或許大多數(shù)人都會(huì)同意滔悉，凡走過(guò)必留痕跡，可是单绑，保留這個(gè)痕跡需要不同的載體回官，有一種，就是活在歌聲里——聽(tīng)到某一首歌的時(shí)候搂橙，常常會(huì)想到“那個(gè)時(shí)候”歉提。
臺(tái)灣民歌，就是這么一種載具区转。
這里的民歌苔巨，不同于我們通常熟悉的民間小調(diào)，也不是鄉(xiāng)村號(hào)子废离，倒是有點(diǎn)像“同桌的你”掀起的那個(gè)潮流侄泽，帶有的那個(gè)味道。
當(dāng)然厅缺，已經(jīng)過(guò)去四十年的所謂臺(tái)灣“現(xiàn)代民歌運(yùn)動(dòng)”蔬顾，如同《東方早報(bào)》的報(bào)道寫(xiě)的那樣，更多的是“發(fā)出自己聲音的另一種可能”湘捎。
1
音樂(lè)在我心里響起诀豁，幕已開(kāi)啟，別再憂愁窥妇。
其中舷胜，馬兆駿的“微風(fēng)往事”，跟“如果”活翩、“恰似你的溫柔”烹骨、“外婆的澎湖灣”這些單曲相比，儼然是臺(tái)灣民歌的標(biāo)志符號(hào)材泄。不管什么場(chǎng)合沮焕，只要提到民歌，總是少不了它拉宗。
在“微風(fēng)往事”的編曲中飄動(dòng)著悠揚(yáng)的長(zhǎng)笛峦树、木吉他，加上簡(jiǎn)單的歌詞旦事，透著無(wú)法忘記的單純潔凈魁巩。與后來(lái)羅大佑社會(huì)批判的吼叫，有著強(qiáng)烈對(duì)比姐浮，也跟之前鄧麗君強(qiáng)烈故國(guó)情懷的元素有所區(qū)別谷遂，反正，是那個(gè)時(shí)候卖鲤、那些人的那種感受肾扰。
2
這是最后的一場(chǎng)電影，這是不見(jiàn)傷感的分手扫尖。
不得不提的白对，還有“木吉他”合唱組合的“散場(chǎng)電影”，不僅出現(xiàn)過(guò)如今依然發(fā)光閃亮的金句换怖，“我們因不了解而相識(shí)甩恼，我們因了解而分離”，恐怕還因?yàn)檫@個(gè)臺(tái)灣民歌時(shí)代小有名氣的合唱團(tuán)體沉颂，曾經(jīng)創(chuàng)造了如今大名鼎鼎的李宗盛条摸。
如同“散場(chǎng)電影”的詞作者所說(shuō)，看完電影铸屉，從劇院里走出來(lái)的那種迷迷蒙蒙的感覺(jué)讓人印象深刻——雖說(shuō)要分手了钉蒲，可兩人還沉浸在電影的劇情里，走在電影散場(chǎng)的人群中彻坛，又?jǐn)D又熱顷啼，感覺(jué)很突兀踏枣。
試想，如果一個(gè)最美麗的告別方式設(shè)定在這個(gè)場(chǎng)景钙蒙，不就像一個(gè)不完美的愛(ài)情茵瀑？這，是一個(gè)非常真實(shí)的虛構(gòu)……躬厌。
3
不看你的眼马昨，不看你的眉。不看你也愛(ài)上你扛施，忘了我是誰(shuí)鸿捧。
臺(tái)灣的民歌時(shí)代，同樣少不了像李敖這樣的大師身影疙渣。
寫(xiě)過(guò)《北京法源寺》和各種其他類型的文字匙奴，據(jù)說(shuō)入選過(guò)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)名單的李敖大師，在獄中妄荔，寫(xiě)出了“忘了我是誰(shuí)”饥脑，一九七九年，譜曲成歌的“忘了我是誰(shuí)”懦冰，被臺(tái)灣新格公司作為民歌運(yùn)動(dòng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)的“金韻獎(jiǎng)”以第一名推出灶轰。
