昨天發(fā)布了征集“成長反饋”的文章膜廊。
不知道有多少人看了要求之后皺起了眉頭，尤其是那1500字的要求弃理。
不要擔心溃论。為了讓大家能夠更好地記錄自己的成長，我把“上一輩子”總結(jié)的關(guān)于寫作的經(jīng)驗分享給大家痘昌。
做什么事情都要講方法钥勋、有耐心，寫作也一樣辆苔。
相信看完這篇文章之后算灸，你會對寫作有新的認識。
文中所有的參考閱讀驻啤，都可以到微信公共賬號“學習學習再學習”中回復關(guān)鍵字“判斷”查看菲驴。
注意：此篇文章略長，七千多字骑冗。其中有一些細節(jié)貌似不重要卻需要認真思考赊瞬，所以請找個安靜時段閱讀。
文章大綱
三條基礎(chǔ)常識建議
內(nèi)容質(zhì)量判斷原則
關(guān)于所謂文采判斷
格式化寫作的好處
你為什么非寫不可
正文
審美常常并不需要知道原理贼涩，但創(chuàng)造美的人必須有方法論巧涧，否則不可能持續(xù)創(chuàng)造，應(yīng)該是這個道理罷遥倦？我們?nèi)ゲ宛^吃飯谤绳，好不好吃，常常并不需要我們先有精湛的廚藝袒哥，但廚子卻是必須知道“怎樣做才能好吃”的人缩筛。
（一）三條基礎(chǔ)常識建議
看別人文章的時候，我們好像都很“自然”地知道那文章的質(zhì)量高低堡称∠古祝可一旦自己寫出來的東西擺在眼前，我們好像瞬間智商就不夠用了：
自己寫得究竟是否足夠好呢却紧？
我常年寫婿失，也經(jīng)常面臨這個問題，因為這世界并不總是給我直截了當啄寡、因果明晰的反饋；相反哩照，它總是讓我意外：很認真寫出來的東西竟然根本沒有預(yù)期的反應(yīng)挺物，隨便搞搞的東西卻竟然滿天飛……
我自己經(jīng)歷過的例子很多，比如飘弧，《放下你的無效社交》那一篇就是典型识藤。說實話砚著，那篇真的不是整本《把時間當作朋友》里我個人最得意的文章，結(jié)果呢痴昧？這些年里滿天飛稽穆、四處轉(zhuǎn)、各路大 V 吐血推薦的偏偏就是這一篇……并且赶撰，那標題其實也是別人“斷章取義”的舌镶，根本就不是我的原意！
所以豪娜，第一條建議就是：多寫餐胀、多寫、多寫……
這就跟日本的棒球運動員王貞治能打出最多全壘打的秘訣一樣：多揮桿瘤载。多寫這事兒否灾，對作者來說，除了是為了不斷磨煉自己的寫作技能之外鸣奔，更重要的在于墨技，只有這樣，才能跳出“我怎么知道別人要什么挎狸？扣汪！”的怪圈。
第二個建議是：認真思考所選擇品類的受眾屬性伟叛。
我個人在很多年前選擇了“成長方法論”這個品類私痹。在這個選擇之后，判斷自己寫出來的東西好不好统刮，或者“讀者感覺好不好”紊遵，就有了很簡單的判斷依據(jù)：
這篇文章對讀者究竟是否真的有用？
注意侥蒙，不是“感覺有用”暗膜，而是“真的有用”。這么簡單的判斷依據(jù)其實并不像看起來那么簡單——因為一不小心就被那些“感覺你的文章沒用”鞭衩、“感覺那些沒用的東西有用”的人所反向塑造学搜，為了關(guān)注度或者傳播去寫那些“感覺有用”可其實卻不僅沒用甚至有害的東西……
參考閱讀：《反向塑造——暗流涌動的勢力》
如果你寫的是散文或者詩歌那也許意境最重要；如果是短篇小說那也許創(chuàng)意最重要论衍；如果是報告文學那也許真相最重要瑞佩；如果是劇本那也許結(jié)構(gòu)最重要……總之，只要說定了品類和讀者群坯台，總是可以通過這個簡單的問題找到判斷依據(jù)：
