“三十而已”的電視熱播，? 是當下最具共鳴和爭議的話題粥喜， 更是困擾社會每個角落乘凸、困擾著所有行業(yè)年輕人的一道符咒：焦慮感。當然也包括建筑師党远。

接下來我們來詳細了解一下多位建筑師的三十歲削解。

激進的三十歲

1920年，三十三歲的在經(jīng)歷長途旅行沟娱、繪畫氛驮、給父母設計房子之后，和一群巴黎的藝術家們創(chuàng)建了《新精神》雜志济似，開始了對現(xiàn)代技術的鼓吹矫废，對居住機器的瘋狂推崇之路盏缤。

三年后，他便開始陸續(xù)發(fā)表文章磷脯，匯成了奠定現(xiàn)代主義建筑革命的巨作——《走向新建筑》蛾找，逐漸成了20世紀影響力最大的建筑師娩脾。

△柯布西耶與多米諾體系

同一個時期赵誓，格羅皮烏斯在和邁爾一起設計法古斯工廠時，年僅二十八歲柿赊，這是第一次世界大戰(zhàn)之前最先進的一座工業(yè)建筑俩功。

1919年，一戰(zhàn)剛結束碰声，三十六歲的格羅皮烏斯就成為了魏瑪藝術與工藝學校的校長诡蜓，并把學校改名“包豪斯”，開始了現(xiàn)代主義設計的教育革命胰挑。

△格羅皮烏斯與包豪斯校舍

三十一歲的密斯剛剛結束了兵役蔓罚。但在服兵役之前，他已經(jīng)在給上流社會設計房屋瞻颂。他娶了一位富有實業(yè)家的女兒為妻豺谈，只過了四年就離婚了。

回到柏林后贡这，密斯成了“十一小組”的重要成員茬末，在建筑和藝術領域分量越來越重。

△密斯

三十歲前的賴特是沙利文事務所的制圖員盖矫，因為性格古怪丽惭，經(jīng)常和其他學員拳腳相向。

為了結婚辈双，他向沙利文借了五千美元蓋房子责掏，并簽下五年契約。二十七歲左右湃望，賴特已經(jīng)成為了首席制圖員拷橘。由于奢侈的生活品味加上債務，賴特在外面接了大量私活喜爷，但這違反了和沙利文的合同條約冗疮。

三十歲時，賴特離開路易斯·沙利文的公司檩帐，成立了自己的事務所术幔，兩人十二年沒有見面說話。

△賴特

1910年前后湃密，二十三歲的柯布西耶诅挑、二十四歲的密斯和二十七歲的格羅皮烏斯一起在貝倫斯事務所實習四敞，他們也將在未來掀起建筑革命，在他們?nèi)剿氖畾q的短短十年拔妥，便顛覆了幾千年來人們思考建筑的方式忿危。

激進的三十歲里，他們處在強烈的社會變革和哲學藝術思想劇烈沖擊的一個時代没龙，所以在他們還尚且年輕時铺厨，就已經(jīng)能打破學術圈的資歷壁壘，成為許建筑運動的思想領袖硬纤。

02

潛伏的三十歲

1946年解滓，二十九歲的貝聿銘成為哈佛大學最年輕的副教授，在這春風得意時刻筝家，他毅然從學術精英的圈子走向商業(yè)房地產(chǎn)的建筑洼裤。

在長達二十多年的時間里，他被標榜為商業(yè)建筑師而得不到建筑精英圈的認可溪王。這到底是不是好的決定我們無從而知腮鞍，但是對于當時貝聿銘而言，做出那樣的決定莹菱，確實充滿了常人無法理解的魔幻移国。

而這種勇氣，也許是他在二十年后開始功成名就的原因芒珠。

△貝聿銘和妻子

三十多歲的菲利普·約翰遜離開現(xiàn)代藝術博物館桥狡，開始成為一名新聞和政治工作者。五年后皱卓，他還是放棄了新聞裹芝，回到哈佛大學成為格羅皮烏斯的學生，那時候的貝聿銘正好和他在同一個教室內(nèi)娜汁。

四十歲時他才有了自己設計的建筑嫂易，一座為自己設計的玻璃屋。一直被認為是策展人和作家的約翰遜開始在美國建筑圈擁有至高無上的話語權掐禁，在多年之后怜械，很多媒體認為他是“建筑界最有權力的建筑師「凳拢”

△菲利普·約翰遜

三十歲的路易斯·康是個靠著妻子收入度日的落魄建筑師缕允。雖然畢業(yè)于賓夕法尼亞大學，但他從歐洲旅游回來后就一直待業(yè)蹭越。

之后二十多年障本，他雖然做了各種嘗試，但并不像其他建筑師那么耀眼，直到五十多歲時驾霜，原本屬于沙里寧的一個項目意外落到他的身上案训，二十多年的積累在那時候迸發(fā)出來。

