最近引起大家公憤的莫過于“滴滴順風車殺人”事件耀里，時隔5月6日“空姐打車遇害”僅僅幾個月韭赘。最可笑的是，滴滴“5.6事件”之后已經以整改為名暫時停止了順風車的服務功能柏腻≈嚼鳎可再次回到公眾視野，交出的答案卻令人驚心更寒心五嫂。
滴滴平臺客服的一推再推以及先前對于投訴舉報的不重視都是造成此次悲劇的重要因素颗品。不難想象滴滴內部對于此類事件應急處理的不得當和其內部組織的不完善、無秩序沃缘。
究其根本躯枢，就是他們對安全事故，心存僥幸心理槐臀，關于此的體系建設锄蹂，還未成熟，即是它對此的成本投資水慨，還遠遠不夠得糜。
對于網上不少人要求抵制滴滴敬扛，在大夢看來最主要的目的是為了引起其重視，真正將乘客朝抖，司機的財產生命安全落到實處啥箭。
畢竟，不能否認治宣，就算是傳統(tǒng)出行方式也不能完全避免安全問題急侥，而新生的滴滴是網絡化發(fā)展，時代進程的需要侮邀，它是應運而生的一種出行方式坏怪。而一旦適應這種更加方便，快捷豌拙，舒適的出行方式陕悬，也會難以回到從前。
最后按傅，對于此捉超，大夢想多言幾句。血的例子在時間長流中不斷被沖刷唯绍，漸漸淡去拼岳，但每一次的出現，都是一種前行的鞭策况芒，分明直指現實問題惜纸。
而真正能繼續(xù)順風于時代，長存于歷史中的绝骚，都是能在一次次血雨腥風中適應生存耐版，不斷提升改變，不停變換盔甲压汪，伸縮挺拔的主體粪牲。只有這樣才能挺過逆流的碾壓，成為時代的選擇止剖。
對于滴滴腺阳，這是對它們的考驗，如若他們仍舊一意孤行穿香，不思變換亭引，就算他們如今順風順水，也必然化為泡影皮获。問題總是有的焙蚓，而解決的方法也總能找到，如果你不行，在快時代的今天主届，另有他人赵哲。被遺忘，在我們看來是一輩子的事君丁，在歷史的車輪中只是一圈罷了。
今天将宪，大夢分享給大家的一部電影有關于出行方式绘闷，更是城市的風向標——《出租車司機》。
影片講述越戰(zhàn)退伍后的特拉維斯（羅伯特·德尼羅 飾）在紐約以開出租車為生较坛。戰(zhàn)后的他多少埋藏了些思想印蔗、心靈危機，加上開出租車目睹了紐約夜幕下的種種罪惡丑勤，令他變得憤世嫉俗华嘹、痛恨社會。
在求愛失敗后法竞，特拉維斯決定去刺殺總統(tǒng)候選人證明自己耙厚。但在準備刺殺行動的過程中，他遇上了被逼賣淫的雛妓艾瑞斯岔霸。
特拉維斯在企圖救艾瑞斯出火坑未果后薛躬，手持武器闖進淫窩一頓打殺。本以為即將受到法律的懲罰呆细，然而媒體卻將特拉維斯描述成了一個拯救少女的英雄……
這部電影整體給人一種躁動之感型宝，尤其是后半部分從主人公造型的變換和身體力行的神經質，像是一個中二病的少年以為自己能拯救世界或至少能被萬人銘記般的向著一個荒誕至極的目標“認真”的活著時絮爷，那種躁動感不禁讓人發(fā)笑趴酣。
而究其原因，是內心浮動著一種與他并行的欲望——在看過罪惡后那種想要重新構建世界的虛妄之感坑夯。又是更多了現實岖寞，褪去了幼時狂妄和亂想，對于這種人的不屑與嘲笑渊涝。
但當最后的反轉到來之時慎璧，先是驚訝于血肉模糊的那場打斗竟然如此暢快，隨后是長吁一口氣的滿足跨释。
在主人公胸私，這個經歷過殘酷戰(zhàn)爭的年輕小伙子，他悶不做聲的靦腆和內心對于美好的渴望鳖谈，讓他在打破平靜與悸動（表白被拒）后岁疼，轉而對一個雛妓心生憐憫。
而這份憐憫，不是無根源的捷绒。
她是紐約夜幕下黑暗的象征瑰排，她代表那樣一群沒有主見，自甘墮落又或者說享受其中的女孩子們暖侨。她沒有什么奢望的追求椭住，擺脫這種生活可能只是讓她換個地方做相同的事。有時候糜爛字逗，混亂的生活就是一片街區(qū)黑暗下隱藏的正常日子京郑，而她，就過著這樣的正常日子葫掉。