“什么對讀者來說最重要炬丸？”
我在寫說理類文章的時候，總是去認真思考三個要素：
簡單 vs. 復雜
已知 vs. 未知
次要 vs. 重要
我有沒有向讀者展示某件貌似很簡單的事情其實是非常復雜的蜒蕾？或者反過來稠炬，我有沒有做到化繁為簡焕阿？我有沒有讓讀者意識到某件看起來已知的事情其實是未知的？或者反過來首启，我有沒有做到讓讀者意識到某件貌似未知的事情其實是早就知道的暮屡？我有沒有讓讀者意識到某件事是積極重要的？或者反過來毅桃，我有沒有做到證明給讀者看褒纲，某個他們一直重視的東西其實是次要的？——概括起來疾嗅，就是不管怎樣外厂，都要真相。
這樣簡單的自問代承，常常有很好的效果汁蝶。當然，大家都看到了论悴。
講到這里就引出了第三個建議：寫作是雙向溝通而不是單向表達掖棉。
大多數(shù)人總是誤以為寫作是一種表達方式，進而當遇到差評的時候會生氣膀估，認為對方“不識貨”……這其實是幼稚的——對方原本就沒有識貨的義務(wù)和責任搬：ァ！
溝通最大的難度在于理解對方察纯。寫作的真正難度在于當作者意識到自己是與一百人帕棉、一千人、一萬人饼记、十萬人……甚至千萬讀者說話的時候香伴，有沒有能力做到自己說的話足夠準確乃至于不被誤解，自己說的話是否足夠恰當乃至于沒有傷及無辜具则，自己說的話是否足夠完整乃至于即便是遺漏了或者得罪了某一類人也在所不惜……大多數(shù)人沒有這樣的自我訓練即纲。
我撿便宜的地方在于我做過老師，有足夠的經(jīng)驗去了解博肋、發(fā)現(xiàn)低斋、應(yīng)對、甚至提前設(shè)計匪凡，去應(yīng)對那些貌似莫名其妙的反應(yīng)膊畴，而不是在那里發(fā)呆：“啊病游？巴比！怎么還有人是這樣的！”
我有個類比，能真正理解的人其實并不多：
當眾講話轻绞、公開寫作，基本上是個“尋找最大公約數(shù)的游戲”佣耐。
這也是為什么絕大多數(shù)寫作者其實自己并沒有意識到有一個玻璃天花板存在的原因政勃。我一直覺得一個作者的玻璃頂在于大多數(shù)人完全沒有想到的因素：
你有能力理解多少人，就最多能擁有多少讀者兼砖。
所以奸远，我總是說，網(wǎng)紅可不是那么好當?shù)姆硇Ｈ羰菦]有一些提前的訓練和積累懒叛，真的直接給你一千萬關(guān)注者，明天你就可能因為說錯了某句話而身敗名裂耽梅，你信不薛窥？
小結(jié)一下，以下這三個方面需要深入思考：
多寫眼姐、多寫诅迷、多寫……
認真思考所選擇品類的受眾屬性；
寫作是雙向溝通而不是單向表達众旗。
（二）內(nèi)容質(zhì)量判斷原則
接下來讓我們再從內(nèi)容角度去看看罢杉，怎樣去判斷自己的文章質(zhì)量如何？我自己用兩個基本的原則贡歧，去判斷自己的文章如何：
邏輯嚴謹
論證精彩
邏輯嚴謹貌似是基本要求滩租，但真的很難做到。尤其是當我們寫出來還要發(fā)表的時候——要知道有相當比例的讀者不相信自己的邏輯訓練是有漏洞的利朵，而這個比例其實非常驚人律想。而從另外一個方面來看，自己做到邏輯嚴謹?shù)碾y度遠超絕大多數(shù)人的想象哗咆。
在我看來蜘欲，所謂的邏輯推理，有三個層面：
形式邏輯（Formal Logic）
非形式邏輯（Informal Logic）
認知偏差糾正（Coginitive Bias Correction）
