文/森書
文似看山不喜平雪情，畫如交友須求淡状婶。——袁枚
8.登場的角色要有理由
小說里的人物出現(xiàn)在某一場景必須有存在的理由伏蚊。
高聳的煙筒在陰霾天空下顯得格外地冷清立轧，冷風卷攜著黑色的垃圾袋在空寂的鋼鐵廠里上下飛舞。李大海緊了緊身上的軍大衣躏吊，狠狠地往地上啐了一口氛改，繼續(xù)著他巡視的工作”确“這個破地方什么也沒有胜卤，有什么好巡邏的”，他邊走邊低聲叨咕著赁项。迎面走來兩個人葛躏，一個穿著筆挺西服的青年男子，還有一個穿的漂亮公主裙的小姑娘悠菜。
廢棄的鋼鐵廠里舰攒，有個巡邏的人是合理的，但是后面出現(xiàn)的男子和小姑年就明顯不合理了悔醋。這種情況下就需要對兩人的登場做出合理的解釋摩窃，有可能是鋼廠的少東家和他的妹妹，也有可能是吸血鬼要將廢鋼廠作為新的基地篙顺。這種太突兀的情況偶芍，在寫作中大多數(shù)人都會注意，對一些不太突兀的可能就會很容易忽視德玫。
例如在公交車上發(fā)生了一場謀殺案匪蟀，時間是工作日上午十點。這種情況下宰僧，工薪族材彪、老人、閑漢在場都是合理的，但如果在場的人中有個女高中生段化，那就非常不合理了嘁捷。又或者男女一起去高檔商場購物，卻被一身泥土的農(nóng)民踩臟了漂亮的鞋子显熏，這也是不合理的雄嚣。
不但是人物的登場要有理由，關鍵事物和情節(jié)也要有理由喘蟆。例如兩口子吵架缓升，妻子抓起桌子上的水果刀捅了丈夫，這個水果刀的存在是合理的蕴轨，但如果抓起的是沖擊鉆那就不合理了港谊。
《彷徨之刃》中開篇就介紹了主角是個槍支愛好者，這樣他后面拿出槍就順理成章了橙弱，如果沒有開篇的介紹歧寺，他直接拿出槍就會讓人感覺突兀。
《追風箏的人》中哈桑是個彈弓高手棘脐，這樣他的兒子賽拉博也是個彈弓高手就是很自然的事情了斜筐。
9.一成不變的主人公無法打動人心
小說必須隨著故事情節(jié)的發(fā)展，讓角色發(fā)生變化荆残。沒有哪篇小說是主人公從頭到尾毫無變化的奴艾。主人公會隨情節(jié)發(fā)展而有所改變，故事情節(jié)會促使其他登場人物發(fā)生變化内斯，這樣的變化過程才能讓讀者投入情感蕴潦。
《北京愛情故事》中的吳狄就是一個從頭到尾沒有變化的人，無論是他對愛情的態(tài)度俘闯，還是對生活的認知潭苞，這種人物讓人感覺僵硬。石小猛經(jīng)歷了淳樸——貪婪——嫉妒——懺悔這一系列的變化真朗，他雖然很壞很讓人討厭此疹，不過從角色塑造的角度來說是非常成功的，甚至很多人都理解遮婶、原諒了他蝗碎。
還有《羊脂球》中車上各色人等的前后變化，《鋼鐵俠1》中的史塔克對責任認識的前后變化旗扑，白鹿原中黑娃的變化蹦骑，都是隨著情節(jié)發(fā)展而變化，并在闡述主題中起到了重要作用臀防。
角色固執(zhí)或堅韌的性格或態(tài)度眠菇，都不能成為角色不發(fā)生變化的借口边败。固執(zhí)或堅韌的是態(tài)度，但對事物的認知是可以改變的捎废。例如愚公移山的故事笑窜，愚公挖山的信念從來沒發(fā)生過變化，但是對移山難度的認識卻因智叟的提點發(fā)生了變化登疗，在此情況下他的堅持就顯的更加難能可貴排截。
10.單純的好人或者單純的壞人都是不合理的
這個世界上不存在單純的好人或者單純的壞人，好人一定有自己的瑕疵谜叹，壞人一定也有自己善良或可愛的一面匾寝。好人可以勤儉節(jié)約、關愛鄰里荷腊，但是有可能會隨地吐痰、愛傳閑話急凰。壞人可以冷酷的向無辜幼小高舉屠刀女仰，但有可能會默默資助一個貧困的少年或者救治一個折翼的小鳥。
將純白中點一點墨抡锈，在純黑中留一點白疾忍，都將讓畫面顯得無比生動。
比如最近火爆的《情滿四合院》里何冰飾演的傻柱是個好人床三，但是愛打架一罩，偷食堂的食物。反面人物許大茂在前面都壞到底了撇簿，最后也幡然悔悟聂渊，改過向新。
《教父》里的兩代教父四瘫，無疑是心狠手辣汉嗽、冷酷無情的，但是其對家人有溫情脈脈的一面找蜜。
這并不是要求對小說里每個主要角色做過度的描述饼暑，以便渲染出人物復雜的性格。重點在于作者創(chuàng)作的時候洗做，腦海中的人物不能是臉譜化或絕對話的弓叛，要豐富而具體。這樣在落筆的時候诚纸，角色自然會做出符合他性格特點的行為撰筷，行為就是對性格最好的描繪。
至此《暢銷作家寫作全技巧》的讀書筆記就分享完畢了咬清。歡迎批評指正闭专。
還是那句話奴潘，技巧是死的，關鍵在于妙用在乎一心影钉。
無戒365訓練營画髓，堅持是一種品格。
