竹外疏花? ? 香冷入瑤席
——姜夔詠梅詞賞析
王傳學(xué)
姜夔是南宋中后期著名的詞人, 他一生清貧自守芜繁，以文藝創(chuàng)作自娛戈鲁，詩胡桃、詞迹栓、書法妥粟、音樂無不精善急迂。姜夔詞中媒怯，以梅花為題或關(guān)涉梅花的作品有三十二首骨宠，數(shù)量之多米罚，境界之高钧汹，構(gòu)思之妙，不僅再現(xiàn)了姜夔的生活及感情經(jīng)歷录择，而且還充分顯現(xiàn)了其清空拔莱、高雅的藝術(shù)風(fēng)格类嗤。姜詞中的“梅花”意象，既是作者冷僻辨宠、孤傲人格的比附遗锣，又與縈繞作者心頭的“西湖情結(jié)”和“戀人情結(jié)”? 息息相關(guān)。
先看姜夔詠梅代表作《暗香》《疏影》嗤形。這兩首詞是姜夔的自度曲精偿，詞前有序：
辛亥之冬，予載雪詣石湖赋兵。止既月笔咽，授簡索句，且征新聲霹期，作此兩曲叶组。 石湖把玩不已，使工妓隸習(xí)之历造，音節(jié)諧婉甩十，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗 香
舊時月色吭产，算幾番照我侣监，梅邊吹笛。喚起玉人臣淤，不管清寒與攀摘橄霉。何遜而今 漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆邑蒋。但怪得竹外疏花姓蜂，香冷入瑤席。? ? ? ? 江國医吊，正寂寂钱慢。 嘆寄與路遙，夜雪初積遮咖。翠尊易泣滩字，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處御吞，千樹 壓、西湖寒碧漓藕。又片片陶珠、吹盡也，幾時見得享钞。
疏 影
苔枝綴玉揍诽，有翠禽小小诀蓉，枝上同宿∈畲啵客里相逢渠啤，籬角黃昏，無言自倚修竹添吗。 昭君不慣胡沙遠沥曹，但暗憶、江南江北碟联。想佩環(huán)妓美、月夜歸來，化作此花幽獨鲤孵。? ? ? ? 猶記深宮舊事壶栋，那人正睡里，飛近蛾綠普监。莫似春風(fēng)贵试，不管盈盈，早與安排金屋凯正。還教一片隨波去锡移，又卻怨、玉龍哀曲漆际。等恁時淆珊、重覓幽香，已入小窗橫 幅奸汇。
《暗香》《疏影》是姊妹篇施符。
這兩首詞是文學(xué)史上著名的詠梅詞，是姜夔的代表作之一擂找。南宋詞人張炎在所著《詞源》中說：“詩之賦梅戳吝，惟和靖一聯(lián)而已，世非無詩贯涎，不能與之齊驅(qū)耳听哭。詞之賦梅，惟姜白石《暗香》塘雳、《疏影》二曲陆盘，前無古人，后無來者败明，自立新意隘马，真為絕唱∑薅ィ”此論雖絕對了些酸员，但也代表了當(dāng)時人們的審美情趣蜒车。
所謂“和靖一聯(lián)”，即宋初詩人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺幔嗦，暗香浮動月黃昏”兩句酿愧。姜夔非常欣賞其句，就摘取兩句句首二字邀泉，以之為“自度曲”詠梅詞的調(diào)名嬉挡。白石是南宋大音樂家，妙解音律呼渣，從此兩篇詠梅詞亦可看出其獨創(chuàng)之功棘伴。
白石詞往往有小序，或述作詞緣起屁置，或紀(jì)心緒行蹤焊夸，要言不煩，與詞的內(nèi)容溶為一體蓝角，不可分割阱穗。從題序看，這兩首詞作于南宋光宗紹熙三年辛亥（1191）冬季使鹅，當(dāng)時詞人應(yīng)邀到范成大退休隱居的蘇州附近的石湖別墅作客揪阶。范成大也喜愛梅花，買園種梅患朱，并著有《梅譜》鲁僚。白石投主人之雅好，馳騁才華裁厅，創(chuàng)作了這兩篇詠梅絕唱冰沙。