形式邏輯就是我們上學的時候最初學的那些晌柬，比如三段論姥份，一個大前提，一個小前提年碘，推出一個結(jié)論澈歉；當大前提和小前提都正確的時候，結(jié)論必然是正確的屿衅。再比如說或與非的邏輯判斷埃难，A 屬于 B，B 屬于 C，所以 A 必然屬于 C涡尘。
即便是最基本的形式邏輯忍弛，大約就有 70% 的人一輩子都搞不明白 (Costello & Keane, 2000）。形式邏輯處理的是“必然”的推理考抄，經(jīng)過一兩千年的研究细疚，人類終于發(fā)現(xiàn)這種邏輯推理在現(xiàn)實中根本不夠用——
因為現(xiàn)實中更普遍的不是必然，而是“可能”川梅。
由“已知前提”推論出“已知結(jié)論”的意義并不大疯兼，我們需要探索的是“未知”……于是，另外一個邏輯學科出現(xiàn)了贫途，叫“Informal Logic”（姑且翻譯成非形式邏輯好了）吧彪。有興趣的朋友最好去 Wikipedia查找以下關(guān)鍵詞，并通讀一遍：
Informal Logic
List of fallacies
不懂英語真的很吃虧丢早，唉姨裸。我總是主張，“即便是啞巴英語”也是有巨大作用的香拉。
人們普遍畏懼“不確定性”與“未知”啦扬，所以，絕大多數(shù)人其實是“跟著感覺走”凫碌，“聽從內(nèi)心的聲音”扑毡，最終從骨子里就回避學習非形式邏輯，乃至于最終對所身處的世界不可能有清晰的認識盛险。
這道坎很難過去瞄摊，真的很難。但并沒有結(jié)束苦掘，后面還有道坎换帜，很高很高的門檻：認知偏差的糾正。人類對認知偏差的存在及其對此的研究鹤啡，到現(xiàn)在只不過四十多年而已惯驼，從 1972 年才開始的。這個領(lǐng)域的鼻祖是 Daniel Kahneman递瑰，就是那本《Thinking Fast and Slow》的作者祟牲。（《思考：快與慢》）
有興趣的朋友最好去 Wikipedia 上查一下這兩個詞：
Cognitive Bias
List of Cognitive Bias
若是這世界竟然有 70% 的人識別不出以下簡單的形式邏輯錯誤（肯定后件）：
If p Then q,
q, Therefore, p.
那么難度更高的非形式邏輯就有更高比例的人不過關(guān)，而再下一步的認知偏差糾正就更難了……（1 - 0.7 = 0.3） 的 3 次方抖部，相當于大約 2.7%说贝，可見簡單四個字的“邏輯嚴謹”是多么高難的技藝——肯定只有極少數(shù)人才能掌握。事實上慎颗，因為三個層面中乡恕，后兩者都比掌握形式邏輯更難言询，難出很多，所以很可能最終全面掌握的人群比例其實連千分之一都不到……
哦傲宜，對了运杭，還有另外一個意外需要不斷應(yīng)對且必須應(yīng)對（誰讓你選擇公開說話、發(fā)表文章了呢蛋哭？）：邏輯差的人脾氣大县习。
之前我們就說過，寫作其實是雙向溝通而非單向表達谆趾，所以，一方面邏輯嚴謹是對自己的要求叛本，另一方面的挑戰(zhàn)就大了：如何讓更多的邏輯并不嚴謹?shù)淖x者真正理解你所說的話且不引起不必要的情緒沪蓬？難啊来候！
論證精彩其實是最難的部分跷叉，文采、語法营搅、遣詞造句什么的相對來看簡直無關(guān)緊要云挟。再次限于篇幅，在這里我只分享一個我個人認為最重要的部分：如何找到精彩的例子（證據(jù)）转质？
