誰(shuí)家荷塘誰(shuí)家月

自古以來(lái)湖蜕，文人墨客便常常在山川草木逻卖，日月星辰中寄托自己的情思，留下一篇篇千古絕唱昭抒。屈原在《離騷》里以蘭草自喻评也，遺世獨(dú)立；陶淵明吟著“采菊東籬下灭返，悠然見(jiàn)南山”盗迟，隱逸出塵；伴隨著竹林七賢的長(zhǎng)嘯聲熙含，竹成了風(fēng)骨的代表罚缕；……

早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，荷花就出現(xiàn)在文人作品中怎静，屈原就曾經(jīng)唱曰：“制芰荷以為衣兮邮弹，集芙蓉以為裳”“荷衣兮蕙帶黔衡，攸而來(lái)兮忽而逝‰缦纾”北周宇文毓在《貽韋居士》里吟詠“香動(dòng)秋蘭佩盟劫，風(fēng)飄蓮葉衣〉妓牵”南朝陳國(guó)的江總在《游攝山棲霞寺》里寫道“荷衣步林泉捞高，麥氣涼昏曉≡酰”這些詩(shī)句都是褒揚(yáng)荷高尚貞潔的情操硝岗，到了宋朝，周敦頤一篇《愛(ài)蓮說(shuō)》讓荷成為君子的代名詞袋毙，荷以其“出淤泥而不染型檀，濯清漣而不妖”、“中通外直听盖，不蔓不枝”的特點(diǎn)成為花中君子胀溺。

月色，這是中國(guó)文人最特殊的情懷皆看。從《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》的“月出皎兮仓坞，佼人僚兮”到“?皚如天上雪，皎若云間月 ”到“月明星稀腰吟，烏鵲南飛”到“海上生明月无埃，天涯共此時(shí)”到“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”到……月毛雇，一直作為相思情感的載體嫉称，作為失意文人的化身，作為永恒的存在灵疮，在古詩(shī)文里大放異彩织阅。

而將荷與月這兩個(gè)不同情感載體聯(lián)系在一起的，卻是朱自清先生的《荷塘月色》震捣。在先生的筆下荔棉，荷塘是月下的荷塘，月色是荷塘的月色蒿赢，語(yǔ)言樸素典雅江耀，準(zhǔn)確生動(dòng)，貯滿詩(shī)意诉植，凸顯出了一種優(yōu)雅祥国、朦朧、幽靜之美。詩(shī)配畫舌稀，畫配詩(shī)啊犬，是中國(guó)文人的雅癖，《荷塘月色》以寫景抒情著稱壁查，風(fēng)物之美令人懷想觉至，但要以繪畫的方式有所創(chuàng)造，困難可見(jiàn)睡腿，因此當(dāng)我看到徐一文先生繪制的《荷塘月色》的繪本時(shí)语御，我被深深的震撼了。

繪本的封面是深深淺淺的藍(lán)黑色席怪，氤氳的月光应闯，幾朵零星的白花悄然綻放，月夜的荷塘挂捻，安謐而靜美碉纺，在深色的背景上，桃紅色的荷塘月色四個(gè)字分外醒目刻撒。扉頁(yè)是暖暖的黃色骨田，幾枝蘆葉旁逸斜出，蜻蜓振翅欲飛声怔，便似乎看到朦朧的月光态贤，融融泄泄的。

月光下醋火、樹(shù)影里的小屋悠汽，竹桌竹椅已經(jīng)顯得清冷，竹窗上映照著身影倍覺(jué)寂寥胎撇。窗外介粘，滿月夜里殖氏，荷葉搖曳生姿晚树，文字出現(xiàn)得恰到好處：“忽然想起日日走過(guò)的荷塘，在這滿月的光里雅采，總該另有一番樣子吧爵憎。”那便走吧婚瓜，淡淡的月光宝鼓，幽僻的小路，孤單的背影巴刻，楊柳的影子倒影在荷塘上愚铡，映襯得荷葉上的月光斑駁迷離。畫面上朱自清眉峰緊鎖，神情憂郁沥寥，一個(gè)人彳亍獨(dú)行碍舍，頗有點(diǎn)遺世獨(dú)立的感覺(jué)∫匮牛“這一片天地好像是我的片橡；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里淮野。我愛(ài)熱鬧捧书，也愛(ài)冷靜；愛(ài)群居骤星，也愛(ài)獨(dú)處经瓷。像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下妈踊，什么都可以想了嚎，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人廊营。白天里一定要做的事歪泳，一定要說(shuō)的話，現(xiàn)在都可不理露筒。這是獨(dú)處的妙處呐伞，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了∩魇剑”