《暗香》一詞，以梅花為線索执虹，通過回憶對比拓挥，抒寫今昔之變和盛衰之感。全詞共分六層袋励。上片侥啤，開篇至“不管清寒與攀摘”五句為一層，從月下梅邊吹笛引起對往事的回憶茬故。以“舊時月色”開頭盖灸，以往事遞入，落筆便不平凡均牢。已經(jīng)勾勒出了時空范圍糠雨，渲染出了感情基調(diào)∨枪颍回憶舊時甘邀，拉開了時間距離；月色在天垮庐，撐起了空間境地松邪；眼前的景象勾連著過去的經(jīng)歷，令人搖曳生情哨查《阂郑“喚起”二句，又引入懷人層層蕩開寒亥，環(huán)環(huán)相生：由月色寫到“算幾翻照我”邮府，畫出回憶往日情事時的屈指凝神之態(tài)；再寫“梅邊吹笛”溉奕，在月下笛聲中點出“梅”字褂傀；再由笛聲“喚起玉人”，以美人映襯梅花加勤，直欲喧賓奪主仙辟，卻急以“不管清寒與攀摘”收住，化險為夷鳄梅，仍不離詠梅的本題叠国。至此，一幅立體的戴尸，活動的粟焊，有人有物，有情有景孙蒙，有聲有色的生活圖景项棠、藝術(shù)境界，乃展現(xiàn)在讀者的面前马篮。月色下沾乘、笛聲中，一位玉人在犯寒摘梅浑测，境界何其清空幽雅翅阵。賀鑄的一首《浣溪沙》中有“玉人和月摘梅花”之句，意境已自高雅幽美迁央，但與姜白石詞相比掷匠，仍顯單薄。姜詞“不管清寒與攀摘”一句蘊藏著兩層沒有明說的意思：一是“與”人攀摘岖圈，既有與人同摘之義讹语，也有摘梅以贈別人之義，這就暗中用上了“驛寄梅花”的典故蜂科，透露了陸凱的詩句“聊贈一枝春”的一層意思顽决；另一層含義是短条，玉人之所以“不管清寒”，因為她懷著滿腔的熱情才菠，且與外界的“清寒”恰相反襯茸时。
玉人的一片深情密意全都傾注在梅花上，梅花的感情負(fù)載就格外厚重了赋访。開頭幾句寫的是回憶中的情景可都，到“何遜而今漸老”兩句，筆峰陡轉(zhuǎn)蚓耽，境界突變渠牲，由回憶回到現(xiàn)實，由歡樂往事轉(zhuǎn)到而今的遲暮之悲步悠。詞人以何遜自此签杈，是說自己年華已逝，詩情銳減贤徒，面對梅花芹壕，再難有當(dāng)年那種春風(fēng)得意的詞筆了。與上五句相比接奈，境界何等衰颯踢涌。這是第二層。其實詞人當(dāng)時年僅三十五六歲序宦，所以這當(dāng)是自謙之詞睁壁。而且何遜寫的那首《揚州法曹梅花盛開》詩“兔園標(biāo)物序，驚時最是梅”等互捌，實在算不得什么好詩潘明，跟他喜愛梅花，一直掛念著揚州廨舍那株梅樹的心情并不相稱秕噪，可是后來钳降，他從洛陽特意趕回?fù)P州，再訪那一樹梅花時腌巾，卻彷徨終日遂填，不能下筆，連原先那平庸的詩也寫不出來了澈蝙。何遜雖有愛梅之心吓坚，而其才力不逮，沒有做出好詩來（“春風(fēng)詞筆”是指他的《詠春風(fēng)》詩“可聞不可見灯荧，能重復(fù)能輕礁击。鏡前飄落粉，琴上響余聲”，詠物頗稱工細(xì)）詞人以之自比而表示謙遜哆窿，實在蘊含著人生慨嘆链烈。
“但怪得”至上片結(jié)尾為第三層，又把筆鋒轉(zhuǎn)回來更耻，意謂盡管才不附情测垛，見到石湖梅花的清麗幽雅捏膨，亦不免引動詩興秧均，以答謝主人的盛情美意。這幾句映照小序号涯，點明題旨目胡。“竹外疏花链快，香冷入瑤席”誉己，是對石湖梅花的具體描繪。以竹枝映襯疏花域蜗，寫其形貌姿色巨双；以瑤席映襯冷香，寫其高潔的品性霉祸，著墨不多而形神俱現(xiàn)筑累。
下片承上片中寫身世之感。從“江國”到“紅萼無言耿相憶”是第四層丝蹭，感情曲折細(xì)膩而又富于變化慢宗。換頭點明獨處異鄉(xiāng)，空前冷清寂寞奔穿，內(nèi)心情感波瀾起伏镜沽。“寄與路遙贱田，夜雪初積”缅茉，則言重重阻隔，縱然折得梅花也無從寄達男摧，相思之情蔬墩，難以為懷，只有耿耿于懷彩倚，長相憶忘而已筹我。“翠尊易泣帆离，紅萼無言”蔬蕊，詞采甚美。“翠”與“紅”是詞人特意選用的艷色岸夯，用以與上文的“月”麻献、“玉”、“清”猜扮、“瑤”等素潔的字面相“破”勉吻，通過對比，取得相得益彰的色彩效果旅赢。把翠尊而對紅萼齿桃，由杯中之酒想到離人之淚，故曰“易泣”煮盼；將眼前的梅花看作遠方的所思短纵，悄然相對，雖曰“無言”僵控，而思緒之翻騰香到、默默之訴說又何止萬語千言。正是無言勝有言报破，無聲勝有聲悠就。