精彩的例子（證據(jù)）是攢出來的园欣，不是找來的。
當我們想要論證一個觀點的時候休蟹，常撤锌荩苦于根本就沒有好例子。這是因為從一開始就錯了赂弓，很多人最終不知所以然地妄想绑榴，“要有個現(xiàn)成的素材庫”就好了——事實上素材庫從來都在那里啊，圖書館盈魁、互聯(lián)網(wǎng)翔怎，搜索引擎，怎么可能有比圖書館杨耙、互聯(lián)網(wǎng)更大更好的素材庫了呢赤套？
秘訣在于：長期且系統(tǒng)地收集整理證據(jù)（例子）。
“長期”這兩個字已經(jīng)把九成的寫作者干掉了——絕大多數(shù)人一生都沒有能夠擺脫“臨時抱佛腳”的窘境按脚。想要“系統(tǒng)”于毙，起碼要做到兩點：
知道自己要什么？
琢磨手里的東西可以用在哪些地方辅搬？
其實例子啊唯沮、證據(jù)啊脖旱，滿天飛的。大多數(shù)人只是因為“沒仔細想過自己要的是什么”介蛉，好例子好證據(jù)對他們來說總是擦肩而過來無影去無蹤春夢了無痕萌庆。
舉個例子，我個人長期琢磨“Serendipity”（驚喜）這事兒币旧，所以攢下了無數(shù)關(guān)于好運氣践险、壞運氣的例子。有一天我在寫《如何把壞運氣變成好運氣吹菱？》的時候巍虫，可選的例子可以說干脆是一大筐。當我引用了《Success Equation》里面的一個例子鳍刷，證明“有些事就是純粹的好運氣”之后占遥，需要一個例子證明“有些錯人就是純粹的壞運氣”（正反兩面說事兒不是最常用的手段么！）输瓜，那我就在那一大筐里翻唄瓦胎，居然翻到一個例子所涉及到的彩票獎項與上一個例子是同一個！這對我來說就是“Serendipity”（驚喜）尤揣，讀者讀到的時候搔啊，一定會與許多年前被一些作者驚倒的我一樣，驚訝：“他是怎么做到連這種東西都找得到的北戏？负芋！”
參考閱讀：《如何把壞運氣變成好運氣？》
例子最欠、證據(jù)攢得足夠多了示罗，“精彩”的發(fā)揮余地就很大，否則就完全沒有可能芝硬。在寫上面那篇文章的時候蚜点，我還饒有興趣地把玩了另外一個好運厄運盤雜在同一個人身上的例子，最終并沒有用拌阴，因為感覺精彩是足夠精彩绍绘，但容易分散注意力。
有一個日本人迟赃，是三菱公司的員工陪拘，在外地的分公司出差，最后一天上班的途中發(fā)現(xiàn)自己忘帶工牌了纤壁，所以回去取左刽，路上又出了點問題，結(jié)果肯定要遲到了酌媒∏烦眨可恰恰是因為遲到才撿回來一條命迄靠，因為當時這位員工上班的城市叫“廣島”……你猜出來了，原子彈把整個城市銷毀了喇辽，而這位名叫山口彊的日本人就這樣因為遲到而撿了一條命掌挚。一路踩著尸體，山口疆只有一個念頭菩咨，回家吠式！可是他家住在哪兒呢？長崎……等他趕回長崎休整一下去三菱公司上班的時候抽米，上司很生氣特占，認為山口疆撒謊，“怎么可能只一顆炸彈就毀掉一座城市了呢云茸？” 話音剛落摩钙，一道白光……長崎縣也沒了〔楸纾可山口疆居然還是沒被炸死……一直活到 2010 年。
你看网持，很多人問我宜岛，你是如何“長期、持續(xù)創(chuàng)作的功舀？” 我總是沒辦法一兩句話說清楚：寫并不難萍倡，難的是正確思考和系統(tǒng)積累。還是那句話：“你做了哪些別人看不到的工作辟汰？”
參考閱讀：《你付出了哪些別人看不到的努力列敲？》
