一

究竟要從那里開(kāi)始許多初學(xué)繪畫的朋友都會(huì)提出這樣一些問(wèn)題：我從那里開(kāi)始學(xué)習(xí)啊疾呻？是臨摹呢還是寫生呢除嘹？臨摹照片還是臨摹大師？要不要畫素描岸蜗？怎么寫生尉咕？怎么臨摹璃岳？為什么我總是沒(méi)有進(jìn)步呢年缎？其實(shí)我曾經(jīng)一直有著和你們一樣的困惑：究竟要從那里開(kāi)始悔捶？

二

走出迷宮的最好方法我們都玩過(guò)走迷宮的游戲.走出迷宮的最好最快的方法是什么呢?有經(jīng)驗(yàn)的朋友一定會(huì)說(shuō):從出口處出發(fā)倒著走.對(duì),這就是最好的方法.從目的地出發(fā)可以更快找到答案.我們現(xiàn)在學(xué)會(huì)了一種新的思維模式：倒著看問(wèn)題。在真正走迷宮的時(shí)候,你才不至于在岔道口迷惑不前.現(xiàn)在我們又學(xué)到了一種解決問(wèn)題的簡(jiǎn)單方法：明確自己的目的可以更容易到達(dá)終點(diǎn)學(xué)習(xí)繪畫的目的是什么呢?真正的答案只有一個(gè):自由描摹自然的和心中的圖像.如何自由的描摹心中的圖像就是我們學(xué)習(xí)的目的单芜，只要明確了學(xué)習(xí)的目的蜕该，從哪里開(kāi)始都可以到達(dá)終點(diǎn)。

三

從開(kāi)始處開(kāi)始還是結(jié)束處開(kāi)始我們已經(jīng)有了一個(gè)目標(biāo)：自由描摹≈摒現(xiàn)在我們?cè)囍俳o自己確立一個(gè)目標(biāo)：一位大師堂淡，做你心目中的大師。這樣我們就可以出發(fā)了扒腕，學(xué)習(xí)自由描摹绢淀，學(xué)習(xí)大師。你如果想成為你心目中的大師瘾腰，你就必須從大師的開(kāi)始處開(kāi)始更啄，而不是結(jié)束處開(kāi)始。一般情況我們總是看到大師最光輝的終點(diǎn)居灯，而忘卻了注意走向光輝終點(diǎn)的歷程祭务，這對(duì)我們來(lái)說(shuō)往往是一種誤導(dǎo)。當(dāng)我們看到大師的一揮而就怪嫌，我們往往會(huì)認(rèn)為就這么做了义锥，而不去審視或不能審視他們隱藏了或簡(jiǎn)單化了的部分，而這些恰恰是最重要的基礎(chǔ)岩灭。因?yàn)閷?shí)在太快了拌倍，他們?cè)谝凰查g就完成了這個(gè)過(guò)程，而我們需要和他們走一樣的路或同步的思維噪径，才能真正進(jìn)入大師的思想里柱恤。就如我們欣賞唐朝詩(shī)人賈島的詩(shī)：“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)红且，僧敲月下門”一樣她混。你單純地看到表面木西，你是不可能學(xué)會(huì)寫出一首好詩(shī)的唐瀑，你必須隨著詩(shī)人的腳步一起去反復(fù)“推敲”岳服。

四

從臨摹照片開(kāi)始我的課程安排净嘀，既沒(méi)有從寫生開(kāi)始隙畜，也沒(méi)有從臨摹大師開(kāi)始起意，而是從臨摹照片開(kāi)始吮播。為什么這樣安排課程变屁，也許有些朋友會(huì)提出疑問(wèn)或者異議：“過(guò)去沒(méi)有人這樣開(kāi)始啊∫夂荩”那好吧粟关，這種方法就從我們開(kāi)始。我說(shuō)明一下我為什么這樣安排：一關(guān)于從寫生開(kāi)始环戈，西方過(guò)去這么做闷板。寫生對(duì)于一個(gè)新學(xué)習(xí)的朋友會(huì)有很大難度获列，不論是復(fù)雜的表現(xiàn)技巧還是簡(jiǎn)單的觀察方法，所以從這里出發(fā)蛔垢，新學(xué)習(xí)的朋友往往無(wú)從入手二關(guān)于從臨摹開(kāi)始击孩，東方繪畫體系往往這么做。前面我提到我們不容易進(jìn)入大師的思想鹏漆，所以我們一開(kāi)始臨摹大師巩梢，往往找不到大師繪畫的最初動(dòng)機(jī)，就是為什么要這樣做艺玲，所以容易誤解歪曲括蝠。而這樣的錯(cuò)誤理解也許需要很多年才能更正。所以我建議你可以稍晚一點(diǎn)點(diǎn)再開(kāi)始臨摹大師的作品饭聚，至少要在你對(duì)繪畫基礎(chǔ)已經(jīng)有了些認(rèn)識(shí)之后忌警。三寫生和臨摹，東西方大師都這么做秒梳。在習(xí)慣從臨摹開(kāi)始的東方法绵，也會(huì)聽(tīng)到“搜盡奇峰打草稿”的建議和“師法自然”的呼聲。在習(xí)慣寫生開(kāi)始的西方酪碘，畢加索十歲以前朋譬，就在父親的指導(dǎo)下臨摹了無(wú)數(shù)古代繪畫雕塑作品以及花紋圖案，而另一位繪畫大師馬蒂斯說(shuō)：“我每天上午上課兴垦，下午去盧浮宮臨摹大師作品徙赢，我這樣做了十年√皆剑”四從臨摹照片開(kāi)始是最符合現(xiàn)代人學(xué)習(xí)的方法狡赐，古人如果有照片，我想他們也會(huì)這么做钦幔。文藝復(fù)興時(shí)期無(wú)數(shù)先人用了幾十年積累的透視經(jīng)驗(yàn)枕屉，在照片里一目了然，我們沒(méi)有必要再浪費(fèi)時(shí)間這么做了节槐。而且照片中包含了諸如構(gòu)圖等其他繪畫因素搀庶，可以很容易入手拐纱，并且代替眼睛和大腦解決了一直困繞我們的視覺(jué)轉(zhuǎn)換成圖象的問(wèn)題铜异。最好的消息是，在現(xiàn)代的社會(huì)里秸架，你很容易找到各種各樣的照片揍庄，這比你花大錢請(qǐng)模特要經(jīng)濟(jì)實(shí)際的多。（練習(xí)一你不妨現(xiàn)在就和我同步思考這些問(wèn)題东抹，如何開(kāi)始你的學(xué)習(xí)蚂子？練習(xí)二沃测，找一些大師作品，比較繪畫與照片或者現(xiàn)實(shí)生活的自然景象有什么相同食茎，什么不同蒂破？練習(xí)三，找一些有你喜歡畫的題材的照片别渔，試著臨摹附迷，然后對(duì)比一下畫與照片的區(qū)別，并且保留這些畫哎媚，作為你現(xiàn)在的歷史記錄喇伯，提供以后拿出來(lái)對(duì)比學(xué)習(xí)成果！）

繪畫狀態(tài)與浮躁心理不管處于什么情況拨与，繪畫時(shí)你必須讓自己進(jìn)入繪畫狀態(tài)稻据。這里引用繪畫大師達(dá).芬奇的話來(lái)提醒大家：如果你是一個(gè)初學(xué)畫者，想學(xué)好素描并取得成效买喧，那么你就要習(xí)慣于慢慢地描畫捻悯。要判斷出哪些光線更亮，哪些陰影更暗淤毛，它們是如何相互混在一起的秋度，它們的比例大小如何。要認(rèn)清輪廓線的來(lái)龍去脈钱床，線條的彎轉(zhuǎn)曲折荚斯。何處線條清晰，何處模糊查牌，何處寬闊事期，何處纖細(xì)。最后還要使你所畫的陰影和光是統(tǒng)一在一起的纸颜，沒(méi)有孤立的界線和邊緣兽泣，就像煙霧一般。當(dāng)你養(yǎng)成用功的習(xí)慣胁孙，通過(guò)手不停地描畫和見(jiàn)解的不斷加深唠倦，那么你的技術(shù)也就會(huì)提高得如此之快，甚至連你自己都還沒(méi)有察覺(jué)到這一點(diǎn)涮较。二進(jìn)入繪畫狀態(tài)