“長憶曾攜手處”三句是第五層。由“相憶”很自然地接續(xù)到“長記”充易，于是又打開了另一扇回憶的窗子梗脾，寫到當(dāng)年與情人攜手同游梅林的情景。千樹梅花蔽氨，無盡繁英藐唠，映照在寒碧的西湖水面之上。這一片繁梅鹉究，顯得十分壯觀宇立，比起上文的“竹外疏花”來，完全是另一番景象自赔÷栲冢“千樹壓、西湖寒碧”是詞中名句绍妨，境界幽美润脸，詞語精工，冷峻之中透露出熱烈的氣氛他去。詞情發(fā)展至此毙驯，終于形成高潮。
最后兩句又是一層灾测，詞筆頓時跌落爆价，寫到梅花的凋落飄零的肅殺景象。“又片片吹盡也”铭段，語似平淡而感嘆惋惜之情卻溢于言表骤宣。“幾時見得”序愚，應(yīng)是一語雙關(guān)之詞憔披，梅花落了何時再開？相憶之人分別已久何時再逢爸吮？正因為巧妙綰合兩重意思芬膝，所以顯得韻味十分深長。
《暗香》重點是對往昔的追憶拗胜，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤傲的形象蔗候，寄托詞人對青春、對美好事物的憐愛之情埂软。《疏影》一篇纫事，筆法極為奇特勘畔，連續(xù)鋪排五個典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花丽惶，從而把梅花人格化炫七、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層钾唬。
上片寫梅花形神兼美万哪。“苔枝綴玉”三句自成一段抡秆，它描繪了一株古老的梅樹奕巍，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿儒士。苔枝的止，長有苔蘚的梅枝。綴玉着撩，梅花象美玉一般綴滿枝頭诅福。這三句用了一個典故。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事拖叙，見于曾慥《類說》所引《異人錄》氓润，略謂：隋開皇年間，趙師雄調(diào)伍廣東羅浮薯鳍，行經(jīng)羅浮山咖气，日暮時分，在梅林中遇一美人，與之對酌采章，又有一綠衣童子歌舞助興运嗜，“師雄醉寐，但覺風(fēng)寒相襲悯舟，久之東方已白担租，起視大梅花樹上有翠羽剌嘈相顧，月落參橫抵怎，惆悵而已奋救。”
原來美人就是梅花女神反惕，綠衣童子大亮以后就化為梅樹枝頭的“翠禽”了尝艘。詞人用這個典故，入筆很俏姿染，只用“翠禽”略略點出背亥。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)悬赏，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇狡汉。這個典故，使得梅花與羅浮神女融為一體闽颇，似花非花盾戴，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩兵多。
“客里”三句由“同宿”尖啡，轉(zhuǎn)向孤獨，于是引出第二個典故——詩人杜甫筆下的佳人剩膘。杜甫的《佳人》一詩衅斩，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷援雇。天寒翠袖薄矛渴，日暮倚修竹”共”這位佳人具温，是詩人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來比喻梅花筐赔，以顯示它的品性高潔铣猩，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污茴丰。詞人在引出佳人這個藝術(shù)形象之前达皿，先寫了“客里相逢”一句天吓，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫了“籬角黃昏”一句峦椰，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景龄寞，透露了一點冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格汤功。