康幾乎一夜成名粪糙。人們喜歡用“靜謐和光明”形容這位建筑詩人强霎，而靜謐，也許便是他三十歲時所面對的那段時光蓉冈。

△路易斯·康

三十歲左右的文丘里用美國學院的羅馬獎學金在歐洲游歷兩年城舞，回來后一直在賓大任教。這時他未向現(xiàn)代主義正式開戰(zhàn)洒擦。

他不斷籌備著理論彈藥椿争，大約十年之后怕膛，才發(fā)布了堪比《走向新建筑》的建筑巨作《建筑的矛盾性與復雜性》熟嫩，而他為母親設計的住宅從那時起，便成為了建筑歷史教科書重要的一部分褐捻。

△文丘里姐霍、斯科特和母親住宅

20世紀中期枕磁，歐洲百廢待興，美國成為了建筑圈學術和輿論的戰(zhàn)場。但是占據(jù)城市化主流的是房地產(chǎn)業(yè)下的商業(yè)建筑沛厨，唯有在商業(yè)漩渦中潛伏，才能夠?qū)さ酶鄼C會夺巩。

在那一輪城市化過后枝嘶，路易斯康和貝聿銘開始大放異彩。那個時候绰精，美國也開始從追求更具有精神價值的建筑撒璧，從而影響到了這些建筑師的轉型和思考。

03

多元的三十歲

1969年笨使，安藤忠雄在大阪成立了自己的建筑事務所卿樱，這一年，他二十八歲硫椰。

十七歲時繁调，安藤忠雄放棄了自己職業(yè)拳擊手的身份，在一位木匠和數(shù)學老師的影響下靶草，喜歡上混凝土藝術蹄胰。由于經(jīng)濟原因，他并沒有上大學奕翔，但在一些建筑設計辦公室里做過兼職裕寨。他把從木工家具店工作里賺到的錢拿出來，在全世界旅游了四年糠悯，拍攝了許多照片帮坚，有些還曾被路易斯·康用進自己的作品集里妻往。回來后便開設了自己的事務所试和。

三十歲的安藤忠雄讯泣，也許還不夠出名，但是距離讓他成名的住吉長屋問世阅悍，也只剩下五年了好渠。

人們津津樂道于安藤在東京大學時的一門課《建筑師的二十歲》，這個談論建筑夢想的“建筑雞湯”在某種意義上节视，曾激勵許多人走上建筑的道路拳锚。

△安藤忠雄

三十歲的庫哈斯和妻子以及其他建筑師成了大都市建筑事務所（OMA），他的學生扎哈·哈迪德也加入其中寻行。然而霍掺，在成為建筑師之前，庫哈斯卻是一個新聞工作者拌蜘。十九歲時杆烁，庫哈斯以記者的身份展開了建筑研究，他對媒體和建筑有著同樣濃厚的興趣简卧。五年后兔魂，他開始在AA學習建筑。

在這期間举娩，他為了論文去往紐約析校，深刻研究了這座城市。未來他那本充滿超現(xiàn)實主義色彩的建筑名著铜涉，《癲狂的紐約》智玻，甚至是在他未滿三十歲之時便開始構思了。

△庫哈斯

三十歲的扎哈·哈迪德在倫敦開設自己的事務所骄噪，因為她獨特的設計語言尚困，逐漸吸引了國際上的注意，但卻缺乏主流的認可链蕊。

三十三歲時事甜，扎哈的競賽方案《香港山峰計劃》曾被評委扔進垃圾桶，但是當時另一位評委磯崎新把這個方案撿了回來滔韵，他說逻谦，扎哈的風格將會成為未來建筑界重要的力量。這個預言成真了陪蜻。

扎哈被約翰遜列入當時極其熱門的“建筑解構主義”的七位建筑師名單里邦马，并在一次國際大展上展出。四十歲時，扎哈等來第一個落成項目滋将，維特拉消防局邻悬。這帶動了她事業(yè)的騰飛。她那些復雜而華麗的曲線語言逐漸能夠用前衛(wèi)的技術完成随闽，各種各樣的項目像紙片一樣飛來父丰。

五十歲左右，扎哈獲得了建筑界最高榮譽普利茲克建筑獎掘宪。

△扎哈蛾扇、庫哈斯

△扎哈作品

后現(xiàn)在主義開始后，建筑界進入了多元化的時代魏滚，于是我們看到各種各樣不同背景的建筑師镀首，他們有著許多傳奇的經(jīng)歷。這些經(jīng)歷最終都變成了他們各自的建筑哲學鼠次。社會的多元性給了更多建筑師施展的契機更哄。

當我們談論“三十而已”這四個字，雖然是在強調(diào)個人的奮斗须眷，但其實也無法忽略整個社會和時代的大背景竖瘾。

這個時代孕育不出大文豪沟突，因為我們失去創(chuàng)造文豪的環(huán)境花颗；那么對于這代建筑師而言，我們是否擁有創(chuàng)造精神庇護所的環(huán)境和能力呢惠拭？