十多年前我在新東方講課的時候，就給學生講這個道理帖汞，好例子是攢出來的戴而，不是想出來、憋出來的——其實很多學生反感翩蘸，因為他們想要一個快速解決他們當前尷尬的所謂“考試技巧”所意，并且理直氣壯，“我不就是為了這個才交錢來新東方的嘛催首！” 我不管扶踊，我只講我自己確定是對的東西。有些人就是找騙的郎任，綽號統(tǒng)稱“別人不騙他他就不舒服斯基”秧耗。誰愛騙他們誰就騙他們?nèi)ィ覒械酶蛇@事兒舶治。
（三）關(guān)于所謂文采判斷
說完了基本常識和內(nèi)容質(zhì)量之后分井，我們再來看看所謂的文采车猬。我從不認為自己寫的東西是有文采的，因為我在這方面花費的心思很少杂抽。但我也確實研究過如何提高所謂的文采诈唬。然后我找了兩個我自己覺得最容易把握且效用最高的要素：
修辭
韻律
修辭有很多種，我只用一種：“類比”——這方面《圍城》是我的唯一教材缩麸。類比的好處很少有人深入探究铸磅，在我看來類比是一種非常特殊且有效的“溝通”工具，我找到對方（我的所謂“對方”其實是很多很多人）已知的點杭朱，然后用那個對方已知的點讓對方理解對方之前未知的點——這多精妙霸淖小！還有就是弧械，“你怎么知道對方哪些未知八酒、哪些已知？” 這還是靠積累和經(jīng)驗叭刑啤羞迷！一些人通過長期耐心溝通觀察的結(jié)果就是可以做到“未卜先知”。
關(guān)于類比画饥，《新生——七年就是一輩子里》里衔瓮，有較為詳細的論述。有興趣的朋友可以去研讀——對抖甘，就是研讀热鞍，不是泛讀。
參考閱讀：《類比及其方法論》
而韻律這東西衔彻，其實是小學的時候就學過的薇宠，說話寫字的時候，多一份打磨就有艰额，不刻意就沒有澄港。在我看來，無非兩個方面（這兩方面都是最容易把握的）悴晰，韻腳和節(jié)奏慢睡。我們平時講話是沒必要每句話都恪守韻腳的，但寫文章的時候總有那么一兩個地方應(yīng)該注意韻腳铡溪，這不僅是基本功漂辐，也是最容易加分的選擇。
我認識一個微博紅人棕硫，琦殿髓涯，按我的評估，她就是文字韻律講究的寫手哈扮，我閑著沒事兒的時候就常常琢磨她的文字玩玩纬纪。而所謂的節(jié)奏蚓再，落實到文字上，那就是長短相間的句子和意群了——這也是一個特別容易掌握卻很少有人注意到的重要因素包各。揣摩一段時間摘仅，無論是誰都能學會。
事實上问畅，絕大多數(shù)被理解為“文采”的東西娃属，最終其實是思考與習慣的結(jié)果。前兩天看到這樣一個關(guān)于投資需要投資者獨立思考的文案：
……若你懶于學習护姆，拒絕獨立思考矾端，隔壁還有 e 租寶！
這樣的“文采”之所以最終能展現(xiàn)出來卵皂，是因為作者知道韻腳的重要秩铆，于是早就養(yǎng)成了寫字的時候不由自主地考慮它的習慣，并且灯变，作者也知道“論證精彩”的必要性殴玛，所以舉例的時候知道“必要時要找到與時俱進的例子”，也知道“最好產(chǎn)生令讀者意外的效果”等等……這些更多都是思考與習慣的結(jié)果罷添祸？
（四）格式化寫作的好處
最后族阅，談?wù)勊^的格式化寫作。
很多人并不屑于格式化寫作這種方式膝捞，認為“每次都要有創(chuàng)意才對”——事實上，格式化寫作并不排斥創(chuàng)意的愧沟。
