? ? ? “金絲鐵線”的傳奇故事可以追溯到南宋時(shí)。處州兩兄弟在浙江龍泉縣建窯制瓷房铭，哥哥建造的窯為哥窯驻龟，弟弟建的窯為龍泉窯。相傳哥哥燒瓷技術(shù)高超缸匪，深得其父真?zhèn)餮钙辏麧M天下。弟弟妒嫉豪嗽，為毀其聲名谴蔑，趁哥哥不備在其釉缸中添加許多草木灰。燒好后開(kāi)窯一看龟梦，哥哥欲哭無(wú)淚隐锭，因?yàn)榇善饔悦嫒块_(kāi)裂。哥哥只好拿到集市處理计贰。意料之外钦睡，這種帶有裂紋的瓷器令人耳目一新，吸引了眾多買家躁倒。直到后來(lái)荞怒，這種裂紋獨(dú)樹(shù)一幟洒琢，妙趣橫生，為世人所推崇褐桌。
? ? ? 哥窯極負(fù)盛名衰抑，同汝、官荧嵌、定呛踊、鈞并為宋五大名窯。但哥窯窯址迄今未被發(fā)現(xiàn)啦撮，其“身世”撲朔迷離谭网，成為我國(guó)陶瓷史上的“歷史之謎”。哥窯屬官辦瓷窯赃春，供宮廷用愉择，主要為陳設(shè)禮器之類。
? ? ? 哥窯外表釉面上的重要特征是釉面開(kāi)片织中、自然開(kāi)裂锥涕。開(kāi)裂原本是瓷器燒制中的缺陷，后來(lái)人們掌握了開(kāi)裂的規(guī)律抠璃，有意識(shí)地讓它產(chǎn)生開(kāi)片，從而產(chǎn)生了一種獨(dú)特的美感脱惰。其釉面被粗深或者細(xì)淺的兩種紋線交織切割搏嗡，術(shù)語(yǔ)叫作“冰裂紋”，俗稱“金絲鐵線”拉一。
? ? ? “鐵線”是胎體出窯之后采盒，還有余溫時(shí)，嵌入墨汁所形成的蔚润，應(yīng)該是最后一道工藝環(huán)節(jié), 而黑色殘留物應(yīng)是墨漬磅氨。“金絲”是“鐵線”生成后嫡纠，隨著環(huán)境溫度變化,殘余的應(yīng)力使得釉面繼續(xù)不斷產(chǎn)生開(kāi)片烦租，這些開(kāi)片又受到了長(zhǎng)時(shí)間土侵所形成。因此“金絲鐵線”是說(shuō)除盏，釉質(zhì)開(kāi)出的片片紋路叉橱，由較粗的黑線和較細(xì)的金線交替組成，兩種紋路縱橫交錯(cuò)者蠕，如同初春結(jié)冰的湖面不經(jīng)意間裂開(kāi)窃祝，極富韻律美和自然美。明代《格古要論》云：“哥窯紋取冰裂踱侣、鱔血為上粪小，梅花片墨紋次之大磺。細(xì)碎紋，紋之下也探膊「芾ⅲ”
? ? ? “金絲鐵線”非純天然，內(nèi)有乾坤突想。輯入2014年中國(guó)國(guó)際藝術(shù)出版社出版的拙作《我讀我藏宋元瓷》一書中的“‘哥’只是一個(gè)傳說(shuō)”文章說(shuō)：“"鐵絲"是種相對(duì)的"天成"殴蹄，"金絲"則是絕對(duì)的"人為"。這種染色工藝猾担，應(yīng)該是源于宋官窯"鱔血紋"的制造袭灯，是由于瓷胚和釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大绑嘹，瓷器釉面上便會(huì)出現(xiàn)一種自然開(kāi)裂的現(xiàn)象稽荧，其紋片如網(wǎng)交織、如冰破裂工腋。之后以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進(jìn)去姨丈，著色后顏色很深，就形成了金絲鐵線擅腰。