特拉維斯沉浸在自己的世界中些举，雛妓艾瑞斯，讓他無法在忍受所謂的正常日子俭厚，他苦練技藝户魏，一腔熱血與一身功夫無處施展。他需要釋放挪挤，他需要解救他人叼丑，更是救贖自己，他在尋找一個理由电禀，能讓他釋放到一絲不剩幢码，而外表仍具童真的艾瑞斯就是他的切入口。
特拉維斯是個小人物尖飞，而這部電影就是這種小人物的夢症副，也正是通過這樣的夢，直擊底層社會形形色色的人與生活壓力下普通人的消遣現狀政基。
同樣也是考慮到在戰(zhàn)爭時代的大背景下贞铣，遭受過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的普通人心理所留下的傷痕，他們對此難以面對又無法逃避的無力感沮明，極易產生共鳴辕坝。很容易聯系到快節(jié)奏的當今時代，生活重壓下所暗藏的心理危機時刻牽動人們的心理防線荐健，尤其是面對生活本身的無法逃避酱畅，那種無力分外壓抑。
而電影的內在張力也正是通過時代大背景下的社會現狀江场，小人物與之所產生的碰撞與反差完成的纺酸。但令人著迷的則是它的基礎為對人物本身的強調與情緒牽引，以此為基調去塑造人與人之間的反差址否，達到振奮與激動的情感餐蔬，再以激烈的事件呼應前面一系列的鋪墊構成最后的反差。
而導演為了讓電影更加貼近現實，很多紐約街景都采用偷拍的方式樊诺，未啟用群眾演員仗考，在這里，也就不得不提词爬，《出租車司機》川流在一個城市之間秃嗜，所表現城市的方式，不似其他電影采用地標性建筑以增加本地氣息顿膨，而是還原街景痪寻。
除了紐約人，街景—尤其是夜幕之下虽惭，自然少不了對于燈光的運用，導演馬丁-斯科塞斯的霓虹美學以及人造光源的應用都為之后美國電影的燈光運用開創(chuàng)了更多樣的選擇蛇尚。
而他本人及其擅長剪輯芽唇，增添了影片不經意的看點。多用動感鏡頭取劫，而舍棄分鏡匆笤，使得銜接更加流暢自然。增強透視谱邪，回避人物炮捧，強調攝影機的在場引發(fā)觀眾討論〉胍縱觀整部電影咆课，理性觀影的人終不能體會片中涌動的荷爾蒙，而以情緒貫穿的觀影者自然多一份欣賞的姿態(tài)扯俱。
影片的結局书蚪，特拉維斯不那么干凈甚至可以稱之為骯臟的打斗最終耗盡他全部精力，得到了大眾的關注迅栅，達成影片最終的和解殊校。這荒誕、粉色甚至令人匪夷所思的結局读存，能夠深刻體會到這和解的來之不易以及幾絲美化的成分为流。
影片《出租車司機》是導演馬丁-斯科塞斯在國際影壇嶄露頭角的一部作品，也是新好萊塢電影的代表作之一让簿。吸收了法國新浪潮與意大利新現實主義電影的優(yōu)點敬察，注重紀實性與真實感；并且拋棄了古典好萊塢傳統(tǒng)敘述方式拜英，從精英文化走向大眾文化静汤。
該片是一部經典之作，而恰有一則趣聞證實了這部電影的成功，美國青年約翰-欣克利虫给，將自己妄想成特拉維斯藤抡，對里根總統(tǒng)實施刺殺行動，意圖證明自己對扮演雛妓的朱迪-福斯特的愛意抹估，不禁讓人啼笑皆非缠黍。
不過，電影也始終是電影药蜻，它是被構造瓷式，也可以說，是假的语泽。但是贸典，它的影響卻是真的，它取材取例于現實踱卵，抽取出現實的共性賦予它再加工廊驼，令它呈現在熒幕之上也是真的。
像主人公這樣有如此夸張舉措的朋克青年可能不多惋砂，但是擁有像他一般思維和特質的人可能也不少妒挎，只是穿梭在燈紅酒綠的城市里，你我不了解便作罷西饵。