“忘了我是誰(shuí)”，全然沒(méi)有李敖狂狷個(gè)性刷钢，倒是用示弱的手法笋颤，讓人無(wú)法不心生憐憫。
從旋律和歌詞中可以發(fā)現(xiàn)内地，雖然好多時(shí)候伴澄，特別是自我膨脹的青年時(shí)節(jié)，常常想讓伊人記住阱缓、接受非凌，一旦走過(guò)那個(gè)光景之后，忽然覺(jué)得走遠(yuǎn)了的大概永遠(yuǎn)不會(huì)回來(lái)了荆针，只好強(qiáng)化一下“忘了我是誰(shuí)”的主題敞嗡，一腔無(wú)奈的心情，看起來(lái)為了相忘航背，卻還是走不出縈繞不絕的情海江湖喉悴。
4
那是我心里一畝 一畝田，那是我心里一個(gè) 不醒的夢(mèng)玖媚。
對(duì)于臺(tái)灣民歌箕肃，每一個(gè)人一定都有自己心屬的單曲。
個(gè)人來(lái)說(shuō)今魔，最為推崇的是“夢(mèng)田”勺像≌厦常“夢(mèng)田”里的詞句和律動(dòng)實(shí)在太簡(jiǎn)單，尤其是歌詞里所有的字吟宦，幾乎超不出《幼學(xué)瓊林》中啟蒙字詞的范圍惹想。不過(guò)，也因?yàn)槌鲎匀侄胶?jiǎn)單之外又有更多空靈。
畢竟激挪，三毛的一切敘事辰狡，不像張愛(ài)玲，時(shí)不時(shí)地放出些陰沉來(lái)垄分，自己明明套著華麗的旗袍宛篇，卻非要說(shuō)里面長(zhǎng)滿了虱子，硬是惡心給你看薄湿。三毛文字中曾經(jīng)的大漠狂沙叫倍，是可以裝在記錄生活時(shí)間的沙漏中的那一種沙子，很女性的豺瘤。
更何況吆倦，抑郁的三毛，最后是用尼龍絲襪把自己給吊死了——該不是王洛賓拿錯(cuò)了放羊的鞭子坐求，用他那牧馬的套桿傷著她了吧蚕泽。反正，雖說(shuō)誰(shuí)也不知道“夢(mèng)田”在哪桥嗤，三毛應(yīng)該就埋在了盡是桃李春風(fēng)的“夢(mèng)田”须妻。
“夢(mèng)田”本不是一首充滿故事的民歌，可催生者的三毛泛领，用了一個(gè)主動(dòng)性的人間事故了卻了自己荒吏，每每念及，總是有太多想象渊鞋。
最為鮮明的是绰更，臺(tái)灣民歌，以及有關(guān)臺(tái)灣民歌的微風(fēng)往事锡宋，滿滿的都是十七八到二十啷當(dāng)歲那時(shí)候的別樣情懷动知，彌散著人生青少年時(shí)代的另類荷爾蒙氣味。
走過(guò)了四十年的臺(tái)灣民歌時(shí)代员辩，混合了“鄉(xiāng)愁尋根盒粮、校園情懷、童年追憶”意向奠滑，在當(dāng)時(shí)幾乎沒(méi)有什么商業(yè)性流行音樂(lè)的目的丹皱，而這種臺(tái)灣民歌恰似一座橋梁妒穴，通向后來(lái)臺(tái)灣流行音樂(lè)之路，讓臺(tái)灣走出了如今的一些音樂(lè)大咖摊崭。
有時(shí)候讼油，“靡靡之音”跟毒品差不多，會(huì)因此上癮呢簸，只是矮台，臺(tái)灣民歌這種音樂(lè)，本身就可以解毒根时。
