香蜜剛開始播的時候，鋪天蓋地宣傳的是《延禧攻略》匾灶，偶爾切過來看一眼，覺得近視覺和飽和度偏高的色調(diào)會感覺不適應(yīng)租漂。
轉(zhuǎn)身刷《媚者無疆》的時候阶女，大家都在抨擊香蜜注水了，編劇互撕了哩治，演員取關(guān)官微了秃踩，演員關(guān)評論退微博了，都是減分項业筏。
追完《媚者無疆》正好是香蜜的大結(jié)局憔杨，于是就從倒數(shù)三集刷了一遍，反正看過原著知道大概梗概蒜胖，看完結(jié)局消别，也就算是看過劇集了吧。
但是刷完最后三集之后就決定還是要重頭看一遍台谢。
看著看著竟然放不下手寻狂，還分別去演員的微博里逛了一圈。
先說主配角戲份比例朋沮，我不是誰的唯粉蛇券，純看客，從一個故事情節(jié)的鋪展而言，我覺得大框架上沒問題怀读，不管劇本到底是怎么拼出來的诉位，大塊的情節(jié)都是能立得住腳的，也都是在推動主體情節(jié)去發(fā)展的菜枷。
和原著最明顯差異的是魔界鎏英暮辭的故事線苍糠，在原著里整個魔界故事線其實都是比較弱的，但是構(gòu)建一個體系啤誊，如果魔界始終呈現(xiàn)太弱的化岳瞭，反而會讓鳳凰后期加入魔界顯得有些英雄失勢的味道太濃，而目前的架構(gòu)從一開始就不斷提到的一點就是魔界是一直可以和天界去抗衡和彼此制約的一種節(jié)奏蚊锹，那么這種背景下瞳筏，穿插魔界的元素就顯得很正常。
另外暮辭的身份轉(zhuǎn)化聯(lián)動了兩個反面人物牡昆，固城王和廢天后姚炕。暮辭的技能也多次進入了主角的情節(jié)設(shè)定中，雖然沒有這個人物并不影響錦覓和鳳凰的愛情線丢烘，但對于整個故事而言柱宦，這個人物的添加也并不算完全突兀和多余。
至于小魚仙倌的戲份播瞳，本身就算故事中的男二掸刊，他的性情的改變，如果沒有一個良好的鋪墊的話赢乓，也會顯得非常生硬忧侧，如今的情節(jié)起碼是交代清楚的，如果說能不能更精簡一些牌芋，我覺得還是有空間的蚓炬，但對生母從探尋-回憶-誤解-清晰-別離的故事線再交織生母和天帝天后一輩的糾葛，同時再回憶對比天后對小魚仙倌的行為姜贡，對一個從小活在極度不安全感中的孩子试吁，到成年后原本謙謙公子的一個表象性情棺棵，如何徹底黑化楼咳，如果不能有強烈的長期的刺激和傷害，他大概還是會用忍耐這種方式去大事化小的烛恤。
所以只有強烈的仇恨母怜，以及內(nèi)心深處的痛苦都被呈現(xiàn)出來，他才能以自己的方式去殘忍去復仇缚柏，小魚仙倌真的演得不錯苹熏，甚至我覺得他和錦覓的戲份，他復仇的籌謀準備都可以再有所延展。
另外這部劇讓人喜歡的一點就在于人物性格的設(shè)置轨域。
女主開始看似傻白甜袱耽，但是并不讓人煩，也給后期成長留出了余地干发。對于愛一個人的迷茫和取舍其實也符合現(xiàn)實中的很多愛情故事朱巨，我們有時候是愛而不自知，有時卻又愛而不能得枉长，但就是在這樣的反復中冀续，逐漸學會了去愛一個人。
而真正明白自己的心意的時候必峰，愛就成為了一件不計較得失的事情洪唐，性格的成長不擰巴，很通透吼蚁。
男主鳳凰涅槃不畏天地凭需，從始至終人物性格很一致，有擔當肝匆，知敬畏功炮，懂取舍，能舍棄术唬，也敢爭取薪伏，錚錚鐵骨下其實是一顆溫柔心，無論是對愛人還是對親人粗仓，出發(fā)點都是愛嫁怀。
小魚仙倌是一個看似性格變化極大的人物，但最后他始終是那個孤獨的人借浊，他也始終會去算計塘淑，但每個階段的算計的原因和目的卻又都是不一樣的。開始他的算計是為了生存蚂斤，是為了安全感存捺；遇到錦覓之后的算計是為了保護錦覓，為了讓錦覓可以屬于自己曙蒸；高潮期的算計是為了復仇捌治；最后的算計是為了讓鳳凰重領(lǐng)天界。
他的算計并不僅僅是只為了自己纽窟，但他確實始終在算計肖油。從一開始的出場，小魚仙倌就是清寒寂靜的感覺臂港，最終他依然是一個人冷冷清清獨坐于萬人之上森枪，紅塵之上视搏。
他并沒有獲得幸福，但他卻依然安于了他的命運县袱，就如他自己所說浑娜，他始終注定是獨自一人的。從心理學的角度而言式散，這也算是性格決定命運的范例棚愤。
而看似試圖把握了自己的命運，試圖去翻盤的過程杂数，終究依然是以另一種高度和方式歸順與了自己的命運宛畦。
真正對命運的改變方式就是學會和命運握手言和吧。
另外整個劇集中的臺詞也還是比較用心的揍移，不同角色的語言也都體現(xiàn)了各自的特色次和，比如小魚仙倌和撲哧君有些呈現(xiàn)會比較文藝。而鳳凰始終都體現(xiàn)的比較男性化和直接強烈那伐。
總比延禧攻略中出現(xiàn)太多的網(wǎng)絡(luò)用語讓人更覺得入戲踏施。
再來說說注水的問題
也不知道從什么時候開始，國產(chǎn)劇的注水是越來越嚴重罕邀。比如前一陣的《溫暖的弦》和《南方有喬木》畅形，水的已經(jīng)無法言說了。原本前期口碑不錯的《我的千歲大人》也在后期愣是被有注水嫌疑的分枝情節(jié)給毀了诉探。
至于香蜜日熬，注水也還是有的，比如后期的很多的回憶完全就是重現(xiàn)的方式肾胯，包括前面提到的魔界線竖席，潤玉線，其實都是有可以更加優(yōu)化的空間的敬肚。
但是從劇情上來說毕荐，香蜜在注水上已經(jīng)很節(jié)制了。拿《千歲大人》來對比艳馒，千歲的配角線索小菊和修鷴寬永之間的感情線對于整個劇情的推進基本沒有任何輔助憎亚，很顯然是在填時長。
在香蜜里剛才說過了弄慰，大部分的支線都是在推進主體劇情的第美。
記得蔣勛在評析紅樓夢時說過，好的故事就如同是在編織曹动，把一根根的故事線縱橫交織在一起斋日。如果太過單一的視角情節(jié)牲览，雖然從流量粉絲的角度似乎更加能呈現(xiàn)出大飽眼福的效果墓陈，但是對于一個完整架構(gòu)的故事而言恶守，卻很難是一個立體豐滿的呈現(xiàn)。
就如同一幅長軸畫卷中指孤單單的呈現(xiàn)出一兩個人贡必，未免有些蒼白和殘缺兔港。或許觀眾的看劇視角也應(yīng)該從看流量的角度去往看劇情的方式去轉(zhuǎn)化仔拟。
畢竟只看顏的話衫樊，站在公交站牌前豈不是更能讓流量一直出現(xiàn)在畫面里的需求啊。