徐一文先生承襲了傳統(tǒng)技法中的留白伶氢，留下了廣大的想象空間。一大塊一大塊的以藍(lán)為核心色彩的寫意瘪吏，寥寥幾筆勾勒出的荷葉癣防、蓮蓬、星星點(diǎn)點(diǎn)的荷花有裊娜地開(kāi)著的掌眠，有羞澀地打著朵兒的蕾盯，朦朧的月光傾瀉在荷塘上面，浮起薄薄的青霧蓝丙，隱隱約約的荷葉一碧千里级遭，白色的荷花千姿百態(tài)，只一眼便入了眼入了心渺尘。整個(gè)畫面沒(méi)有一個(gè)文字挫鸽，卻是“不著一字，盡得風(fēng)流”鸥跟，令人沉醉丢郊。本以為畫面至此已到頂峰，不易超越。孰料畫家深諳層層渲染枫匾，步步遞進(jìn)的方法迅诬，在下一頁(yè)，滿月占了小半篇幅婿牍，幾只昆蟲(chóng)侈贷，簡(jiǎn)單勾勒著荷花荷葉，映著滿月的柔光等脂，顯得迷蒙而溫馨俏蛮，于是便想起文中的話來(lái)“酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的”上遥。

再往后看的時(shí)候搏屑，被滿頁(yè)陰森森的楊柳倒影嚇了一跳，直到我讀到“月光是隔了樹(shù)照過(guò)來(lái)的粉楚，高處叢生的灌木辣恋，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般”才恍然大悟模软，可不真是如鬼一般伟骨。但是遠(yuǎn)處的月光卻又在荷葉上投射出幾處明亮的地方，光與影的和諧淡化了楊柳倒影帶來(lái)的陰森感燃异，增添了暖意携狭。次頁(yè)畫面顏色跳躍的幅度很大，暖暖的黃色回俐，沉沉的碧色逛腿，幽幽的紫色，深沉的黑色仅颇，迷蒙的灰色单默，在徐一文先生筆下組成一幅意境深遠(yuǎn)的畫面。遠(yuǎn)山在月色里只能看到隱約的輪廓忘瓦，暗淡的路燈光搁廓，陰陰的樹(shù)色，畫與文字交融在一起政冻，互為襯托枚抵，更添風(fēng)致线欲∶鞒。“這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹(shù)上的蟬聲與水里的蛙聲李丰；但熱鬧是它們的苦锨，我什么也沒(méi)有。”朱自清先生淡淡的一句話舟舒，連轉(zhuǎn)帶煞拉庶，使得文章迅速?gòu)膶懢盎氐搅爽F(xiàn)實(shí)中，徐一文先生在畫面上運(yùn)用了大面積的色塊秃励，濃淡不勻的色差氏仗，青蛙、一枝楊柳夺鲜，孤寂的背影皆尔，烘托出朱自清先生并不寧?kù)o的內(nèi)心。

寂寞中币励，朱自清先生想起了采蓮的事情慷蠕，那該是怎樣一副熱鬧的場(chǎng)景呢，我試圖想象食呻，卻怎么也想不出流炕，那便看看畫吧。塔高高矗立著仅胞，從塔上望下去每辟，只見(jiàn)岸邊的人群摩肩接踵，少年男女乘著小舟在荷塘里劃來(lái)劃去干旧，是不是撥開(kāi)過(guò)人頭的荷花荷葉影兽，便覺(jué)得羨慕起來(lái)±掣铮“于是妖童媛女峻堰，蕩舟心許……恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾盅视【杳”便畫上六朝時(shí)期仕女采蓮的情形吧，當(dāng)年的江南的采蓮盛景闹击，如今只能在想象中追慕思憶镶蹋，何其遺憾！朱自清先生想著江南赏半，我也想著贺归，于是一抬頭，便看見(jiàn)皎潔的月色下門戶緊閉断箫，原來(lái)已經(jīng)繞過(guò)荷塘拂酣，回到家門前了。

如果說(shuō)朱自清先生的文章把荷與月這兩個(gè)文學(xué)意象結(jié)合起來(lái)了的話仲义，那徐一文先生的畫就把文與畫這兩個(gè)文學(xué)載體結(jié)合起來(lái)了婶熬。為什么我們有時(shí)候喜歡讀文字本身剑勾，而不是電視劇、影像等等赵颅，這是因?yàn)槲淖植粫?huì)遏制我們的想象虽另，反而擁有無(wú)限審美空間，可以任想象馳騁饺谬。而徐一文先生的寫意畫風(fēng)捂刺，不但沒(méi)有遏制想象，反而給想象插上了翅膀募寨，從畫面本身就能看到時(shí)空的轉(zhuǎn)移叠萍，情感的變遷，進(jìn)而體悟文字與畫面以外的東西绪商，正如徐一文先生在后記所說(shuō)苛谷，繪本“更在意本身對(duì)文字意念與意境的傳導(dǎo)表述，創(chuàng)造出與文字稍有距離的語(yǔ)境格郁、意境”腹殿。