“昭君”至上片結(jié)句是詞中重點物邑，寫梅花的靈魂。意謂：梅花原來是昭君的英魂所化滔金，她不僅有絕代佳人之美容色解，而且更有始終榮辱于祖國的美好心靈。這幾句用王昭君的典故餐茵，詞人的構(gòu)思科阎，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三：“群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村忿族。一去紫臺連朔漠锣笨，獨留青冢向黃昏。畫圖省識春風(fēng)面肠阱，環(huán)佩空歸月夜魂票唆。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論屹徘。”
“一去紫臺”句衅金，被詞人加以想象噪伊，強調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮氮唯，說昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨”鉴吹，化為了幽獨的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿惩琉，這對同情她的遭遇的人們是一種慰藉豆励；同時，把她的哀怨身世賦予梅花瞒渠，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致良蒸。
換頭三句推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌伍玖，美的靈魂嫩痰，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。用的是壽陽公主的典故窍箍。蛾串纺，形容眉毛的細(xì)長丽旅；綠，眉毛的青綠顏色纺棺￠希《太平御覽》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下祷蝌，梅花落公主額上茅撞，成五出花，拂之不去杆逗∠绯幔皇后留之，看得幾時罪郊，經(jīng)三日蠕蚜，洗之乃落。宮女奇其異悔橄，競效之靶累，今‘梅花妝’是也⊙⑴保”“猶記深宮舊事”一句綰合兩個典故挣柬，王昭君入宮久不見幸，積悲怨睛挚，乃請行邪蛔，遠嫁匈奴，也是“深宮舊事”扎狱，“猶記”二字一轉(zhuǎn)侧到，就引出“梅花妝”的故事來了。那人正睡里淤击，飛近蛾綠“匠抗，寫出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫出了梅花隨風(fēng)飄落時的輕盈樣子污抬。這個典故帶來了一股活潑松快的情調(diào)汞贸，使全詞的氣氛得到了一點調(diào)劑。
最后一個典故是漢武帝“金屋藏嬌”事印机，《漢武故事》載矢腻，漢武帝劉徹幼時曾對姑母說：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之也耳贬√けぃ”盈盈，儀態(tài)美好的樣子咒劲，這里借指梅花顷蟆。這三句由梅花的飄落引起了惜花的心情诫隅，進而聯(lián)想到護花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合帐偎，是全詞的題旨所在逐纬。“莫似春風(fēng)削樊，不管盈盈”豁生，直是殷切的呼喚，“早與安排金屋”漫贞，更是熱切的希望甸箱。可是到頭來迅脐，“還教一片隨波去”芍殖，花落水流，徒有惜花之心而無護花之力谴蔑，梅花終于又一次凋零了豌骏。
五個典故，五位女性隐锭，包括了歷史人物窃躲、傳奇神話、文學(xué)形象钦睡；她們的身分地位各有不同蒂窒，有神靈、有鬼魂荞怒，有富貴刘绣、有寒素，有得寵挣输、有失意；在敘述描寫上也有繁有簡福贞、有重點有映帶撩嚼，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切。
