在百度上搜索短篇小說驶俊，就能得出以下結(jié)論：
通常把幾千字到兩萬字的小說稱為短篇小說免姿，三萬字到十萬字的小說稱為中篇小說，十萬字以上的稱為長篇小說故俐。這只是就字?jǐn)?shù)而言的紊婉，其實(shí)，長喻犁、中肢础、短篇小說的區(qū)別，主要是由作品反映生活的范圍传轰、作品的容量來決定的。
中篇小說反映生活的范圍雖不像長篇那樣廣闊勃刨，但也能反映出一定廣度的生活面，它的人物的多寡廷区、情節(jié)的繁簡介于長篇與短篇之間贾铝。
基于這種說法，我可以認(rèn)為玖绿，短篇小說和中篇叁巨、長篇的區(qū)別的最大區(qū)別就是字?jǐn)?shù)上的差別。
由于字?jǐn)?shù)限制蚀瘸，所以短篇小說會丟失許多細(xì)節(jié)庶橱，這就像畫一幅畫，如果想把景色原本的呈現(xiàn)苏章，不丟失一點(diǎn)細(xì)節(jié)枫绅，那么就要準(zhǔn)備一張與原景一樣大的紙張；可是如果我們只有小一些的紙張的時候撑瞧，那么我們就必須得有所取舍显蝌。
怎么取舍呢？
如果是畫畫酬诀，那我們自然可以根據(jù)我們自身的審美骆撇，以及對社會審美的理解，選取景色中最美的部分呈現(xiàn)肴裙；那么寫小說的話趾唱，我們同樣可以根據(jù)我們的世界觀甜癞、價值觀，以及社會客觀存在的一些現(xiàn)象作聚焦表達(dá)悠咱。
簡單來說征炼，就是以小見大，或者是用局部概括整體谆奥。
就像在與某個陌生人談判時候雄右，我們得了解他和他代表的公司的資料，再觀察他的衣著形象以及談吐談吐囤屹，然后通過幾次交流逢渔，來大概判斷他代表的公司是否可靠。
或者通過一些社會現(xiàn)象肃廓，比如某個衣衫襤褸的人，在工作時受了傷铣鹏，卻不舍得去醫(yī)院诚卸，來推斷他們這一個階層的生活都非常困苦。
小說表達(dá)是連續(xù)性很強(qiáng)的合溺，短篇小說因?yàn)槠拗朴绕淙绱恕?/p>
那么短篇小說缀台，應(yīng)該從開篇就存在一個明確的線索，這條線索應(yīng)該指向小說最終表達(dá)的主題睛约，并讓線索在每一章節(jié)都清晰的出現(xiàn)，無論每一章節(jié)的內(nèi)容是否緊緊相連辩涝。
完成到這一步，短篇小說的框架便清晰的形成了膀值。
