對(duì)于一部電影的快速劇作分析拆解，是在于敘事結(jié)構(gòu)骨骼的定位澄步，通過三幕和五事件冰蘑，將一部電影（前提是戲劇結(jié)構(gòu)）定住，就像綁在架子上的牛村缸，隨后庖丁解牛祠肥，分析肌理。
因此關(guān)于敘事拆解梯皿，第一遍賞析是定住骨架仇箱，領(lǐng)略結(jié)構(gòu)，這樣最起碼曉得整個(gè)故事寫的是什么东羹，知道哪里轉(zhuǎn)折剂桥，至于二刷三刷的時(shí)候，才解讀人物属提，或者轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)折之間的推進(jìn)和發(fā)展权逗，這才是真正考驗(yàn)功力的。
考里斯馬基的《我聘請(qǐng)了職業(yè)殺手》應(yīng)該算是喜劇風(fēng)格冤议，黑色喜劇斟薇，我將其看作“向死而生”。他的電影總有種冷冷的笑意恕酸。
重復(fù)機(jī)械的孤獨(dú)中年男人在遭遇裁員危機(jī)后徹底失去了生活的支柱堪滨，在此之前他每天的生活無非上班打字下班回到出租屋里吃飯睡覺，失去工作后他無法面對(duì)無味的生活蕊温。因此他選擇死椿猎，可以說是毀滅余生惶岭，但是他怕死，所以他選擇聘請(qǐng)殺手來做掉自己犯眠，至此可以看作是建立了糾葛按灶，產(chǎn)生激勵(lì)事件進(jìn)入二幕。
劇作中第一幕屬于“開端部”筐咧，開端部包含“開場(chǎng)”和“糾葛”兩部分鸯旁，而“糾葛”又包含“糾葛搭建”和“激勵(lì)事件”兩部分×咳铮“開場(chǎng)”是奠定基調(diào)的铺罢，也是交代情況的，更是理清頭緒的残炮，在這個(gè)時(shí)間中（長片一般是十來分鐘）觀眾要了解主人公所處日常性故事世界韭赘，這樣才能逐漸共情甚至于同一化。
不同的故事開場(chǎng)是不同的势就，戲劇性強(qiáng)烈一點(diǎn)的泉瞻，情節(jié)緊湊一點(diǎn)的，開場(chǎng)可能會(huì)在事上見苞冯，也就是悉德菲爾德所說的“引發(fā)事件”袖牙。通過一個(gè)事件，交代時(shí)間舅锄、地點(diǎn)鞭达、社會(huì)背景以及人物關(guān)系，總而言之皇忿，這樣的開端事件就是以“戲劇情境”的方式開場(chǎng)畴蹭。
例如在柯受良導(dǎo)演的電影《咖喱辣椒》中，開場(chǎng)就是咖喱辣椒夜晚街頭追捕“大麻成”的事件鳍烁，通過這一小小事件的起承轉(zhuǎn)合撮胧，交代出警匪都市的題材環(huán)境以及插科打諢的人物關(guān)系。
在《我聘請(qǐng)……》中老翘，開場(chǎng)除了蒙太奇式地呈現(xiàn)了環(huán)境空間芹啥，街頭巷道，緊接著就是交代了男主的一天生活铺峭，在水利局的職員桌位上處理高如山的文件墓怀，隨后就是碎片化地下班食堂吃飯，周圍同事歡聲笑語他獨(dú)坐一處漠然進(jìn)食卫键；晚歸公交上孤獨(dú)無依傀履；回家買面包，燒水喝咖啡，以及澆花之后吃晚餐面包……
為什么沒有事件钓账？這正是癥結(jié)所在碴犬，因?yàn)槟兄魇且粋€(gè)不會(huì)與周圍發(fā)生關(guān)系的人，他沒有朋友梆暮，生活是固定且碎片化的服协，也就是他是可有可無的，他的規(guī)律性生活某種意義上也是虛無的啦粹。
我們了解男主是個(gè)什么樣的人偿荷，每天做著什么樣的事之后，我們希望看到變化唠椭，影響命運(yùn)的變化跳纳，劇作是描寫人物在困境中掙扎的生態(tài)，當(dāng)然文藝片另一說贪嫂，在我看來寺庄，文藝片是人類面對(duì)靜止時(shí)候的產(chǎn)生的即刻瞬間的宏大。