最極端的“格式化寫作”方式就是“改編”蔬咬，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》不知道被改編（或稱“微調(diào)”）了多少次，許多年過去沐寺，全球范圍內(nèi)每年都會有至少二三十部的電影林艘、舞臺劇改編自這個故事。每一個都有些許的動人創(chuàng)意混坞。比如狐援，羅密歐的孝心出發(fā)點可能更換一下就像是一個新故事了，再比如把故事的發(fā)生時間挪到 2016 年就是現(xiàn)代版了究孕，或者把故事發(fā)生的時間放到 2036 年就可能是科幻版了……
最厲害的格式化寫作通常都是把結(jié)構(gòu)與元素抽象到極點之后啥酱，進行格式化。這就是為什么電影會有很多類型片的重要原因：武俠片厨诸、驚悚片镶殷、復仇片、黑社會片微酬、賭片绘趋、愛情片颤陶、喜劇片……其實都是“格式化創(chuàng)作的典范”。比如陷遮，大家喜歡看的《盜夢空間》滓走，就是類型片的一種，盜賊片帽馋。套路是很常見的：
一個有特殊技能的人基于種種原因有解不開的困境搅方，出路只有一個：完成一個看似不可能的偷盜任務(wù)……
他不可能獨立完成任務(wù)，所以要組建一個團伙茬斧，通常是各類雞鳴狗盜腰懂，然后在招募過程中通過一些對白向觀眾鋪墊一些未來用得著的“技術(shù)細節(jié)”……
接下來是一路遇到各種麻煩，差一點成功卻失敗项秉，幾乎徹底失敗而后“天無絕人之路”式的反轉(zhuǎn)绣溜，最后意外成功……
當然還可以繼續(xù)細化下去。反正套路就是“俗套”娄蔼，有一點點驚喜就已經(jīng)相當不錯怖喻。
虛構(gòu)類寫作如此，非虛構(gòu)類呢岁诉？想想吧锚沸，所有論文都是有套路的：
提出一個觀點；
說明這個觀點的意義究竟有多大涕癣；
證明這個觀點哗蜈；
駁斥對這個觀點的質(zhì)疑聚至；
說清楚這個觀點的超級意義……
甚至可以更簡單奕坟。我寫《七年就是一輩子》的所有文章都是一模一樣的套路，簡單講仑撞，就是：
說清楚一個重要的概念只搁。
展開了之后還是套路：
我要說的是什么概念音比？
這個概念為什么重要？
這個概念普遍被如何誤解氢惋？
這個概念實際上是怎么回事兒洞翩？
正解這個概念有什么意義？
如何正確使用這個概念焰望？
錯誤使用這個概念有什么可怕之處骚亿？
這個概念與什么其他重要的概念有重要的聯(lián)系？
而我自己也有一套體系支撐這種模式化寫作：
所謂的聰明熊赖，指的就是一個人腦子里擁有足夠多的循未、清楚、正確、必要的概念的妖，并且在這些概念之間建立了足夠多的绣檬、清楚、準確嫂粟、必要的關(guān)聯(lián)娇未。
進而，又定義了進步與成長：
所謂的進步與成長星虹，無非就是不斷習得新的重要的概念與關(guān)聯(lián)零抬，不斷更新已有的概念與關(guān)聯(lián)。這個過程不大可能是瞬間完成的宽涌，只能靠積累——這是長期的掙扎平夜。
于是，我甚至可以組織一個社群去進行“規(guī)男读粒化的格式化寫作”：
大家都想成長忽妒，那就一起成長。擺脫孤獨感兼贸，擺脫外界的打擊段直，相互鼓勵，相互分享溶诞。大家相互分享自己新習得的概念與關(guān)聯(lián)鸯檬，分享習得的過程（包括艱辛與喜悅），分享習得之后的感受……通過集體的“格式化寫作”螺垢，記錄喧务、分享整個過程。
有確定目標和標準的大規(guī)模的格式化寫作枉圃，最終就會形成所謂的“眾創(chuàng)書籍”——我寫的只是一個起點蹂楣，我相信大家寫的放在一起，最終肯定比我一個人寫的更好讯蒲，更有價值，更有傳播意義肄扎。