“卻又怨挖帘、玉龍哀曲”完丽，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。馬融《長笛賦》：“龍鳴水中不見己拇舀，截竹吹之聲相似逻族。”故玉龍即玉笛骄崩。李白詩云：“黃鶴樓中吹玉笛聘鳞，江城五月落梅花”薄辅。“哀曲”當(dāng)是《梅花落》那支古代曲子抠璃。這是從音樂這一側(cè)面來申明愛護梅花的重要性站楚。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的搏嗡，臨近收拍窿春，詞人著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢采盒，以便讓他所獨創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來旧乞。
“等恁時，重覓幽香磅氨，已入小窗橫幅尺栖。”又從繪畫這一角度加以深化主題悍赢【鐾《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時月色”相呼應(yīng)的，那么左权，? ? “小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了皮胡。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”赏迟，非常好看屡贺。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象锌杀，梅花的性格甩栈，梅花的靈魂，梅花的遭遇糕再，寄托了詞人身世飄零的感嘆枉长，表現(xiàn)了對美好事物應(yīng)及時愛護的思想。
姜夔作《暗香》开镣、《疏影》詞哗咆，的確是“自立新意”，新在何處猾担？在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫法袭灯，不再是單線的、平面的描摹刻畫绑嘹，而是攝取事物的神理稽荧，創(chuàng)造出了多線條、多層次工腋、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化姨丈、人格化的藝術(shù)形象畅卓。作者調(diào)動眾多素材，大量采用典故构挤，有實有虛髓介、有比喻有象征，進行縱橫交錯的描寫筋现；支撐起時間唐础、空間的廣闊范圍，使過去和現(xiàn)在矾飞、此處和彼地能夠靈活地一膨、跳躍地進行穿插；以詠物為線索洒沦，以抒情為核心豹绪，把寫景、敘事申眼、說理交織在一起瞒津，并且用顏色、聲音括尸、動態(tài)作渲染描摹巷蚪，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實的作用，這樣濒翻，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫照屁柏。
再看《江梅引》：
小序：予留梁溪，將詣淮南不得有送，因夢思以述志淌喻。
人間離別易多時。見梅枝雀摘，忽相思裸删。幾度小窗，幽夢手同攜阵赠。今夜夢中無覓處 烁落，漫徘徊，寒侵被豌注，尚未知。? ? ? ? 濕紅恨墨淺封題灯萍。寶箏空轧铁，無雁飛〉┟蓿俊游巷 陌齿风，算空有药薯、古木斜暉。舊約扁舟救斑，心事已成非童本。歌罷淮南春草賦，又萋萋 脸候。漂零客穷娱，淚滿衣。
在白石詞中运沦，對梅花的描寫總是與其對合肥情人的追憶聯(lián)系在一起的泵额，這成為白石心中一個解不開的“情結(jié)”，因此携添，睹梅懷人成為白石詞中常見的主題嫁盲。