三

繪畫的六項(xiàng)最基礎(chǔ)也是最根本的技能

第一項(xiàng)基本技能:整體觀念

第二項(xiàng)基本技能:對(duì)邊線和輪廓的感知

第三項(xiàng)基本技能:對(duì)陽(yáng)形與陰形的感知

第四項(xiàng)基本技能:對(duì)比例與透視的了解和運(yùn)用第五項(xiàng)基本技能:畫出重量與體積的技巧

第六項(xiàng)基本技能:對(duì)光影明暗與色彩的感知與應(yīng)用

四

簡(jiǎn)單實(shí)用就是真理可以說(shuō)任何知識(shí)技能越簡(jiǎn)單就越實(shí)用稠鼻，越是復(fù)雜龐大的知識(shí)體系，越是僅具有參考功能狂票。所以說(shuō)任何復(fù)雜高深的技能僅僅是簡(jiǎn)單技能熟練應(yīng)用的結(jié)果候齿。傳統(tǒng)的美術(shù)教育把繪畫分為素描，速寫，風(fēng)景畫慌盯，人物畫周霉，油畫，水彩等各種龐大體系亚皂，恰恰阻撓了我們的簡(jiǎn)單實(shí)用的學(xué)習(xí)要求俱箱。所以我想你應(yīng)該牢記這六項(xiàng)最基礎(chǔ)最根本的技能，并加以不斷練習(xí)和應(yīng)用灭必，再加上以下幾項(xiàng)基本技能匠楚，你就可以自由的進(jìn)入不同的繪畫領(lǐng)域，不管是人物畫厂财，動(dòng)物畫芋簿，風(fēng)景畫或者油畫水彩畫，寫實(shí)或者抽象璃饱，以及我們想進(jìn)入的插畫与斤，漫畫或者動(dòng)畫世界。

記住并拿牢它們荚恶，它們是：

第七項(xiàng):靠記憶作畫的能力

第八項(xiàng):自由聯(lián)想的繪畫能力

第九項(xiàng):情感表達(dá)和提煉與概括的能力

第十項(xiàng):了解和應(yīng)用不同工具表達(dá)以上九項(xiàng)技能的能力只要對(duì)以上十項(xiàng)基本技能反復(fù)練習(xí)并加強(qiáng)撩穿，你就已經(jīng)站在了螺旋進(jìn)步的塔上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)谒撼，你每一次回到原點(diǎn)食寡，你都會(huì)對(duì)這項(xiàng)技能有更深層次的認(rèn)識(shí)和理解。如果你已經(jīng)熟悉以上十式廓潜，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)它們?cè)瓉?lái)是你中有我我中有你的抵皱，如果你組合其中某些項(xiàng)目并努力研究它們，你就能創(chuàng)造出新的繪畫語(yǔ)言辩蛋，那些突出的閃亮的地方呻畸，就是你的風(fēng)格。直到運(yùn)用之妙悼院，存乎一心伤为，你幾乎忘了你是怎么做的，你唯一要做的据途，就是表達(dá)自己的感受绞愚，表現(xiàn)事物的本質(zhì)。（練習(xí)題：一颖医，想一想自己什么時(shí)候可以很容易進(jìn)入繪畫狀態(tài)位衩，什么時(shí)候很難安靜下來(lái)而不能進(jìn)入繪畫狀態(tài)？記住你當(dāng)時(shí)的感受便脊，這種感受是幫你進(jìn)入右腦模式的敲門磚蚂四。二找一些美術(shù)作品光戈，素描或者色彩的哪痰，大師的或者民間的都可以遂赠，觀察分析，看看那些繪畫作品中具備以上十項(xiàng)基本技能晌杰？具備了那些基本技能跷睦？還有沒(méi)有十項(xiàng)基本技能所沒(méi)有包括的其他內(nèi)容？通過(guò)自己的分析肋演，加深對(duì)十項(xiàng)基本技能的了解抑诸。）后面的課程，就是你期待已久的實(shí)際練習(xí)項(xiàng)目爹殊。在開(kāi)始練習(xí)項(xiàng)目以前蜕乡，我建議你再次認(rèn)真看一看以上的課程，因?yàn)檫@就是我拿給你的地圖梗夸。而你學(xué)習(xí)的目的就是記住它們并可以自由地從腦中提取這些知識(shí)层玲，運(yùn)用直到和自己的身體融為一體。加強(qiáng)記憶的方法是：重復(fù)重復(fù)再重復(fù)反症，自由聯(lián)想辛块，運(yùn)用，幫助并教導(dǎo)他人铅碍。

開(kāi)始就要樹(shù)立整體觀念我們前面說(shuō)過(guò)润绵，明確自己的目標(biāo)是解決問(wèn)題的最好方法。我們看一幅繪畫作品是否優(yōu)秀胞谈，我們永遠(yuǎn)看它的整體尘盼，即使你的局部完成度再好，整體不完美烦绳，仍舊不能算一幅好畫悔叽。所以不管你用什么方法開(kāi)始你的繪畫，你必須把整體觀念放在第一位爵嗅。所以我們一開(kāi)始就要從關(guān)注整體開(kāi)始我們的練習(xí)娇澎，如果你希望自己成為一個(gè)藝術(shù)家而不僅僅是一個(gè)業(yè)余愛(ài)好者。一開(kāi)始就關(guān)注整體的最好練習(xí)方法睹晒，就是潦草素描趟庄。

一

什么是潦草素描呢？潦草素描是一種快速連貫的繪畫練習(xí)方法伪很，很多時(shí)候我們叫它草圖戚啥。當(dāng)然你也可以理解為速寫，但我認(rèn)為它和傳統(tǒng)意義的速寫有所區(qū)別锉试。潦草素描就象草書一樣猫十，快，但不失章法，簡(jiǎn)單卻包含了主要的信息拖云，草卻架構(gòu)了平衡美感贷笛，依然可以傳達(dá)你最主要的感受。潦草素描包含了設(shè)計(jì)宙项，構(gòu)圖乏苦，姿勢(shì)，結(jié)構(gòu)尤筐，線條等多種因素和考慮汇荐，區(qū)別與一般傳統(tǒng)意義的簡(jiǎn)單線條的記錄。

三

潦草素描的優(yōu)越性傳統(tǒng)的素描練習(xí)方法習(xí)慣于從細(xì)致素描開(kāi)始盆繁，并且也在一開(kāi)始就關(guān)注構(gòu)圖的整體關(guān)系掀淘，為什么我們不從細(xì)致素描開(kāi)始而要從潦草素描開(kāi)始呢？

其一油昂，潦草素描快速的架夠整體革娄。快是它最大的優(yōu)越性秕狰。我們常說(shuō)熟讀唐詩(shī)三百首稠腊，不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟。如果一開(kāi)始從細(xì)致素描開(kāi)始鸣哀，恐怕量的積累勢(shì)必很緩慢架忌。

其二，潦草素描的可改性最強(qiáng)我衬。我們總是對(duì)于以完成的作品給予認(rèn)可叹放，而很難打破，即使是錯(cuò)誤的挠羔。如果你從潦草素描開(kāi)始你的繪畫井仰，你就不用擔(dān)心，因?yàn)槟憧梢噪S時(shí)修改它直到它合理你滿意破加。

其三俱恶，潦草素描讓我們一開(kāi)始就象一個(gè)藝術(shù)家一樣去感受事物。潦草素描因?yàn)榭旆兑ǎ晕覀儧](méi)有時(shí)間關(guān)注細(xì)節(jié)合是，而是集中關(guān)注事物的整體關(guān)系。這樣我們就和所有藝術(shù)家一樣锭环，一開(kāi)始就整體的觀察事物聪全，關(guān)注繪畫作品的整體關(guān)系了。

其四辅辩，潦草素描有利于幫助我們進(jìn)入右腦模式难礼，也就是繪畫狀態(tài)娃圆。因?yàn)槲覀儽仨毧焖俚臏?zhǔn)確的觀察描繪對(duì)象，我們就會(huì)自然的減少語(yǔ)言模式對(duì)我們的干擾蛾茉，而進(jìn)入藝術(shù)家必須進(jìn)入的狀態(tài)讼呢。

四

誰(shuí)在使用潦草素描動(dòng)畫家在使用，漫畫家在使用臀稚，插畫家在使用吝岭，平面設(shè)計(jì)廣告設(shè)計(jì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)都在使用三痰，如果你經(jīng)嘲伤拢看繪畫大師的素描作品，你就可以處處看到它們的影子散劫≈苫可以這么說(shuō)：一幅成功的作品必須從草圖開(kāi)始。草圖就是潦草素描获搏。從IbSpang Olsen的兒童插畫可以看到赖条，即使是成熟的作品，一樣可以用潦草素描來(lái)表現(xiàn)常熙。

五

臨摹照片要注意什么前面我們說(shuō)過(guò)纬乍，從臨摹照片開(kāi)始學(xué)習(xí)是最符合現(xiàn)代人學(xué)習(xí)的方法。照相機(jī)代替我們的眼睛和大腦幫我們處理了很多一直困擾我們的問(wèn)題：如透視關(guān)系裸卫，如何把立體的事物壓縮到一個(gè)平面上依舊產(chǎn)生立體感覺(jué)仿贬。印象派大師德加就經(jīng)常使用照片來(lái)畫他的芭蕾舞女，丁丁歷險(xiǎn)記的作者埃爾熱借用照片提供的信息創(chuàng)作出了優(yōu)秀的漫畫作品墓贿。所以臨摹照片不影響你的繪畫技術(shù)茧泪，相反很有幫助。臨摹照片并且獲得如何有效的處理立體事物到一個(gè)平面上的技能聋袋，你需要關(guān)注幾個(gè)問(wèn)題：第一個(gè)問(wèn)題：