好力崇，開場(chǎng)結(jié)束斗塘，這時(shí)候開始搭建糾葛，我們的主角老哥被裁員了餐曹，他的生活被打碎了，他失去了生活的支柱敌厘，他要自殺台猴。
所以糾葛的搭建就是：辭退通知——受不鳥要自殺。
他自殺的方式：買繩子上吊俱两，特么掛鉤撐不住它掉了饱狂；想要聞瓦斯自殺瓦斯特么沒氣了，這是外部的呈現(xiàn)宪彩，人物心理的事件外化休讳，他的內(nèi)心是怕死的……
所以這時(shí)候激勵(lì)事件出現(xiàn)：他自己解決不了自己，他就去找專業(yè)的殺手干掉自己尿孔。
片中出現(xiàn)了滑稽的一幕俊柔，他夜幕中找到情報(bào)來到殺手酒吧，說出聘請(qǐng)殺手干掉自己的荒唐理由活合，卻被殺手鼓勵(lì)要擁抱生活雏婶。
殺手追殺成為了一把懸在頭頂?shù)倪_(dá)摩克里斯之劍，在生命倒計(jì)時(shí)的這段時(shí)間里白指，心里無所顧忌的男人反而放開了嘗試自己此前拒絕和沒有嘗試過的事情留晚，比如抽煙喝酒，跟摩登女郎搭訕……
同時(shí)他開始了一場(chǎng)逃脫殺手刺殺的刺激之旅告嘲，所以電影在表現(xiàn)日常生活被打破后错维，心的第二次涅槃重生奖地，他讓自己忙咯起來。自殺是主角常規(guī)生活失衡后的一次動(dòng)作赋焕，想通過這一次動(dòng)作來結(jié)束余生参歹，這是人物動(dòng)機(jī)，也是本能宏邮，但是在自殺引出了殺手追殺的外部情境和矛盾沖突后泽示，“怕死”的本能也出現(xiàn)，人物又產(chǎn)生二次動(dòng)作蜜氨，即“逃生”械筛，看著有些可笑，但是生活常常如此飒炎，這二次動(dòng)作的綿亙成為故事整體的支撐點(diǎn)埋哟。
在逃亡過程中，他跑到之前自己搭訕的摩登女郎家里郎汪，兩人纏綿一夜赤赊，次日清晨，女郎靈魂發(fā)問煞赢，你現(xiàn)在還想死嗎抛计？男人說當(dāng)然不想了。
中點(diǎn)這里是轉(zhuǎn)折事件照筑，兩人商量前去殺手酒吧找到組織結(jié)束刺殺合約吹截，可是男人去了目的地卻發(fā)現(xiàn)，酒吧已經(jīng)拆遷了凝危，他找不到合約組織一方波俄，但是刺殺還在繼續(xù)。
殺手在戲劇主線中現(xiàn)身蛾默，先是在激勵(lì)事件結(jié)束之后懦铺，但就在整個(gè)二幕上半幕中晃了一下，這時(shí)候作為對(duì)男人的刺激力量支鸡，形成壓迫男人的緊張危險(xiǎn)的戲劇情境冬念，重點(diǎn)是刺激他做出改變，做出生活的改變牧挣，所以整個(gè)第二幕的上半幕我們都在看男人的改變刘急。
當(dāng)中點(diǎn)結(jié)束，總懸念要持續(xù)收緊浸踩，這個(gè)時(shí)候殺手完全現(xiàn)身叔汁，情勢(shì)由前邊男人的主動(dòng)找殺手干點(diǎn)自己，變成了不想死但是合約依舊生效的失控。
戲劇就是在寫超出自己能掌握之外失控的生活据块，在這種失控中人物通過一次次的戲劇動(dòng)作码邻，接受反動(dòng)作，形成浪一般跌宕的戲劇沖突的“節(jié)拍動(dòng)力”另假。
所以像屋，整個(gè)情節(jié)主線是主人公因?yàn)槭I(yè)而消極求死最后不想死了但是卻覆水難收的荒誕之路，但是在這條主線之下寫的卻是主人公因?yàn)檫@一前提而做出的生活改變边篮，反而活出精彩肆意灑脫的人生己莺，恰恰和他故事開始前消極的人生狀態(tài)相反。
由“向死之路”乍泄出樂活的精彩生命之花戈轿。
“殺手”這個(gè)角色的設(shè)置很有意味凌受，出場(chǎng)時(shí)他就咳血，患了癌癥思杯，但是他非常敬業(yè)胜蛉，一定要在自己所剩不多的時(shí)日里完成自己的追殺任務(wù)。