這首《江梅引》正是如此。宋寧宗慶元二年丙辰之冬烈掠，姜白石住在無錫梁溪張鑒的莊園里羞秤，正值園中臘梅綻放，他見梅而懷念遠在安徽合肥的戀人左敌，因作此詞瘾蛋，小序指出：“予留梁溪，將詣淮南不得母谎，因夢思以述志瘦黑。”說明這是藉記夢而抒相思之作奇唤。
上片以悲歡兩種不同夢境反映相思之情幸斥。“人間”三句咬扇，回想起五年前兩人依依難舍的惜別場面甲葬，時光流逝，匆匆五年過去懈贺，相會仍是無期经窖。看到“翦翦寒花小更垂”的臘梅梭灿，相思之情画侣，悄然而生。然思而不見堡妒，就只能在夢中尋覓配乱。
“幾度”句，寫兩人歡會夢境。小窗之下搬泥，伊人幾度進入詞人的夢境桑寨，仿佛當(dāng)年兩人攜手出游，蕩舟賞燈忿檩，移箏撥弦尉尾，其樂融融≡锿福“今夜”四句沙咏，寫另一種夢境，今夜卻是“悠悠生死別經(jīng)年兽掰，魂魄不曾來入夢”芭碍，詞人只好在凄涼的庭院中獨自徘徊，卻一無所見孽尽，不禁悲從中來窖壕，以致寒氣侵入衾被，也感覺不到杉女。兩種夢境相比瞻讽，前者能給予暫時的安慰，后者卻帶來無限的傷感熏挎。夢境速勇，本來是虛無縹緲的，詞人正是借此進一步訴述別后對情人刻骨銘心的相思之情坎拐。白石寫夢烦磁，多用提空描寫，即不拘泥于對夢境本身的細(xì)膩描寫哼勇，而是化實為虛跳出夢境都伪，重在敘寫對夢境的難以言傳的獨特感受。
下片“濕紅”三句：薄薄香箋积担，和淚寫成陨晶，而無限傷心往事，盡在其中帝璧；所恨的是書已成而信難通先誉。于是想起伊人當(dāng)年彈箏情狀：“纖指十三弦，細(xì)將幽恨傳的烁。當(dāng)筵秋水慢褐耳，玉柱斜飛雁】是欤”如今玉顏既不可見漱病，那玉柱斜列如飛雁的寶箏也蹤影全無买雾。“無雁飛”杨帽，包融有二層含意，一是指伊人不見無人彈箏嗤军，另一是無雁傳書注盈，音問難通。這一種刻骨相思之情叙赚，又能訴與誰人說老客？
“俊游”四句，通過回憶透露內(nèi)心的惆悵和傷感震叮。先憶舊日攜手同游之地胧砰，恐怕巷陌依稀而人事已非，那斜陽枯樹苇瓣，徒然增人悲思尉间，正是“樹猶如此，人何以堪击罪？”再念別時曾指花相約：“問后約哲嘲、空指薔薇，算如此江山媳禁，甚時重至眠副。”在送人往合肥詩中竣稽，也曾表示后會有期：“未老劉郎定重到囱怕，煩君說與故人知毫别。”但如今看來是泛舟同游的舊約已難以實現(xiàn)债沮，這種悲苦的心事也只能深埋于自己的心底了硅蹦。
“歌罷”兩句：眼下冬將盡而草已青，春草萋萋歸期何時署咽？一種惆悵迷離之感彌漫心頭慕匠，無人與說歹苦。結(jié)尾兩句，總收全詞：夢已醒屉凯，人不歸：淚下沾襟，是既恨相見之難，兼以自嘆飄泊衡蚂，自傷身世。白石一生布衣年叮，雖不乏名公臣卿與之交游具被，但仍多有寄人籬下，仰人鼻息之感只损。白石戀情詞注重的不是聲色描寫硬猫，也不是行動描寫，而主要是反復(fù)傾訴一種難言的內(nèi)心感受改执，故以蘊藉深摯見長，本詞也不例外坑雅，可說是落落而多低徊不盡的風(fēng)致辈挂。
再看他的《鬲溪梅令》：
小序：丙辰冬，自無錫歸裹粤，作此寓意终蒂。
好花不與殢香人，浪粼粼遥诉。又恐春風(fēng)歸去綠成陰拇泣，玉鈿何處尋。
木蘭雙槳夢中云矮锈，小橫陳霉翔。漫向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春苞笨。
一般詞人寫戀情詞债朵，或多依紅偎翠的狎摯描寫，或多秦樓楚館的聲色描寫瀑凝。白石詞則不然序芦，有的只是“美人如花隔云端”的抒情，給人一種可愛慕不可褻瀆的高雅感覺粤咪。這是因為白石本人用情專一谚中，他除了在詞中提到合肥情侶外，沒有提過他人寥枝。此詞正是懷人之詞宪塔。在這首詞中，詞人靈心獨運脉顿，用想象營造出一如夢如幻蝌麸、恍惚迷離的意境，極富朦朧之美艾疟。
“好花不與殢香人”来吩，起筆運用提空描寫敢辩，空中傳恨。好花即梅花弟疆，亦暗喻所念之情人戚长。以好形容花，純?nèi)豢谡Z而一往深情怠苔。殢香人是詞人自道同廉。好花不共惜花人，美人不與憐香惜玉者柑司，傳盡天地間一大恨事迫肖。“浪粼粼”攒驰，詞人寤寐求之蟆湖，求之不得，想象之中玻粪，遂覺此梅花所傍之溪水隅津，碧浪粼粼，將好花與惜花人遙相隔絕劲室。正是盈盈一水伦仍，隔斷萬古柔情。此即調(diào)名“鬲溪梅”之意很洋。