構(gòu)圖，優(yōu)秀攝影作品的構(gòu)圖象優(yōu)秀繪畫作品一樣是經(jīng)過(guò)構(gòu)思的，通過(guò)臨摹好的攝影作品可以幫我們解決一定的構(gòu)圖問(wèn)題第二個(gè)問(wèn)題：比例桶良，構(gòu)圖離不開(kāi)比例焊虏，以后我們會(huì)單獨(dú)拿出來(lái)講。現(xiàn)在我們主要是體會(huì)啥容，在臨摹的時(shí)候關(guān)注哪里更大一些哪里更長(zhǎng)一些锈颗，其他地方與它們的對(duì)比關(guān)系。第三個(gè)問(wèn)題：透視干毅，所謂近大遠(yuǎn)小近清楚遠(yuǎn)模糊的視覺(jué)原理∫瞬拢現(xiàn)在就可以在臨摹照片的過(guò)程中體會(huì)照相機(jī)是怎么做到的。其他的如色彩關(guān)系明暗關(guān)系光影你都可以在臨摹照片的過(guò)程中去慢慢體會(huì)硝逢，即使你現(xiàn)在還不需要把他們畫出來(lái)姨拥，你也要這么做绅喉。

六

開(kāi)始你的潦草素描練習(xí)你看一輩子的NBA，你也學(xué)不會(huì)打籃球叫乌，你必須親自動(dòng)手才可以柴罐。學(xué)習(xí)繪畫也是如此，你必須自己動(dòng)手才可以學(xué)會(huì)繪畫憨奸。所以從這一課開(kāi)始革屠，最重要的不是我告訴了你什么，而是你練習(xí)的如何排宰，所以請(qǐng)重視你的練習(xí)似芝。每天至少也要抽出十幾分鐘來(lái)畫你的潦草素描，即使你已經(jīng)成為藝術(shù)家板甘，你仍然應(yīng)該持續(xù)它党瓮。

練習(xí)一：一分鐘潦草素描你可以找一本電影雜志或者一本有十幾幅以上圖片的畫冊(cè)，準(zhǔn)備好鉛筆和十幾張紙盐类，不許使用橡皮寞奸。按照你臨摹照片的比例畫出一個(gè)畫框，然后使用快速的連貫的幾乎是筆不離紙的筆觸在畫框里臨摹在跳，不要評(píng)價(jià)你的畫枪萄，而是盡量使用你的感知系統(tǒng)。大約一分鐘完成一張猫妙。翻開(kāi)下一頁(yè)繼續(xù)你的練習(xí)瓷翻。當(dāng)然你有條件也可以打開(kāi)一部?jī)?yōu)秀的電影作品，一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭的臨摹吐咳，你學(xué)習(xí)繪畫的同時(shí)你也學(xué)習(xí)了電影語(yǔ)言的運(yùn)用逻悠。你還可以直接使用繪畫軟件來(lái)開(kāi)始你的練習(xí)。大約十五分鐘韭脊，你已經(jīng)獲得十五張這樣的繪畫作品童谒，然后看著你的畫，回憶你所臨摹的每一張照片沪羔，看一看你有么有能夠清楚的記起它們饥伊。你可以把它們掛起來(lái)，挑選出感覺(jué)比較滿意的一張保留蔫饰。

練習(xí)二：五分鐘姿勢(shì)素描你可以找一些人體的圖片資料琅豆，或者找朋友做你的模特，穿衣服的或者沒(méi)穿衣服的都可以篓吁。準(zhǔn)備好紙和筆茫因，仍舊不需要橡皮。讓筆在紙上快速連貫地來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)杖剪，用五分鐘完成你的姿勢(shì)素描冻押。因?yàn)闀r(shí)間比較長(zhǎng)驰贷，你可以畫的相對(duì)更具體一些。你同時(shí)需要學(xué)習(xí)感知你的模特洛巢，不是用眼睛括袒，而是用身體的每一處感官，你要體會(huì)他們?cè)谧鍪裁锤遘裕趺醋銮旅蹋瑸槭裁催@么做。你要用所有的感情來(lái)畫漓库，而不僅僅是手恃慧。在動(dòng)畫公司學(xué)習(xí)原畫有一樣重要練習(xí)，就是表演米苹。

練習(xí)三：更長(zhǎng)時(shí)間的構(gòu)思練習(xí)你可以給自己寬余一點(diǎn)的時(shí)間糕伐，自己構(gòu)思作品砰琢。你可以參考攝影作品或者繪畫作品蘸嘶。仍舊用潦草素描的方法，輕輕的快速的畫出陪汽，如果有不滿意或者畫錯(cuò)的地方训唱，不要擦掉，它是你正確繪畫的參考挚冤，用略重一點(diǎn)的筆觸繼續(xù)畫出更好的或正確的地方况增。如果已經(jīng)畫到看不出來(lái)是什么，沒(méi)關(guān)系训挡，再找一張紙澳骤，覆蓋它，重新再畫澜薄，直到滿意為止为肮。看看大師的手稿肤京，你就明白自己該怎么做了颊艳。好了，如果愿意忘分，以后我會(huì)提示你如何提高你的潦草素描練習(xí)棋枕。如果你沒(méi)有機(jī)會(huì)再學(xué)習(xí)，你依著自己對(duì)潦草素描的理解和在理解的基礎(chǔ)上去看大師的作品妒峦，你一樣會(huì)找到出路重斑。認(rèn)真對(duì)待你的練習(xí)，希望對(duì)你有所幫助肯骇。

視覺(jué)觸摸與純輪廓素描練習(xí)現(xiàn)在我們開(kāi)始做一些寫生練習(xí)窥浪，來(lái)提高我們的觀察能力卤恳。學(xué)習(xí)繪畫最重要的就是學(xué)習(xí)如何觀察以及如何把你所觀察到表現(xiàn)出來(lái)。我們這次所使用的觀察方法是視覺(jué)觸摸寒矿，我們的練習(xí)叫純輪廓素描練習(xí)突琳。我們上一課提到的整體觀察在以后的課程中會(huì)單獨(dú)拿出來(lái)仔細(xì)講，現(xiàn)在的純輪廓練習(xí)是由點(diǎn)到線的觀察方法符相。加起來(lái)就是整體的觀察拆融，由點(diǎn)及線的觀察，這很吻合我最初提到的思維模式啊终，這樣我們看到的問(wèn)題就比較全面了镜豹。我們的寫生對(duì)象可以是任何的事物，只要你方便蓝牲，可以是周圍的朋友趟脂，或者手邊的任何小玩意，或者是用左手畫你的右手例衍，只要你感興趣畫什么無(wú)所謂昔期，關(guān)鍵是認(rèn)真對(duì)待你的每一次練習(xí)，學(xué)會(huì)如何熟練運(yùn)用你的觀察以及如何表現(xiàn)佛玄。我們就用畫右手畫左手來(lái)講解我們的練習(xí)∨鹨唬現(xiàn)在把你的視線停留在左手的邊緣，固定在某一點(diǎn)梦抢。你的筆在你的紙上般贼，想象這一點(diǎn)的位置，固定下來(lái)奥吩。然后開(kāi)始視線和手的同步運(yùn)行哼蛆。記住不要看你的畫，只是認(rèn)真仔細(xì)的觀察你的左手霞赫，隨著視線的起伏轉(zhuǎn)折腮介，右手做同步運(yùn)動(dòng)〖ù啵或許你可以發(fā)現(xiàn)你畫出了從前從來(lái)沒(méi)有畫出來(lái)過(guò)的高難角度萤厅，或許你發(fā)現(xiàn)你畫的只是一堆雜亂的線條。不要緊靴迫，這種練習(xí)在以后一定會(huì)讓你大有收獲惕味。我的意思是，這個(gè)練習(xí)不僅僅在開(kāi)始學(xué)習(xí)時(shí)練習(xí)玉锌，而且要一直堅(jiān)持這種練習(xí)名挥，經(jīng)常的使用視覺(jué)觸摸會(huì)讓觀察能力和繪畫表現(xiàn)能力大大提高。你還可以練習(xí)順著事物的體積紋理主守，沿著不同的角度觸摸禀倔，來(lái)練習(xí)對(duì)體積的認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)榄融。還可以練習(xí)快速的觸摸，通過(guò)控制觸摸速度來(lái)掌握線條的不同表現(xiàn)力救湖。加上潦草素描愧杯，你就掌握了兩項(xiàng)有力的功夫，它們都將在以后的創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮出極大的威力鞋既。