? ? ? 哥窯的胎釉襯托出“金絲鐵線”的獨(dú)特魅力蟋恬。哥窯其施釉特點(diǎn)是里外披釉均勻光亮，釉層凝重趁冈，無(wú)光歼争，失透，既不及汝窯瑩潤(rùn)渗勘，亦不如官窯平靜沐绒。釉表均為失透的乳濁釉呈現(xiàn)酥油光澤，釉色常見(jiàn)的有奶白旺坠、米白乔遮、粉青、奶酪黃取刃、灰綠等蹋肮。哥窯釉面大都有紋片，開(kāi)片呈“金絲鐵線”狀璧疗，大者如冰裂括尸，小者如蚌紋，縱橫交錯(cuò)病毡，自然變化濒翻，大紋片粗似鐵黑褐色，小紋片細(xì)淺呈黃色，恰如金絲有送，為瓷器之美化構(gòu)成特殊效果淌喻。一般來(lái)說(shuō),大器小開(kāi)片者和小器大開(kāi)片者頗為珍貴。由此可見(jiàn)哥窯釉瓷的細(xì)致與精美雀摘。哥窯紋片裸删，多數(shù)呈“金絲鐵線”，也有僅為單色“金絲”或“鐵線”者阵赠。紋片顏色有鱔血涯塔、淺黃、黑灰等清蚀，開(kāi)片形狀各異匕荸，常見(jiàn)的有百極碎、魚子紋枷邪、蟹爪紋榛搔、網(wǎng)狀紋等。金絲鐵線瓷器胎質(zhì)有瓷胎东揣、砂胎兩種践惑，因其胎骨含鐵量較高，故燒成后呈現(xiàn)黑灰色嘶卧、深灰色尔觉、淺灰色等。哥窯胎質(zhì)堅(jiān)密芥吟，足底多露胎侦铜。哥窯器物多數(shù)為“紫口鐵足”，但并非每件器皿都有运沦，一般來(lái)說(shuō)胎質(zhì)黑灰泵额、深灰色的呈鐵足配深，而多數(shù)淺灰色携添、白黃色器物或滿釉裹足者則既無(wú)“鐵足”亦無(wú)“紫口”。所以篓叶，我們?cè)阼b定哥窯瓷器時(shí)要從造型烈掠、胎骨、釉色缸托、紋飾等方面綜合判斷左敌。
? ? ? 復(fù)雜的著色無(wú)一不彰顯出“金絲鐵線”的鬼斧神工。哥窯在燒成后常用人工方法把紋片著色俐镐。著色劑有墨汁矫限、茶葉汁、沒(méi)食子酸等有色液體。大紋片由于粗而深叼风，著色劑很容易滲透進(jìn)去取董，著色后顏色很深，十分醒目无宿，小紋片由于細(xì)而淺茵汰，著色劑不容易滲透進(jìn)去，著色后顏色較淺孽鸡。深色紋片與淺色紋片相互交織在一起蹂午，形成網(wǎng)絡(luò)，裝飾效果很強(qiáng)彬碱。為了使大紋片與小紋片的色調(diào)反差更加明顯豆胸，也可以分二次著色，第一次剛出窯時(shí)用色調(diào)深一些的著色劑著色堡妒，過(guò)一段時(shí)間配乱，待小紋片大部分出現(xiàn)后再用色調(diào)淺一些的著色劑著色。用這樣的方法著色皮迟，兩種紋片的色調(diào)反差比一次著色更加明顯搬泥。中國(guó)古代哥窯的“金絲鐵線”主要采用以上兩種方法著色而成。
? ? ? 總而言之伏尼，“金絲鐵線”體現(xiàn)著哥窯的傳奇色彩忿檩，而哥窯彰顯出宋徽宗的獨(dú)特審美”祝回顧其制作歷程燥透，哥窯胎多紫黑色、鐵黑色辨图、也有黃褐色班套；釉為失透的乳濁釉，釉面泛一層酥光故河，釉色以炒米黃吱韭、灰青多見(jiàn)，釉面大小紋片結(jié)合鱼的；經(jīng)染色后大紋片呈深褐色理盆，小紋片為黃褐色，即“金絲鐵線”凑阶。我們可以從“金絲鐵線”談起哥窯猿规，從哥窯瓷器里鑒賞“金絲鐵線”。
參考文獻(xiàn)：
1.《從哥窯“金絲鐵線”談起》——丘小君 常斌
2.百度百科
