彼得·雨果（Pieter Hugo）
Pieter Hugo，1976年出生于南非約翰內(nèi)斯堡描验，南非當(dāng)代著名攝影藝術(shù)家。
Pieter Hugo的作品用一種誠實的方式表現(xiàn)出對現(xiàn)實和意識的抗?fàn)帲糜跋褚龑?dǎo)人們思考我們所謂的種族、階級和社會地位背后的真正意義——雖然過往的殘酷歲月已經(jīng)逝去啤咽，但是它們的影響卻從未停止過。
Untitled 系列, Beijing, 2015-2016
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Casmiar Onyenwe. Enugu, Nigeria, 2008
Aissah Salifu, Agbogbloshie Market, Accra, Ghana from Permanent Error, 2010
Chromogenic print, flush-mounted
32 1/10 × 32 1/10 in; 81.6 × 81.6 cm
Edition 7/10
Primrose Mines, Main Reef Road, Germiston, from the series "Kin"
2012?C-print
24 2/5 × 32 7/10 in; 62 × 83 cm
Edition of 9 + 2AP
Green Point Common, Cape Town, from the series "Kin", 2013
C-print
32 7/10 × 43 3/10 in; 83 × 110 cm
Edition of 9 + 2AP
Dy and Jeffrey Wu, Beijing, 2015-2016
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弗朗西斯卡·加文 Francesca Gavin
對話
彼得·雨果 Pieter Hugo
A
Q：你的目標(biāo)之一是探索非洲人的身份嗎?
A：我甚至不敢肯定我是否知道非洲人身份的意思渠脉。作為一個非洲攝影師,每當(dāng)人們談到應(yīng)如何呈現(xiàn)非洲這種政治話題時,我總是躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的宇整。我是一個南非白人,我在這里長大,身邊都是這樣的風(fēng)景。我發(fā)現(xiàn),不可能將這些圖像與它們原來所處的社會一政治語境分離;這不是我關(guān)注的首要事情,但它是那些圖像不可分離的一部分芋膘。攝影是一種分析媒介鳞青。
Q：《鬣狗與人》所聚焦的那些人,他們在哪些方面吸引你?
A：我發(fā)現(xiàn)這些人,是因為看到一家手機(jī)公司的員工在拉各斯工作時拍的一張照片。我是在網(wǎng)上偶然看到的,后來通過一個當(dāng)?shù)氐挠浾?我得以接觸這一群體为朋。人們將這張照片解讀為具有超級異國情調(diào),這使我十分困惑臂拓。我之所以受它吸引,更多是由于它顯示了—邊緣人的生活狀態(tài);主與仆、人與動物之間的荒誕關(guān)系;對自然的馴化;對這個世界第七大石油輸出國的反諷潜腻。我的照片就邊緣性問題談了很多;邊緣性也是我本人的部分埃儿。我不得不建立起與題材的(正面或負(fù)面)的聯(lián)系。這些照片肯定了我自身的“局外人”身份融涣。邊緣性成為一面放大我的現(xiàn)實處境的鏡子童番。
Q：你受到那些容易引起爭議的圖片吸引嗎?
A：我希望我的照片是一種富有活力的媒介,而不是被人們當(dāng)作漂亮的畫片,滿足純粹的審美功能。我想拍出那種引人不安威鹿、令人困惑的照片剃斧。我對跨藝術(shù)門類和綜合媒介感興趣。我的作品存在于一個躁動不安的忽你、未經(jīng)界定的空間中,人們很難對它進(jìn)行分類幼东。攝影扎根于對現(xiàn)實的虛假再現(xiàn)。人們至今仍把攝影看作真實地再現(xiàn)世界的錨。在我的作品中,卻發(fā)生了走錨的現(xiàn)象,船在海面上浮動搖晃,不再受錨的約束根蟹。
Q：你對身體和風(fēng)景的哪些方面感興趣?
A：身體和風(fēng)景猶如過眼云煙,對此進(jìn)行表現(xiàn),可以將我們從自滿自大中喚醒,映射并放大我們自身的處境脓杉。
Q：你對恐怖感興趣嗎?
A：我對恐怖感興趣,猶如迫于本能沖動的車禍目擊者:“為什么我們明知會遭拒絕,還是滿懷好奇地去圍觀?”
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２０１9
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