二

學(xué)習(xí)用線條語(yǔ)言繪畫現(xiàn)在你可以通過(guò)臨摹優(yōu)秀的線描作品來(lái)學(xué)習(xí)了力九。在視覺(jué)觸摸的練習(xí)中，我們對(duì)輪廓已經(jīng)有了初步的了解邑闺，輪廓不只是邊線跌前，而且具有豐富的表現(xiàn)力。輪廓的準(zhǔn)確描繪可以體現(xiàn)出事物的形體陡舅，結(jié)構(gòu)抵乓，甚至光影變化。通過(guò)臨摹大師的線描作品結(jié)合視覺(jué)觸摸的個(gè)人體會(huì)靶衍，你將更容易理解用線表現(xiàn)事物的方法灾炭，原理。你可以選擇臨摹國(guó)畫摊灭，也可以臨摹插畫咆贬，漫畫，或者大師的線描素描作品≈愫簦現(xiàn)在盡量選擇一些比較寫實(shí)的作品來(lái)練習(xí)，學(xué)習(xí)大師是如何使用線條來(lái)表現(xiàn)物體的皱蹦。

三

如何把你的潦草素描變成實(shí)在的作品潦草素描除了可以直接作為成熟的作品使用煤杀，也可以作為設(shè)計(jì)草圖。我們來(lái)學(xué)習(xí)把潦草素描變成線描作品的技巧沪哺。其實(shí)方法很簡(jiǎn)單：

其一沈自，直接在草圖上用鉛筆描出正確的輪廓，動(dòng)畫原畫通常使用的方法

其二辜妓，直接用鋼筆簽字筆或者毛筆描出正確的輪廓枯途，墨水干后，擦掉鉛筆線籍滴，漫畫家通常使用的方法

其三酪夷，在潦草素描上覆一張半透明的白紙（有條件的還可以使用透寫臺(tái)），在白紙上描出輪廓孽惰，這個(gè)方法得到的圖比較干凈晚岭。當(dāng)然，你也可以根據(jù)草圖勋功，再直接臨摹一張線描作品坦报，你喜歡就可以库说，沒(méi)人回管你用什么方法，關(guān)鍵是看最后的效果片择。

四

如何練習(xí)你的線條很多朋友會(huì)羨慕流暢挺直的線條潜的，經(jīng)常會(huì)想這究竟是怎么畫出來(lái)的？我也鬧過(guò)這樣的笑話字管，誤認(rèn)為漫畫的線條統(tǒng)統(tǒng)是電腦制作的夏块，還拿著別人的動(dòng)畫鉛筆稿拼命的搓，看看是不是復(fù)印的纤掸。所謂臺(tái)上十分鐘脐供，臺(tái)下十年功，這樣的線條需要很專業(yè)的練習(xí)才能做到借跪。我說(shuō)的專業(yè)不是什么專業(yè)的技巧政己，是專業(yè)的精神。你可以找一些優(yōu)秀的線描圖掏愁，有條件的可以復(fù)印歇由，沒(méi)條件的直接用書也可以。把半透明的白紙覆在上面果港，可以用夾子固定你的紙沦泌。找一支鋼筆或者簽字筆都可以，在白紙上描線辛掠。盡量讓你的線條準(zhǔn)確谢谦，流暢，一根線條盡量一筆完成萝衩，一筆不能完成的收筆要輕回挽，再輕下筆銜接線條繼續(xù)，接口處不要有明顯的接口猩谊。這樣練習(xí)直到畫出挺直漂亮的線條千劈。這個(gè)過(guò)程也許短也許長(zhǎng)。我在漫畫公司曾經(jīng)用了一個(gè)月時(shí)間練習(xí)習(xí)鋼筆線條牌捷，而且我有動(dòng)畫公司幾個(gè)月練習(xí)鉛筆線條的底子墙牌。開(kāi)始畫鋼筆線條仍舊很難畫好，而且經(jīng)常出錯(cuò)暗甥，開(kāi)始總認(rèn)為是筆不好喜滨，紙不好，后來(lái)一再換筆淋袖，終于疲了鸿市，就隨便揀一支筆練習(xí)。一天突然發(fā)現(xiàn)自己不是手在運(yùn)筆而是筆帶著手在走，線條就開(kāi)始變的漂亮起來(lái)焰情。你一定要問(wèn)為什么要花那么多功夫練習(xí)線條陌凳？呵呵，老師說(shuō)技術(shù)到一定程度就是藝術(shù)内舟。當(dāng)時(shí)的結(jié)果就是書商只要我描的稿子合敦。

五

如何豐富自己的線條表現(xiàn)力解釋一下視覺(jué)觸摸：目前看到最早的關(guān)于視覺(jué)觸摸的文字是尼克萊代斯的素描進(jìn)階教程，或許還有一種說(shuō)法叫自然的繪畫方法验游，在美國(guó)被廣泛采用四十年的美術(shù)教材充岛。在貝蒂·艾德華的《象藝術(shù)家一樣的思考》中屬于重點(diǎn)練習(xí)之一。豬豬講到的方法就屬于此耕蝉。為什么要做這樣的練習(xí)：《象藝術(shù)家一樣的思考》中有這樣一句話-----靠這樣的方法幾乎畫不出一幅象樣的畫崔梗，但是所有的教師都認(rèn)為，對(duì)提高學(xué)生的繪畫能力非常的有幫助垒在。我也這樣認(rèn)為蒜魄，呵呵

通過(guò)練習(xí)我們可以學(xué)到什么？

一场躯，認(rèn)真的觀察事物：只看事物不看畫的練習(xí)方式讓我們不受干擾的關(guān)注描畫對(duì)象本身谈为，而不是畫

二，進(jìn)入繪畫狀態(tài)或右腦模式：很多人會(huì)說(shuō)踢关，我以前已經(jīng)在認(rèn)真看了伞鲫，為什么還是畫不好啊。呵呵签舞，我們看事物時(shí)有一種習(xí)慣秕脓，就是使用語(yǔ)言模式，比如一個(gè)蘋果瘪菌，我們看了會(huì)想蘋果是圓的撒会，是紅的或者綠的，我們就草率地畫出綠色的圓师妙，結(jié)果和蘋果本身相去甚遠(yuǎn)。繪畫狀態(tài)就是排除語(yǔ)言模式干擾屹培，呵呵默穴，佛教徒追求的大智慧就是這種不思考靈感雪片般落的狀態(tài)。

三褪秀，找到輪廓并提高線條繪畫的能力：輪廓不只是簡(jiǎn)單的邊線蓄诽，輪廓可以準(zhǔn)確表達(dá)事物的結(jié)構(gòu)，看看中國(guó)畫媒吗，漫畫的主要表達(dá)方式仑氛，就知道了，西方很多素描大師也是這么做的哦。提高的另一關(guān)鍵：觸摸锯岖，我們練習(xí)時(shí)不要認(rèn)為自己在畫什么介袜，而是用筆在觸摸感受描繪對(duì)象，你的手怎么摸這個(gè)蘋果出吹，你的筆就怎么移動(dòng)遇伞，手拿起來(lái)的時(shí)候，筆就不能停在紙上捶牢。我們是在轉(zhuǎn)移感覺(jué)碴倾，呵呵圖象一下子就可以接收到大腦廊谓，語(yǔ)言卻要羅嗦這么久，可見(jiàn)圖象模式的特殊優(yōu)越性了

讓繪畫變的簡(jiǎn)單的秘訣：形狀語(yǔ)言偉大的印象派畫家愛(ài)德華.莫奈曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“自然界中沒(méi)有線條，只有色塊示绊，彼此映襯著≈校”在傳統(tǒng)的美術(shù)教育中肿嘲，幾何體寫生練習(xí)被放在最開(kāi)始的重要位置。把復(fù)雜的事物理解為簡(jiǎn)單的幾何形狀是讓繪畫變的簡(jiǎn)單的秘訣次乓。一個(gè)復(fù)雜的人體吓歇，如果按照正常思維來(lái)描繪，是很困難的一件事票腰。一個(gè)自然景觀城看，更是有無(wú)數(shù)的物體組成。如果把它們劃分成不同大小不同形狀的面和體積杏慰，僅僅畫簡(jiǎn)單的形狀测柠，繪畫就變的象小學(xué)數(shù)學(xué)題一樣簡(jiǎn)單。我們只要先畫出大的形狀缘滥，再在大形狀中找出小的形狀轰胁，再在這些小形狀中畫出簡(jiǎn)單的色彩變化，就可以描繪出不同特質(zhì)的事物了朝扼≡叻В看起來(lái)要比把繪畫分成人物畫，靜物畫或者風(fēng)景畫簡(jiǎn)單的多了擎颖。我們繪畫過(guò)程中要思考的僅僅是這些形狀的大小榛斯，比例，角度搂捧，以及相互穿插的關(guān)系驮俗。它是什么樣子的？直的還是彎曲的允跑？是三角形還是四邊形王凑？相對(duì)于另一個(gè)形狀它是大還是刑赂獭？距離有多遠(yuǎn)索烹？從什么角度傾斜工碾？幾個(gè)形狀是怎么組合在一起的？你不需要考慮它是山或者是樹(shù)术荤，它們只是不同的形狀組合倚喂。學(xué)會(huì)根據(jù)事物的形狀去觀察事物以后，畫的是什么已經(jīng)不重要瓣戚，因?yàn)槲覀兪裁炊伎梢援嫼枚巳Γ裁炊家粯訉?duì)待，無(wú)論是人物子库，建筑舱权，動(dòng)物或者風(fēng)景。因此不存在我不能畫或者不會(huì)畫的事物仑嗅，只有你不會(huì)用正確的形狀語(yǔ)言去觀察和表達(dá)的事物宴倍。二讓構(gòu)圖變的簡(jiǎn)單的秘訣：關(guān)注陰形陰形與陽(yáng)形是美術(shù)中沿用的術(shù)語(yǔ)。篆刻藝術(shù)和版畫藝術(shù)中仓技，刻出凸線鸵贬，以凸線為主表現(xiàn)物象的方法叫做陽(yáng)刻〔蹦恚刻出凹線阔逼，以凹線為主表現(xiàn)物象叫做陰刻。印出的作品正好是相反的陰形與陽(yáng)形地沮。這是利用陰形與陽(yáng)形創(chuàng)作藝術(shù)品的例子嗜浮。在剪紙等藝術(shù)中也經(jīng)常看到摩疑。我們這里把描繪的主體叫做陽(yáng)形危融，主體以外的空間叫做陰形。我們現(xiàn)在學(xué)習(xí)通過(guò)關(guān)注主體以外的空間的方法---–

