我的朋友志蘭姐在聽了深圳經(jīng)典詩文朗誦會(huì)后鸵闪，給我打來電話。她說：“聽了話劇演員的朗誦概疆，覺得朗誦就是說話交流嘛逗威，沒什么難的，好像我也可以朗誦岔冀。但是聽了播音員的朗誦之后凯旭，覺得他們的聲音太好聽了！發(fā)音好標(biāo)準(zhǔn)笆固住罐呼！讓我覺得朗誦就是一門高大上的語言藝術(shù)，可不是一般人能干的侦高〖挡瘢”
志蘭姐的話很有趣。紅石老師也說奉呛，播音員很難跳出語言表達(dá)的框框符匾，跟演員的朗誦相比乖杠，美則美矣，但缺少個(gè)性化的東西。
薛飛老師在談到這個(gè)問題時(shí)說拣播，這是因?yàn)椴ヒ魡T和演員的職業(yè)特點(diǎn)決定的。播音員是通過聲音表達(dá)作品嚷硫，演員時(shí)通過聲音來表現(xiàn)人物簿晓。播音員的語言的吐字歸音的功力要好于演員。
播音員的發(fā)聲訓(xùn)練體系更多的是借鑒了中國曲藝的發(fā)聲基本功罗晕，而演員的語言發(fā)聲的訓(xùn)練方法是照搬西方聲樂的發(fā)聲基本功訓(xùn)練济欢。二者的相同點(diǎn)是：語言的發(fā)音推動(dòng)力都是從腹部發(fā)出來的，是有柱狀的氣息支撐著的小渊。區(qū)別是到了口腔之后法褥，聲音的線路不同了。歌唱的發(fā)聲一直往頭腔走酬屉，發(fā)音點(diǎn)好似在眉心出來半等；播音員則在口腔往外走，發(fā)音點(diǎn)要打在硬顎上呐萨。二者的共鳴區(qū)有所不同杀饵。歌劇演員和話劇演員要把聲音送到劇場的最后一排，因此他們的音量較大谬擦，口腔的運(yùn)動(dòng)幅度更大一些切距，共鳴腔用得更多；而播音員的聲音要進(jìn)話筒惨远，所以音量不需要很大谜悟，但是聲束要集中话肖。
所以很多話劇演員聽著聲音美、共鳴好葡幸，但字音不夠清晰最筒；播音員的吐字歸音很到位清晰，但是聲音缺少變化礼患。如果二者能中和一下各自的優(yōu)點(diǎn)就好了是钥。播音員多練練氣息和共鳴，拓展聲音的幅度缅叠；演員多練習(xí)口腔共鳴悄泥，在吐字歸音上下功夫，把每一句話清晰到位肤粱、舉重若輕地送出來弹囚。
薛飛老師很佩服北京人藝的臺(tái)詞功底，人藝的語言基本功有獨(dú)到之處领曼，可以說二者結(jié)合得非常好鸥鹉。