這里形成對(duì)照：
首先是時(shí)日無多明知將死的殺手卻仍要矜矜業(yè)業(yè)完成自己的工作色乾，以飽滿的熱情對(duì)待生活誊册，對(duì)待生命；另一邊則是茫然虛無到欲結(jié)束生命暖璧，拼命在可能隨時(shí)被干掉的余生里拼命尋找意義的男主案怯。從一開始?xì)⑹值穆睹嫣魮芤幌履兄鞯男南遥街悬c(diǎn)殺手主動(dòng)出擊埋伏追殺的一次動(dòng)作澎办，再到殺手時(shí)日無多一定要快點(diǎn)完成追啥任務(wù)的告知嘲碱。兩者之間的關(guān)系越多越緊迫，越來越劍拔弩張浮驳。
《我聘請(qǐng)……》的高潮位置是男主和殺手的狹路相逢悍汛，你追我逃捞魁，你拼命追我插翅難逃至会。高潮是死亡的審判，這是戲劇主線所規(guī)定的谱俭，究竟男主死沒死奉件？結(jié)果是殺手說了幾句諸如“我是個(gè)失敗者”、“生活是痛苦的”然后就調(diào)轉(zhuǎn)槍頭自殺了昆著。
此舉何意县貌？在我看來，殺手的行動(dòng)和男主是一樣的凑懂，他的常規(guī)生活就是生活中抽抽煙煤痕，接單殺殺人，女兒過來煮煮飯打掃家務(wù)，但是他生命中的激勵(lì)事件出現(xiàn)——他患了癌癥摆碉。
劇作中人物行為是呈現(xiàn)塘匣，背后的動(dòng)機(jī)是源核，所以我們要追問巷帝，為什么殺手在得知患癌后忌卤，他依舊追殺男人，但是追到男人后楞泼，他卻又選擇自殺驰徊？
我嘗試表達(dá)一下我所體味的：
人生生活的痛苦宿命在于牢籠中的鳥獸，無非是鳥是獸的區(qū)別罷了堕阔。男主的生活看似是機(jī)械的棍厂，而殺手的生活看似是充滿刺激，毀滅機(jī)械的印蔬，然而他們無非都是在自己的麻痹的生活齒輪下碾壓而已勋桶。
當(dāng)殺手的激勵(lì)事件出現(xiàn)，打破了他的生活侥猬，他能干什么例驹？他不是如同男主的機(jī)械生活一樣，踐行著自己的常規(guī)生活嗎退唠？他無處可去鹃锈，他似乎有家人，但是是失語的瞧预，他唯一能做的是拉住自己那根生活的韁繩屎债，主動(dòng)做繩上的螞蚱，他除了完成這項(xiàng)任務(wù)來點(diǎn)燃余燭垢油，他也悲哀的無處可去盆驹。
你認(rèn)為他是敬業(yè)嗎？倘若是滩愁，他大可以在高潮干掉男主躯喇，再選擇自殺。你設(shè)想你一個(gè)殺手都特么得癌癥了硝枉，還是無處可去只能繼續(xù)上班廉丽，他愛上班嗎？不是妻味，是除了上班他就是虛無的正压。
所以他踐行著自己的戲劇任務(wù)，在高潮追到男主后责球，他選擇在自己生活激勵(lì)事件（死神索命）下自己主動(dòng)截胡焦履。
片中的兩個(gè)人物拓劝，都被生活挾持著，他們是孤獨(dú)的死魂靈嘉裤，他們沒有屬于生活水平面之上超出日常麻痹之外跳舞的浪漫精靈凿将。
我覺得這還是有點(diǎn)現(xiàn)代主義的思考意味。我不確定“愛”與“情感”是不是解藥价脾，但是單從主角來看牧抵，他的解脫是在抱得美人歸后踏出的一條心靈和日常之外的新路。那么侨把，倘若犀变，殺手也能放下去他媽的生活（殺手上班），去好好愛自己的女兒秋柄，說說話获枝，聊聊天，那么結(jié)果會(huì)不會(huì)有些不一樣骇笔？
我在這部電影中沒有看見人物的前史和額外的人物關(guān)系省店，就像一個(gè)游戲關(guān)卡一樣，他們循著故事中發(fā)生的變故來推進(jìn)自己的生命笨触，直至了結(jié)或者拯救懦傍。
但是能在一種極簡主義的人物劇作設(shè)置上表達(dá)一種超出情節(jié)本身之外的哲學(xué)性探討，我覺得還是很值得反復(fù)品味的芦劣。