對(duì)陰形的感知雷袋，來(lái)提高繪畫能力吉殃。觀察陰形，從某種意義上來(lái)說(shuō)楷怒，你不是在看有什么寨腔，而是在看沒(méi)有什么。對(duì)我們來(lái)說(shuō)率寡，意識(shí)到空間的重要性是種全新的體驗(yàn)。以往倚搬，我們總是把精力集中在目標(biāo)物體上冶共；現(xiàn)在我的目標(biāo)是讓空間更“真實(shí)地”呈現(xiàn)在你面前，帶給你視覺(jué)的新體驗(yàn)。

三

我做了一個(gè)簡(jiǎn)單的繪畫過(guò)程捅僵，來(lái)具體說(shuō)明家卖。我沒(méi)有選擇簡(jiǎn)單的事物，而是選擇了平常我們認(rèn)為最難表現(xiàn)的人體庙楚，來(lái)說(shuō)明形狀語(yǔ)言以及關(guān)注陰形的方法使我們的繪畫變的多么簡(jiǎn)單上荡。我使用的工具是Photosho6.0 ，軟件自帶的筆刷馒闷，黑色白色酪捡，以及橡皮擦工具。參考圖是從一本講人體動(dòng)態(tài)的書中找來(lái)的纳账，兩個(gè)人摔交的動(dòng)作逛薇。看起來(lái)比一個(gè)人更復(fù)雜哦疏虫。為了快速完成永罚，我做的圖很小，用時(shí)半小時(shí)左右

第一步

畫出畫框卧秘。一開(kāi)始我就強(qiáng)調(diào)過(guò)畫框的重要性呢袱，在臨摹照片或者寫生創(chuàng)作時(shí)，可以讓我們一開(kāi)始就考慮到構(gòu)圖的整體性翅敌。

第二步

關(guān)注并畫出大的形狀構(gòu)圖羞福。這里要用到的基本技能就是關(guān)注陰形以及潦草素描。你現(xiàn)在不需要急切的關(guān)注目標(biāo)哼御，而是把注意力集中到目標(biāo)物周圍的空間坯临。用潦草素描的方式畫出大的背景形狀，讓主體自然的浮現(xiàn)在我們眼前恋昼。檢查主體形狀與邊框的相互關(guān)系看靠，并做出調(diào)整。

第三步

細(xì)畫主體形狀并且找出主體大形狀中的小形狀液肌。這時(shí)候?yàn)榱水嫼藐幮蔚倪吘€挟炬，你需要使用到剛剛學(xué)會(huì)的技能 –

視覺(jué)觸摸，看到和畫出復(fù)雜邊線的技能嗦哆。細(xì)致描繪更具體的陰形形狀谤祖，讓它看起來(lái)更加接近我們所看到的。在大的形狀中找出小的形狀老速，確定它們的位置在你的畫上粥喜。注意小形狀的大小以及角度，它們是如何和大形狀連接在一起的橘券。

第四步

細(xì)畫小形狀并且繼續(xù)調(diào)整小形狀與大形狀之間的關(guān)系额湘。這個(gè)時(shí)候你可以活用陰形與陽(yáng)形卿吐，他們就象印章的原理一樣，是可以互相轉(zhuǎn)化锋华，互相依存的嗡官。

第五步

畫出這些形狀的自然銜接。通過(guò)觀察毯焕，畫出這些形狀的自然過(guò)渡來(lái)衍腥，讓它們看起來(lái)更自然真實(shí)。好了纳猫，我們沒(méi)有考慮人體本身婆咸，而是通過(guò)關(guān)注人體周圍的空間，簡(jiǎn)單的形狀以及形狀的組合關(guān)系续担，平時(shí)很復(fù)雜的人體擅耽，就自然的浮現(xiàn)在了我們眼前了。如果你有足夠的時(shí)間和耐心物遇，你一定能比我畫的更好乖仇，去實(shí)踐吧

一

了解一些透視必要的知識(shí)透視學(xué)的發(fā)展和研究與科學(xué)發(fā)展有關(guān)，也和人們的審美需求有關(guān)⊙耍現(xiàn)代繪畫透視著重研究和應(yīng)用的是線性透視乃沙，而線性透視重點(diǎn)是焦點(diǎn)透視，它具有較完整較系統(tǒng)的理論和不同的作圖方法诗舰。線形透視是指14世紀(jì)文藝復(fù)興以來(lái)警儒，逐步確立的描繪物體、再現(xiàn)空間的線性透視學(xué)透視的方法和其他科學(xué)透視的方法眶根。是畫家要求理性解釋世界的產(chǎn)物蜀铲。其特點(diǎn)是逼真再現(xiàn)事物的真實(shí)關(guān)系,是寫生繪畫重要的基礎(chǔ).文藝復(fù)興時(shí)期意大利人文主義運(yùn)動(dòng)中最杰出的人物列奧納多·達(dá)·芬奇（1452-1519），他把繪畫與雕刻的原理應(yīng)用到透視學(xué)上属百，他確定了影響遠(yuǎn)近知覺(jué)的五種因素记劝，從而奠定了現(xiàn)代科學(xué)透視的基石。即線條透視（物體越遠(yuǎn)族扰，視角越醒岢蟆）、節(jié)目透視（物體越遠(yuǎn)渔呵，細(xì)節(jié)越模糊）怒竿、空氣透視（山越遠(yuǎn)越藍(lán)，是由于空氣和煙霧的影響）扩氢、移動(dòng)透視（注視近物而頭搖動(dòng)則該物與頭同向移動(dòng)耕驰，注視遠(yuǎn)物頭搖動(dòng)則遠(yuǎn)物與頭反向移動(dòng)）、雙眼視差（左右眼對(duì)同一物所見(jiàn)不完全相同）录豺。根據(jù)這種透視方法所描繪的物體最接近眼睛所感受到的事物的真實(shí)耍属。先人經(jīng)歷無(wú)數(shù)研究得出的這些法則托嚣，現(xiàn)在，我們從照片中則很容易就可以體會(huì)到厚骗。這一透視法則可分為線性透視和空氣透視。線性透視兢哭，（也稱線條透視领舰、幾何透視）是根據(jù)光學(xué)和數(shù)學(xué)的原則，在平面上用線條來(lái)圖示物體的空間位置迟螺、輪廓和光暗投影的科學(xué)冲秽；按照滅點(diǎn)的不同，分為平行透視(一個(gè)滅點(diǎn))矩父、成角透視(兩個(gè)滅點(diǎn))和斜透視(三個(gè)滅點(diǎn))锉桑。因?yàn)橥敢暚F(xiàn)象是遠(yuǎn)小近大，所以也叫"遠(yuǎn)近法"窍株。其表現(xiàn)形式有以下幾個(gè)方面：體積相同的物體民轴，距離近時(shí)，視覺(jué)影像較大球订，遠(yuǎn)時(shí)后裸，則小冒滩；距離較近時(shí)微驶，寬度相同的物體視覺(jué)影像較寬，遠(yuǎn)時(shí)开睡，則窄因苹。這是由人眼的視角形成的規(guī)律。位于視平線以上的物體篇恒，近高遠(yuǎn)低扶檐，位于視平線以下的物體，近低遠(yuǎn)高婚度。在現(xiàn)實(shí)生活中蘸秘，人眼觀看遠(yuǎn)近景物的透視規(guī)律如下：

①

物體遠(yuǎn)近不同，人感覺(jué)它的大小不同蝗茁，愈近愈大醋虏，愈遠(yuǎn)愈小，最遠(yuǎn)的小點(diǎn)會(huì)消失在地平線上哮翘；