“又恐春風(fēng)歸去綠成陰充蓝，玉鈿何處尋《撞”想望好花棺克，在水一方。只怕重歸花前线定，已是春風(fēng)吹遍娜谊，綠葉成陰，好花已無跡可尋斤讥∩唇裕“又恐”二字，更道出年年傷春傷別的無限傷感芭商。玉鈿本為女子之首飾派草，此轉(zhuǎn)喻梅花之芳姿。此詞本以好花象征美人铛楣，此則用首飾比喻好花近迁，喻中有喻，而出入無間簸州，真如羚羊掛角鉴竭，無跡可求歧譬。尤妙者，由玉鈿之一女性意象搏存，遂幻出過片之美人形象瑰步，真是奇之又奇。
“木蘭雙槳夢中云璧眠，小橫陳缩焦。”全幅詞境本來全是想象责静，過片二句袁滥，則是想象中之想象，可謂夢中之夢灾螃，幻中之幻呻拌。夢寐中，詞人忽與久違之美人重逢睦焕，共蕩扁舟于波心，恍若遨游于云表靴拱±埃“小橫陳”三字，為連綿句袜炕，描繪出美人斜倚舟中之態(tài)本谜。“橫陳”二字偎窘，寫出美人之奇艷乌助，盡傳心中之美感。狀以小字陌知，愈見化艷冶為美好他托。碧浪粼粼，與美人蕩舟天外仆葡，天光云影赏参，物我皆忘，這種超凡脫俗的境界沿盅，實為詞人平生夢寐追求所幻出的具備理想神采之意境把篓。然而，夢有夢后人醒腰涧，云有風(fēng)流云散韧掩。結(jié)筆二句，已從夢幻跌回想象中之現(xiàn)境窖铡×迫瘢“漫向孤山山下覓盈盈坊谁，翠禽啼一春。? ”夢醒云散窒悔，如花美人無法尋覓呜袁，即好花亦不可得。此情此景简珠，人何以堪阶界？從過片至結(jié)筆，詞境情節(jié)呈大幅度跳躍聋庵、裁云縫月之妙膘融，盈盈本為美人之形容，此又借美人轉(zhuǎn)喻好花之芳姿祭玉，一語雙關(guān)氧映，美人之形象又幻化為想象中之好花。句首下一漫字脱货，寫盡好花亦不可求之失落感岛都。惜花人空向孤山山下尋覓好花，而好花終不可得振峻，整個春天臼疫，唯聞翠禽對鳴而已。孤山扣孟，本指杭州西湖之孤山烫堤。多梅花，昔為梅妻鶴子之林逋隱居之處凤价。詞中之孤山鸽斟，借為好花之地之代語而已。
空向好花之地尋覓好花利诺，意味著惜花人縱然重歸故地富蓄，也已是花落人空，唯有綠葉成陰慢逾，鮫銷淚痕了格粪。“一春”二字結(jié)穴氛改，用凄美之字面帐萎，象征時間之綿延，寫出詞凄艷哀絕的愛情悲劇胜卤，真是“天長地久有時盡疆导，此恨綿綿無絕期”了。結(jié)句暗用一則神異傳說葛躏〕憾危《龍城錄》云：趙師雄悠菜，睢陽人，（隋）開皇中過羅浮山败富，天寒日暮悔醋，見林間有酒肆，旁有茅舍兽叮，一美人淡妝靚逸芬骄，素服出迎，相與扣酒家門共飲鹦聪，不覺醉臥账阻。即覺，乃在大梅樹下泽本，有翠羽嘈唧其上淘太，月落參橫，惆悵而已规丽。
結(jié)筆暗用這一故事蒲牧，愈增全幅詞境如夢如幻的朦朧美感。
此詞藝術(shù)造詣確有獨到之處赌莺。論意境乃如夢如幻造成，夢中有夢，幻中有幻雄嚣。好花象征美人，煙波象征離絕喘蟆，此是詞中第一境界缓升。木蘭雙槳，夢中美人蕴轨，乃夢中之夢港谊，幻中之幻，是第二境界橙弱。第一境界實為詞人平生遭際之寫照歧寺，第二境界則為其平生理想之象征。論意脈則如裁云縫月棘脐，無跡可求斜筐。上片以玉鈿喻好花，遂幻出如花之美人蛀缝；下片用盈盈喻好花顷链，又由美人幻為好花。故過片夢境之呈現(xiàn)屈梁，真如空中之音嗤练，水中之月榛了，玲瓏剔透，不可湊泊煞抬。論聲韻則如敲金戛玉霜大，極為美聽。全詞八拍革答，句句葉韻战坤，用平聲真文等韻，誦之如聞笙簧蝗碎。句中兼采雙聲湖笨、疊韻、疊字蹦骑，如好花慈省、浪粼為雙聲，成陰眠菇、雙槳边败、夢中為疊韻，粼粼捎废、山山笑窜、盈盈為疊字，尤增音節(jié)之美登疗。這是因為白石不僅精于填詞排截，亦妙解音律，以音樂人的身份寫詞辐益，自是千錘百煉断傲，刻意求工了。楊萬里曾激賞白石之詩“有裁云縫月之妙思智政，敲金戛玉之奇聲”（見《直齋書錄解題》引）认罩，可以移評此詞。
