注意叁熔！涉及一點劇透！ BUT情節(jié)老套不用劇透你們也猜得到逞怨。
《后來的我們》昨天首映者疤，家附近的兩家影院幾乎全部滿座，我本來是對這部電影沒有興致的，可是出門忘記帶鑰匙涛漂，無奈只能看個電影打發(fā)時間等待家人回來仰禽，不無意外的，黃金時段全被這部影片占滿了糯累，我沒有其他選擇。
該影片是由劉若英作為編劇之一册踩，相信所有人都多多少少會哼劉若英的《后來》這首歌：
后來
我總算學會了
如何去愛
可惜你
早已遠去
消失在人海
后來
終于在眼淚中明白
有些人
一旦錯過就不再
這首KTV名曲泳姐，正是這部影片的IP，可是在影片中這首歌沒有出現(xiàn)暂吉，竊以為是一個敗筆胖秒。許多人都是帶著聽、唱這首歌的記憶去的影院吧慕的，此曲若出阎肝，記憶中的情感很容易被調動起來。
總體看下來肮街，我只能為周冬雨和井柏然的演技給分风题，編劇部分無法出彩，又一部消費我們的青春記憶的營銷片嫉父。
這個故事和所有的類似題材的故事一樣沛硅，主角只可共患難，不可共榮華绕辖。成功一定要在分手后摇肌。正如見清所言：不幸，才有故事仪际。
我們來看兩位主角的設定围小，見清：北京大學生，電游方向弟头。小曉：北漂女吩抓，未讀大學，擅長銷售赴恨。兩個人的學歷差距是有的疹娶，那么見清是怎么喜歡上小曉的？
第一次火車上見伦连，見清撿起來票給小曉雨饺。兩人一眼就對上了钳垮，眼神已經(jīng)飽含意味（所有的青春片都愛這么演，未免太不真實）额港。不過也勉強饺窿，據(jù)說，在危險和困難的情境中移斩，最容易產(chǎn)生感情肚医。（經(jīng)典參看《傾城之戀》范柳原和白流蘇）
再來，性格上的互補向瓷，見清幼稚肠套、小曉成熟，小曉幫見清很多忙猖任，擺平很多事你稚。而小曉是怎么喜歡見清的呢？大約就是帥朱躺？小曉身上的母性在發(fā)揮作用刁赖？反正我是沒看到見清如何體貼關愛小曉的。
而在他們兩個人（實際背景層面上不搭對的CP）的情感中长搀，關鍵點在于——北京宇弛，沒有北京就沒有他們的故事。他們都是懷揣著所謂的夢想盈滴、對美好生活的追求涯肩、欲望去的北京轿钠。
小曉說：我不希望日子過得看得到頭巢钓。（非原話，大致意思）其實這就是欲望疗垛，欲望不是貶義症汹，是人的本能，是人的激情贷腕。小曉的欲望一開始是通過房子背镇、車子來定義的，但是后來變了泽裳，變得虛無縹緲了瞒斩，電影中用小曉一直看著窗外的生長的綠枝來做此隱喻。
見清的欲望就是他的游戲能成功涮总，獲得世俗的肯定胸囱。如果欲望也有層次的話，小曉的欲望更高一層瀑梗，更貼近精神的烹笔、無法捕捉的裳扯，這就為他們后來的不幸埋下伏筆。
他們到底為什么分手谤职？在18年的鏡頭中他們有一段問答饰豺，主旨就是"沒有如果"，言下之意就是說這樣的結果并非偶然允蜈、并非錯過冤吨。而是必然，是無法抵擋的破碎饶套。我們總是在美化回憶锅很，這部影片也一樣，美化前任凤跑，但尚有余地的是爆安，影片其實昭示的是必然，昭示的是破裂的真相仔引，但也許是迫于營銷定位扔仓、觀眾的心理需求，不能把這層說破咖耘，只能虛化處理翘簇。
最后，結尾也結的很糟糕——小曉在18年玩見清設計的游戲儿倒，游戲里主人公（見清和小曉的代指）終于突破重重障礙版保，走到了一起，游戲里便由黑白轉換成彩色夫否，渲染到真實世界中畫面也由黑白變成彩色彻犁。典型的生硬的臆想的團圓結局，換個角度來看凰慈，變成了諷刺汞幢。
當你強調一個東西的時候，證明它已經(jīng)缺席了微谓。
當我們不斷不斷追憶森篷，也該知道，回憶——就是那已不存在的豺型。
PS：這部電影最成熟的是周冬雨仲智，她顯然已經(jīng)對這樣的角色駕輕就熟——沒有多高學歷、但追逐自由的姻氨、靈動的生命钓辆。從《遇見愛情的利先生》、《七月與安生》、《心花路放》岩馍、《喜歡你》直到《后來的我們》碉咆，周冬雨完成了這一系列形象的塑造。我好奇的是蛀恩，周冬雨還能演別的角色嗎疫铜。