②

有規(guī)律地排列形成地線條或互相平行地線條颈嚼，越遠(yuǎn)越靠攏和聚集，最后會(huì)聚為一點(diǎn)而消失在地平線上饭寺；

③

物體的輪廓線條距離視點(diǎn)越近越清晰阻课，越遠(yuǎn)則越模糊叫挟。而在線形透視理論確立以前,世界各地由于不同文化制約,已經(jīng)形成了豐富多彩的自發(fā)表現(xiàn)空間立體的方法，在距今 3萬(wàn)年的舊石器時(shí)代的洞窟壁畫中就有所運(yùn)用限煞。這些再現(xiàn)空間的方法抹恳，是畫家們依靠感官認(rèn)識(shí)世界的體現(xiàn)：

1縱透視。在平面上把離視者遠(yuǎn)的物體畫在離視者近的物體上面署驻。中國(guó)古代構(gòu)圖法中稱高遠(yuǎn)法奋献，即近低遠(yuǎn)高。在人類早期的繪畫藝術(shù)中經(jīng)惩希可以看到瓶蚂，最典型的是埃及墓室壁畫的構(gòu)圖，遠(yuǎn)景作為一條橫帶完全置于近景橫帶之上宣吱。在兒童畫中我們也很容易看到,所有物體都放置在一個(gè)平面上窃这，物體沒(méi)有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，只是通過(guò)物體的高低位置來(lái)體現(xiàn)透視感≌骱颍現(xiàn)代很多畫家也經(jīng)常使用這種方法杭攻，描繪出的世界往往帶給我們特別的感受。

2斜透視倍奢。離視者遠(yuǎn)的物體朴上，沿斜軸線向上延伸。在清明上河圖中卒煞，我們明顯可以看到這樣的表現(xiàn)手法痪宰。這里不同于焦點(diǎn)透視中的斜透視。

3重疊法畔裕，又叫遮擋法衣撬，前景物體在后景物體之上，利用前面的物體部分遮擋后面的物體來(lái)表現(xiàn)空間感扮饶。在兒童畫中具练，小朋友們往往采用混合式的繪畫空間來(lái)表現(xiàn)他們對(duì)世界的認(rèn)知，而主要的空間表現(xiàn)方式就是"左右上下關(guān)系"和"部分遮擋關(guān)系"甜无。同時(shí)遮擋法也讓在有限的畫面內(nèi)表現(xiàn)更多內(nèi)容成為可能扛点。

4近大遠(yuǎn)小法。將遠(yuǎn)的物體畫得比近處的同等物體小岂丘。這也是現(xiàn)代線性透視學(xué)的重要理論基礎(chǔ)陵究。

5近縮法。在同一個(gè)物體上奥帘，為了防止由于近部正常透視太大,而遮擋遠(yuǎn)部的表現(xiàn),為此有意縮小近部铜邮，以求得完整的畫面效果。在佛寺中常見(jiàn)把大佛塑造得往上逐漸膨大，實(shí)際上就是近縮法的運(yùn)用松蒜，使人在其下仰視時(shí)避免過(guò)度的近大遠(yuǎn)小變化并得到完整的視覺(jué)印象扔茅。

6空氣透視法。由于空氣的阻隔秸苗，空氣中稀薄的雜質(zhì)造成物體距離越遠(yuǎn)召娜，看上去形象越模糊，所謂"遠(yuǎn)人無(wú)目难述，遠(yuǎn)水無(wú)波"萤晴，部分原因就在于此。同時(shí)存在著另外一種色彩現(xiàn)象,由于空氣中孕含水氣,在一定距離之外物體偏藍(lán),距離越遠(yuǎn)偏藍(lán)的傾向越明顯,這也可歸于色彩透視法胁后。晚期哥特式風(fēng)格的祭壇畫，常用這種方法造成畫面的真實(shí)性嗦枢。

7色彩透視法攀芯。因?yàn)榭諝庾韪簦瑯宇伾奈矬w距離近則色彩鮮明文虏，距離遠(yuǎn)則色彩灰淡侣诺。

8 環(huán)形透視，環(huán)形透視的特點(diǎn)是不固定視點(diǎn)氧秘，視點(diǎn)在圍繞對(duì)象作環(huán)形運(yùn)動(dòng)年鸳，因而能把對(duì)象的各個(gè)側(cè)面及背面作全方位的展示，這種環(huán)形透視在傳統(tǒng)民間美術(shù)中是最為常見(jiàn)的丸相。例如搔确，唐長(zhǎng)安小雁塔明代重修碑之陰線刻四合院，也是把上下左右的殿宇迴廊平面鋪開(kāi)灭忠，朝向畫面的中心膳算、戰(zhàn)國(guó)狩獵攻戰(zhàn)銅鑒圖樣和內(nèi)蒙陰山氏族社會(huì)巖畫行獵運(yùn)載圖，也是把車平面展開(kāi)弛作，把左右兩匹馭馬平躺下來(lái)涕蜂，四足朝向畫面的外邊。

9

透明透視映琳，透明透視是所描繪的對(duì)象內(nèi)外重疊或前后重疊机隙，互不遮擋。例如萨西，透過(guò)虎有鹿、牛的肚皮可以看到腹內(nèi)的小仔。透過(guò)房屋的墻面可以看到屋內(nèi)的景象等原杂。這一表現(xiàn)手法最長(zhǎng)見(jiàn)于民間美術(shù)印颤。民間美術(shù)之所以能突破透視規(guī)律的局限，在于民間美術(shù)拋開(kāi)了自然對(duì)象的實(shí)體真實(shí)穿肄，即立體的年局、占有一定空間的真實(shí)际看，而是以全部感性與理性的認(rèn)識(shí)來(lái)綜合表現(xiàn)對(duì)象，觀看得真實(shí)已讓位于觀念的真實(shí)矢否，客體形象的真實(shí)已讓位于心象的真實(shí)仲闽。墻背面或動(dòng)物腹內(nèi)的事物雖然在一個(gè)視點(diǎn)看不到，但它是存在地僵朗。兒童畫中同樣會(huì)經(jīng)忱敌溃看到這一只關(guān)注表現(xiàn)內(nèi)心感受的空間表現(xiàn)方法。

10散點(diǎn)透視验庙，不同于焦點(diǎn)透視只描繪一只眼固定一個(gè)方向所見(jiàn)的景物亲茅，它的焦點(diǎn)不是一個(gè)而是多個(gè)。視點(diǎn)的組織方式并無(wú)焦點(diǎn)出牧，而是有一群與畫面同樣寬的分散的視點(diǎn)群寇钉。畫面與視點(diǎn)群之間，是無(wú)數(shù)與畫面垂直的平行視線违寿，形成畫面的每個(gè)部分都是平視的效果湃交。若從一點(diǎn)看全幅，則不符合透視法藤巢，但是觀眾移動(dòng)著看去欣賞畫面時(shí)搞莺，每個(gè)局部都似生活景象，這種透視法的畫面掂咒，有利于充分表現(xiàn)人物及局部才沧。由于畫面的視點(diǎn)不是集中，而是分散到與畫面等大面積俏扩，成為無(wú)數(shù)分散的視點(diǎn)糜工，故名。散點(diǎn)透視有縱向升降展開(kāi)的畫法录淡，中國(guó)畫論稱為高遠(yuǎn)法;有橫向高低展開(kāi)的畫法,稱為平遠(yuǎn)法捌木；還有遠(yuǎn)近距離展開(kāi)的畫法，稱為深遠(yuǎn)法嫉戚。除了以上的理性透視和感性透視刨裆，還有畫家自主創(chuàng)造的故意違反透視規(guī)律的空間表現(xiàn)手法

11反透視即故意違反一般透視的近大遠(yuǎn)小的規(guī)律。一般認(rèn)為開(kāi)創(chuàng)反透視先河的是被稱為"現(xiàn)代繪畫之父"的塞尚彬檀，對(duì)于文藝復(fù)興以來(lái)利用線性透視方法造成三維錯(cuò)覺(jué)的那一套技巧帆啃，塞尚已拋至腦后。他創(chuàng)造了一種"反透視法"窍帝，他不是創(chuàng)造觀賞者進(jìn)入畫里面去的深度努潘，而是創(chuàng)造被他所描繪的物和人向觀賞者走出來(lái)的印象。他無(wú)意于使自己的作品獲得"逼真"的效果，無(wú)意于表現(xiàn)物體的立體感疯坤，而是要表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)报慕、相互關(guān)系和色彩，他要達(dá)到一種藝術(shù)的真實(shí)压怠，這是靠藝術(shù)家的理性而非眼睛所能把握的真實(shí)眠冈。由于科技發(fā)展和實(shí)際要求而產(chǎn)生的

12廣角透視，又名魚眼透視菌瘫，因?yàn)槟７卖~眼鏡頭的拍攝效果而得名蜗顽。扭曲夸張的透視效果。在表現(xiàn)視覺(jué)沖擊力的漫畫場(chǎng)面中經(jīng)常被用到雨让，也可以在較小畫面中表現(xiàn)廣大的空間雇盖。