當然墨林，這是個嘗試——前所未有的嘗試。做這樣“創(chuàng)新”的事情犯祠，通常并不會被外界徹底理解旭等。好在我對這種情況有非常豐富的經(jīng)驗，知道做這種事情不可能依賴外界的鼓勵衡载，只能依靠自己的決心以及同伴之間的相互幫助——看《The Walking Dead》 最大的收獲和感悟就是：
怎樣成為戰(zhàn)友搔耕？只有主動貢獻主動犧牲的人才可能有戰(zhàn)友，才可能有團隊——否則都是早晚崩潰的團伙……
參考閱讀：《沒朋友難以幸福、沒戰(zhàn)友無法成就》
（五）你為什么非寫不可
之前提到過“寫作不是單向表達弃榨，而是雙向溝通”菩收。這就引發(fā)了關(guān)于另一層的本質(zhì)的拷問：溝通的目的是什么？由此可以進一步推出寫作的本質(zhì)性目的：
寫作（其實公開演講也一樣）鲸睛，本質(zhì)上來看娜饵，目的是為了產(chǎn)生影響。
只有產(chǎn)生影響官辈，傳播才算是起了作用箱舞，否則那就是一坨堆砌起來的文字，有沒有都可以的文字拳亿，談不上價值也談不上意義的文字而已……
我認真寫過一篇《我是如何做到長期沒有爆款文章的……》晴股，其中提到我對“注意力”與“影響力”的看法及其分辨與思考。
參考閱讀：《我是如何做到長期沒有爆款文章的……》
注意肺魁，我并不覺得“注意力”是完全沒有價值的电湘，甚至它常常很有價值。只不過万搔，注意力產(chǎn)生價值是有前提的：
吸引的注意力必須大到一定程度才開始真有大的價值胡桨。在此基礎(chǔ)上，如果居然可以長期吸引大量注意力瞬雹，那么就更有價值昧谊。
注意力產(chǎn)生價值描繪出來基本上像是“復利曲線”——必須到達“拐點”才真正有意義，因為獲得注意力本身也同樣是有成本的酗捌，在拐點之前呢诬，收益可能其實是負數(shù)……
如果關(guān)注影響力的話，那么就要問自己起碼一個問題了：
我的文章讀者讀過之后會有什么樣的變化胖缤？
有的時候尚镰，那答案會讓你感覺“非寫不可”——那就對了。
有一本著名的書哪廓，叫《Ask Right Questions》狗唉，我覺得很好，但我總是覺得更重要的本領(lǐng)是“如何向自己正確提問涡真？” 問自己問對了分俯，才有機會想到正確的依據(jù)，才能做出正確的判斷哆料，才能做出正確的選擇缸剪，進而引發(fā)正確的行動。
不要誤以為這是一朝一夕的事情东亦，我用我自己的踐行經(jīng)歷告訴你杏节，起碼這對我自己是至少一輩子（七年）的事兒。看看我最初寫的東西是什么樣子奋渔，看看我現(xiàn)在寫的東西是什么樣子镊逝，你估計就知道個大概了……
參考閱讀：《我在互聯(lián)網(wǎng)上度過的那兩輩子……》
其實，上面講了很多的選擇與那些選擇的原因目的手段方式卒稳。需要注意的是蹋半，每個貌似簡單的選擇，多維度最終疊加起來之后充坑，就會形成所謂的“風格”减江。所以，學別人的表象是沒用的捻爷，知道自己每次的選擇是為了什么很重要——什么最重要辈灼？什么對我來說最重要？什么對讀者來說最重要——這三者并不一定重合……最終也榄，每個人都會形成不一樣的風格巡莹，有著強烈的個人印跡。
既然你能讀到這里甜紫，那就給自己點個贊罷降宅！
我的經(jīng)驗不論有多好，看完了不去踐行囚霸，那對你就一點用處也沒有腰根。
快趁著這次寫“成長反饋”的機會，踐行一下這些學到的知識吧拓型。
