì)構(gòu)造了。
以上參考饰迹，只是筆者寫作過程中淺薄的體驗(yàn)芳誓，同時(shí)更也是筆者個(gè)人看文的標(biāo)準(zhǔn)，言語犀利之處啊鸭，還請多包涵锹淌。
如今體驗(yàn)到寫作的樂趣，更能感受到自己許多不足赠制，因而潛水研讀赂摆，以備將來。
一些補(bǔ)充～
動(dòng)作描寫，打斗：
關(guān)于動(dòng)作描寫應(yīng)烟号，言簡意賅绊谭，絕不廢話，以體現(xiàn)人物動(dòng)作之流暢及氣氛之緊張汪拥。
當(dāng)然达传，如果是武俠小說，自然描寫一招一式，因本就寫武。
但是一旦“武”增加到故事中去喷众，那它就是為故事情節(jié)及人物塑造所服務(wù)的旋奢。
人物什么性格，武力什么級別桦他？
若不擅長，可直接描述結(jié)果。
說到這里叽讳，插一段，原劇《天空城》的武打戲是近年來難得的好看坟募，貼近現(xiàn)實(shí)岛蚤，一招一式流暢自然，其中令筆者印象最深的便是叔侄那場打戲懈糯，體現(xiàn)人物矛盾涤妒，又截止的恰到好處，符合人物身份赚哗。
至于其他外掛暫不討論她紫。
另，多嘴評價(jià)：
繁瑣的描述即使再好的用詞屿储，也會(huì)讓讀者產(chǎn)生煩躁贿讹，忍不住跳躍并走神。
（說到這里可能有些讀者恍然大悟够掠，為什么被推薦的“好文筆”自己就是讀不下去）
所有的一切民褂，都是為故事的整體而服務(wù)的，如同人身上的肌肉骨架疯潭。
骨架如同大綱赊堪，決定這個(gè)人的體型。而各種描述便是這個(gè)人身上的肌肉脂肪竖哩。
而中心思想便是這人的大腦了哭廉。
也就是此文的魂，立意深刻與否相叁，或是要表達(dá)什么遵绰，都在這個(gè)“大腦”里了辽幌。
若故事其他構(gòu)造，贅述太多街立，喧賓奪主——直觀來講舶衬，一個(gè)大胖子顯然沒有一個(gè)勻稱的身材吸引人。
即便別人告訴你他身上衣料多好赎离，皮膚多好逛犹。
我想這種配比，便能形象說明一個(gè)故事好看與否了梁剔。
而這個(gè)人（故事）美丑與否虽画，魅力如何，那便是作者想表達(dá)什么了荣病。
此段評價(jià)犀利码撰，猶豫再三，不知是否并入合集个盆，照例不打tag脖岛，有緣人自見吧～
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THE END