13俯視平行透視，一種變通的栖忠，無(wú)滅點(diǎn)的俯視平行透視方式刊懈，多運(yùn)用于游戲場(chǎng)景中。

從以上介紹來(lái)看娃闲，所謂"透視"，就是表現(xiàn)畫面中各種物體的相互之間的空間關(guān)系或者位置關(guān)系匾浪，在平面上構(gòu)建空間感皇帮、立體感的方法。所有透視方法都服從于畫者對(duì)畫面的表現(xiàn)要求蛋辈。我們也可以根據(jù)自己的需求選擇運(yùn)用最合適的表現(xiàn)手法來(lái)學(xué)習(xí)或者創(chuàng)作自己的繪畫作品属拾。學(xué)習(xí)透視不需要一絲不茍地嚴(yán)格按照透視原理進(jìn)行創(chuàng)作，如果一絲不茍地嚴(yán)格按照透視原理進(jìn)行創(chuàng)作冷溶，其結(jié)果往往是一幅呆板而又僵硬的畫渐白。觀察和感覺(jué)對(duì)掌握基本的繪畫技巧已經(jīng)足夠了〕哑担靠感覺(jué)畫透視關(guān)系的最大好處是它可以應(yīng)用到各種主題表現(xiàn)中去纯衍。

二

通過(guò)練習(xí)來(lái)掌握透視規(guī)律與對(duì)透視的感覺(jué)1臨摹照片學(xué)習(xí)焦點(diǎn)透視的基本規(guī)律：照相機(jī)誕生以來(lái)，現(xiàn)實(shí)世界的東西可以在一瞬間再現(xiàn)苗胀，照片所再現(xiàn)的世界襟诸，基本上和線形透視規(guī)律是吻合的。焦點(diǎn)透視再現(xiàn)的效果就象我們用一只眼睛看事物的結(jié)果基协，這是照相機(jī)模仿了眼睛的原因歌亲。使用照片學(xué)習(xí)透視可以很容易找到透視的感覺(jué)，而且在以后的觀察事物的過(guò)程中澜驮，這種感覺(jué)會(huì)一直伴隨著你陷揪，這就是訓(xùn)練的目的。

首先找一些容易得到的有建筑物的圖片，幸好現(xiàn)在有這樣圖片的雜志刊物隨手可得悍缠。臨摹的方法既可以是一開(kāi)始學(xué)習(xí)的潦草素描卦绣，輪廓素描，也可以是結(jié)合了兩樣技能的形狀畫法扮休，我們這里關(guān)鍵是要通過(guò)練習(xí)把透視知識(shí)變成我們自身的透視感覺(jué)迎卤。在臨摹過(guò)程中我們要一直帶著幾個(gè)重要的問(wèn)題：拍攝者是仰視、平視還是俯視玷坠？視覺(jué)焦點(diǎn)在哪里蜗搔？和我們眼睛平行的那條線在哪里？視平線上面的物體和視平線下面的物體看起來(lái)有什么不同八堡？拍攝主體離我們眼睛是遠(yuǎn)還是近樟凄？遠(yuǎn)近的虛實(shí)變化是什么樣子的？直到我們可以自然的發(fā)現(xiàn)這些透視規(guī)律兄渺。2現(xiàn)在我們對(duì)透視規(guī)律已經(jīng)有所感覺(jué)缝龄，并且我們可以很容易在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)近大遠(yuǎn)小等等的透視法則。我們明白了眼前的事物和我們所了解的事物看起來(lái)并不完全一樣挂谍，現(xiàn)在我們可以開(kāi)始我們的寫生練習(xí)了叔壤。我們這里的寫生練習(xí)其實(shí)并不要求你象有些搞研究的那樣研究透視，把簡(jiǎn)單的事情復(fù)雜化口叙，這里只需要你保持臨摹照片時(shí)的感覺(jué)炼绘，并且畫你所"看"到的。3臨摹大師的寫生作品妄田，你可以事無(wú)巨細(xì)的臨摹也可以只畫草圖式樣的練習(xí)俺亮，學(xué)習(xí)理解大師的作品中是如何運(yùn)用透視規(guī)律的。你將了解到大師作品中處理透視關(guān)系和照片中反映的透視現(xiàn)象有所區(qū)別疟呐。4臨摹影視作品脚曾。有條件的話，你可以把優(yōu)秀影視作品停下來(lái)启具，逐個(gè)鏡頭的臨摹本讥，這樣你可以學(xué)到的已經(jīng)遠(yuǎn)不是透視規(guī)律那么簡(jiǎn)單，你還將從電影鏡頭中學(xué)會(huì)如何藝術(shù)的運(yùn)用透視規(guī)律強(qiáng)化空間感富纸，處理故事情節(jié)囤踩。5幾何體透視練習(xí)，通過(guò)練習(xí)幾何體的轉(zhuǎn)動(dòng)透視晓褪，解決透視縮短變化的問(wèn)題堵漱。這個(gè)簡(jiǎn)單的練習(xí)，在以后自由描繪人物或事物時(shí)涣仿，將變的至關(guān)重要勤庐。練習(xí)一：轉(zhuǎn)動(dòng)中的圓柱體練習(xí)二：轉(zhuǎn)動(dòng)中的球體6臨摹漫畫示惊。我們已經(jīng)做過(guò)很多練習(xí)，現(xiàn)在我們開(kāi)始臨摹漫畫愉镰。我們盡量選擇一些優(yōu)秀的漫畫作品來(lái)練習(xí)米罚。因?yàn)槁嬜髌酚斜扔耙曌髌分懈鋸埖溺R頭運(yùn)用，以及特有的敘述語(yǔ)言丈探。臨摹漫畫作品同樣會(huì)帶給我們?cè)S多新的感受录择。插畫臨摹也是這項(xiàng)練習(xí)中的任務(wù)。7自由臨摹練習(xí)碗降。如果你對(duì)寫實(shí)的透視規(guī)律知道的已經(jīng)足夠多隘竭，掌握的已經(jīng)非常熟練，你可以多找一些其他的藝術(shù)品來(lái)臨摹讼渊，可以是插圖漫畫动看，也可以是你喜歡的其他藝術(shù)形式，諸如雕刻爪幻，民間美術(shù)等菱皆。研究這些藝術(shù)形式中是如何處理空間關(guān)系的。多了解一些挨稿，一定會(huì)對(duì)你將來(lái)有所幫助仇轻。

現(xiàn)在拿出我們以前的素描練習(xí)，仔細(xì)對(duì)照一下照片奶甘，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們的畫和照片比較起來(lái)總是有些不對(duì)頭拯田，這是因?yàn)槲覀冞€沒(méi)有關(guān)注"比例關(guān)系"的緣故。其實(shí)在我們畫潦草素描時(shí)甩十，我們已經(jīng)開(kāi)始這么做了，只是無(wú)意識(shí)的做法顯得微不足道】圆現(xiàn)在該是時(shí)候要求我們有意識(shí)地這么做侣监，并且把這種意識(shí)一直保留在我們的繪畫過(guò)程中了。

比例是事物的相對(duì)關(guān)系臣淤。我們不可能總是把事物的原有尺寸描繪在我們的作品中橄霉，在我們作品中出現(xiàn)的是物體原有比例的放大或者縮小。只有比例是不變的邑蒋。

現(xiàn)在拿起我們的鉛筆姓蜂，來(lái)練習(xí)測(cè)量一下照片的寬度。假如寬度是1医吊，那么我們把照片的寬度1作為一個(gè)基本單位钱慢，來(lái)測(cè)量照片的高度，照片的高度是寬度的2倍卿堂，我們就可以確定照片寬度和高度的比例是1：2束莫。我們把1：2這個(gè)比例的圖形復(fù)制到畫紙上懒棉，現(xiàn)在即使畫紙上圖形的尺寸和照片的實(shí)際尺寸差別很大，但看起來(lái)它們還是一樣的览绿。這就是線的比例關(guān)系策严。假設(shè)照片中是一個(gè)方型的盒子，我們就可以把這個(gè)方型盒子邊緣輪廓與照片邊緣的比例復(fù)制到我們的畫紙上饿敲。

我們?cè)賮?lái)看一下盒子邊緣線條的角度妻导。我們需要記住一點(diǎn)，無(wú)論是角度還是比例關(guān)系怀各，都必須是在一個(gè)平面上進(jìn)行觀察倔韭。角度是通過(guò)與垂直和水平線進(jìn)行對(duì)比而觀察到的。假如恰好盒子的上下邊緣和照片的邊緣平行渠啤，而它的左右邊緣和上下邊緣所呈現(xiàn)的角度是90°狐肢，那么我們把90°的角也復(fù)制到我們的畫面上。我們?cè)贉y(cè)量盒子其他邊線形成的角度沥曹。復(fù)制照片中盒子所有的的角度和邊線份名，現(xiàn)在我們畫面上的盒子看起來(lái)已經(jīng)和照片中的盒子非常相似了。我們?cè)俜磸?fù)測(cè)量和修改我們畫中的盒子妓美，讓我們畫的盒子與照片中盒子的邊線僵腺、角度比例盡量相似。現(xiàn)在我們的畫中所呈現(xiàn)出的就是一個(gè)非常合理的盒子了壶栋。在我們熟悉了角度對(duì)比以后辰如，一般我們不會(huì)指定某個(gè)角度的度數(shù)：一個(gè)45度角；一個(gè)30度角贵试；等等琉兜。最好是僅僅記住當(dāng)與垂直線和水平線相比時(shí)，角度所形成的形狀毙玻，并在畫的時(shí)候想著腦海里保留下來(lái)的視覺(jué)形狀豌蟋。在觀察某個(gè)角度時(shí)，如果對(duì)究竟該選擇垂直線還是水平線進(jìn)行對(duì)照感到困惑桑滩，我的建議是哪條線會(huì)產(chǎn)生最小的角度梧疲，就選擇哪條線。

通過(guò)使用鉛筆測(cè)量事物的比例运准，我們現(xiàn)在已經(jīng)對(duì)比例的概念有所了解』系現(xiàn)在我們不再使用鉛筆來(lái)做為輔助工具，而是僅僅依靠眼睛來(lái)感覺(jué)比例胁澳。重新找一張照片该互，我們開(kāi)始用眼睛來(lái)測(cè)量線條和角度。同時(shí)我們回憶一下我們學(xué)習(xí)過(guò)的形狀語(yǔ)言--用形狀來(lái)觀察和描繪事物韭畸。我們把形狀語(yǔ)言也引進(jìn)到我們觀察比例的方法中來(lái)慢洋。我們用眼睛來(lái)感覺(jué)和對(duì)比線條的比例塘雳，物體與邊緣的角度，物體與物體之間的角度普筹，形狀與形狀的的比例败明。我們需要帶著問(wèn)題開(kāi)始我們的繪畫。照片的邊線那條更長(zhǎng)一些太防？較長(zhǎng)的邊線與較短邊線的比例是多少妻顶？邊線與水平線的角度是多大？邊線與邊線的角度是多大蜒车？根據(jù)我們感覺(jué)到的照片邊緣的角度和比例關(guān)系在紙上畫出我們我們的畫框：照片的邊緣輪廓讳嘱。修改調(diào)整到最合適。

然后再觀察照片中事物的比例關(guān)系酿愧，事物與事物之間的比例關(guān)系沥潭。我們依然需要帶著問(wèn)題去觀察。這條線與那條線比較嬉挡，誰(shuí)更長(zhǎng)一些钝鸽，比例是多少？這條線與水平線的角度是多大庞钢？這條線與另一條線的角度是多大拔恰？形狀是什么樣子的？哪里更寬一些基括？寬窄比例是多少颜懊？在寫實(shí)畫中，我們必須如實(shí)地體現(xiàn)出各個(gè)部分相互緊扣的關(guān)系风皿，我們不能自由地改變各個(gè)部分相對(duì)的比例大小河爹。我們可以看到，如果你改變?nèi)魏我粋€(gè)部分桐款，那么其他部分也就會(huì)相應(yīng)地改變昌抠。

我們需要在復(fù)雜的圖形中尋找一個(gè)基本單位，就是在你所看到的畫面中選擇出來(lái)最先動(dòng)筆畫的"起始形狀"或"起始單位"鲁僚。你需要選出一個(gè)相對(duì)于整個(gè)框架來(lái)說(shuō)中等大小的基本單位，既不會(huì)太大又不會(huì)太小裁厅。一個(gè)基本單位既可以是一個(gè)完整的形狀（如一扇窗或一個(gè)陰形的形狀）冰沙，也可以僅僅是一條點(diǎn)到點(diǎn)的邊線（如一扇窗的一條邊線）。選擇的依據(jù)是哪一個(gè)作為比例大小的基本單位最容易被看見(jiàn)和使用执虹。用潦草素描或輪廓素描的方式拓挥，描繪出形狀與形狀之間的關(guān)系。不斷調(diào)整你的形狀袋励，讓你的畫面變的越來(lái)越合理侥啤，直到滿意為止当叭。

四

觀察事物在客觀世界的本來(lái)面目

我們通過(guò)照片學(xué)習(xí)了觀察描繪事物的透視比例關(guān)系。我們必須把我們獲得的感覺(jué)應(yīng)用到對(duì)客觀世界的觀察中來(lái)盖灸，才算完成我們對(duì)"透視關(guān)系"和"比例關(guān)系"的學(xué)習(xí)蚁鳖。熟練地觀察比例關(guān)系和透視關(guān)系的能力也可以使邊線、空間赁炎、相互關(guān)系醉箕、光與影等按照視覺(jué)的邏輯組合起來(lái)。對(duì)相互關(guān)系的清楚感知讓我們把看到的世界描繪到一個(gè)平坦的平面上徙垫。學(xué)習(xí)按照透視和比例關(guān)系進(jìn)行繪畫寫生能夠增強(qiáng)你的立體感讥裤。學(xué)會(huì)繪畫的規(guī)律，然后再稍加練習(xí)姻报，你就能自動(dòng)地"看"事物己英，而且?guī)缀跻庾R(shí)不到自己在進(jìn)行透視和測(cè)量比例。

我們應(yīng)該在日常生活中應(yīng)該經(jīng)澄庑看看周圍的事物损肛。看事物也就是觀察事物的意思邮府，看事物的實(shí)質(zhì)是進(jìn)行比較：這個(gè)角度與垂直線比較是怎樣的荧关？那個(gè)蘋果與那個(gè)西瓜比較大概有多大？與桌子的長(zhǎng)度相比較褂傀，其寬度為多少忍啤？所有的比較都是相對(duì)于某個(gè)恒量來(lái)說(shuō)的：角度與水平和垂直恒量相比較。

學(xué)習(xí)畫透視關(guān)系要求我們觀察事物在客觀世界的本來(lái)面目仙辟。我們必須拋開(kāi)以有的認(rèn)識(shí)同波，以及一些思考的習(xí)慣，我們不需要用理性去解釋所認(rèn)識(shí)的事物叠国，我們要做的僅僅是描繪眼睛所看到的輪廓未檩，形狀以及形狀之間的透視與比例關(guān)系。

學(xué)會(huì)正確觀察客觀事物究竟有多重要粟焊？如果學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生除了觀察事物相互關(guān)系的能力以外冤狡，其他所有技能都具備，那么他們的畫無(wú)論如何也不完整项棠，而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常出現(xiàn)一些莫名其妙的比例關(guān)系和透視關(guān)系上的問(wèn)題悲雳。這個(gè)問(wèn)題不僅會(huì)折磨初學(xué)者，一些程度很高的學(xué)生也會(huì)出現(xiàn)類似問(wèn)題香追。

如果希望掌握觀察技巧合瓢，就需要進(jìn)行一些練習(xí)，但很快你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己"就這么開(kāi)始畫了"透典，自動(dòng)進(jìn)行觀察晴楔，有時(shí)甚至不需要測(cè)量比例關(guān)系或評(píng)估某個(gè)角度顿苇。在我看來(lái)，這種叫"目測(cè)"的東西是多么的神奇税弃。同時(shí)纪岁，當(dāng)你遇到比較困難的透視縮短的部分時(shí)，使用所具備的比例觀察描繪技巧钙皮，繪畫將變得更容易蜂科。

我們看到的世界充滿著人、樹(shù)木短条、街道和花朵的透視縮短圖导匣。初學(xué)者有時(shí)會(huì)避免這些"困難的"景象，并找些"簡(jiǎn)單的"景象來(lái)代替它茸时。有了你現(xiàn)在具備的技巧贡定，對(duì)你畫中主題的限制是不必要的。邊線可都、陰形和對(duì)相互關(guān)系的觀察相輔相成缓待，不僅使畫出透視縮短圖成為可能，還使其成為一項(xiàng)讓人享受的舉動(dòng)渠牲。不論學(xué)習(xí)何種技巧旋炒，學(xué)習(xí)"困難的部分"總是充滿挑戰(zhàn)和使人愉快的。

對(duì)于比例中的美學(xué)和比例中的節(jié)奏签杈，我們不做贅述瘫镇，在我們的練習(xí)過(guò)程中一定會(huì)有自己的心得體會(huì)。

另外我們?cè)诳ㄍɑ蚱渌S多繪畫藝術(shù)中答姥，經(jīng)诚吵看到不符合實(shí)際的夸張的比例○懈叮可以知道改變和合理夸張比例尚粘，能夠表現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，以及表達(dá)出特殊的情感敲长。這些都需要我們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐的過(guò)程中去不斷發(fā)現(xiàn)和體會(huì)郎嫁。下一課我們將學(xué)習(xí)如何加強(qiáng)我們所描繪事物的重量和體積。練習(xí)題：一

選擇一個(gè)漫畫或者動(dòng)畫角色祈噪，畫出不同方向所看到的效果圖二 分析圖片泽铛，研究透視與比例的關(guān)系三

在重復(fù)的構(gòu)圖練習(xí)中靈活運(yùn)用透視四臨摹漫畫或者動(dòng)畫，學(xué)習(xí)思考如何使用比例夸張地設(shè)定不同性格不同年齡的角色