TOP9:《無間道》

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一部電梯誕生了三位影帝，而影片里面的細節(jié)片吊、鏡頭绽昏、色彩刻畫的真是完美，無時無刻不反映著角色的內(nèi)心寫照俏脊。劇中劇情緊湊全谤，高潮迭起，本以為是的結(jié)束爷贫，結(jié)果是新的開始认然。每個人都有自己的選擇，每一次的選擇都影響著自己的命運漫萄。

光明與黑暗之中誕生的二人互換身份卷员，在相反的環(huán)境身不由己地生存。黑暗之人觸碰到光明便想做個好人腾务，然而無論如何與生俱來的污點是沒辦法洗凈的毕骡，光明之人踏涉黑暗便想做個普通人，然而命運注定沾染了污點的人再都無機會做個普通人岩瘦。 陳永仁死的時候劉健明眼中不是為對立者死了而高興挺峡，而是對有著同樣的痛苦與迷茫的同類之死而感覺到驚訝與悲傷，所以他貫徹了“做個好人”的選擇担钮。「受身無間者永遠不死尤仍，壽長乃無間地獄中之大劫」箫津，一開始的「我想同佢換」是想回到自己熟悉的環(huán)境，而之后的「我想同佢換」是他明白面前路只有無間道宰啦，唯死才得解脫苏遥。

太經(jīng)典了，經(jīng)典到時隔多年回想黃秋生跌落和梁朝偉的眼神赡模，看到三年又三年的隱忍田炭，對著心愛的人講「我系差人」到最后葬禮的「再見警察」仍覺得心痛。片尾曲更是余韻無窮漓柑。

TOP8:《黑金》

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頗具野心的大制作教硫，整部電影充滿魔幻感叨吮，中間更是穿插了各式隱喻。

梁家輝把“周朝先”對敵人的“惡”瞬矩，對上方的“卑微”茶鉴，對小人物的“殘忍”，通過他的語言景用、他的表情涵叮、他的舉止動作，展現(xiàn)的淋漓盡致伞插。 高明之處在于割粮，他并沒有沒有符號化“壞人周朝先”，而是通過他精湛百變的演技媚污，讓這個江湖大哥的人物性格立體了起來舀瓢。

兩次印象深刻的地方：第一次因工程的事被部長訓斥，強忍憤怒轉(zhuǎn)而道歉杠步，最后一次因被數(shù)據(jù)被盜跟部長誠懇道歉到最后直升機上的憤怒氢伟，教人拍案叫絕。

演技這種東西幽歼，真的就怕比較朵锣。劉德華電車入狼群、喬裝探周府甸私、最后直升機攻打車陣诚些，夸張失真近乎無厘頭，和周朝先對比之下像個花瓶皇型。

那些年的經(jīng)典港片大哥角色诬烹，任達華的蔣天生是經(jīng)歷過的從容，吳鎮(zhèn)宇的倪永孝是氣急敗壞的狠辣弃鸦，呂良偉的跛豪是利欲熏心的貪婪绞吁，梁家輝的周朝先除了這些還多了目空一切的霸氣。

可是這么強大氣場的梁家輝卻沒有依靠這部電影拿影帝唬格，而是輸給了《春光乍現(xiàn)》的梁朝偉家破。

TOP7:《龍城歲月》

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2005年的電影，跨越了時代的意境!作為一個黑幫片沒有大量的動作戲购岗，卻將利益相爭間殘酷表達了出來汰聋。

舊的道義只是表面，里子究其根本還是利益喊积。心狠手辣烹困、咄咄逼人的大D，為了爭奪話事人身份不惜染血龍棍乾吻，最后還是在阿樂的談判手腕下歸順髓梅。結(jié)尾的兇殺不過是自取滅亡拟蜻，那個坑看起來是提前挖好的，但阿樂未必真想讓大D死女淑。阿樂是那個釣魚的人瞭郑，上了鉤才會把魚釣上來。觸碰了“共同利益”的底線想要分權(quán)分勢鸭你，還是小孩子行為屈张。道義是交換利益的籌碼，不是免費入場券袱巨。

一槍未開的銀河印象阁谆。實際上暴力場景并非重點，即便是那些綁架愉老、對砍的情節(jié)也不那么荷爾蒙场绿。相反那些對談，仿佛云淡風輕又充滿暴力嫉入、控制焰盗。話語在彰顯權(quán)力的暴力上勝過肢體的暴力。梁家輝的演技充分證實了這一點咒林，他可以不眨眼睛甚至投入地對一個落入鼓掌的敗者施暴熬拒，卻在跟真正的權(quán)力家對峙時暴露出孩童般的天真。相對的是任達華飾演的阿樂垫竞，憨厚誠懇的平靜之下是控制生死的可怖澎粟。

這也是左冷禪和岳不群的區(qū)別，一個把野心放在表面欢瞪，蠻橫到自以為手到擒來活烙；一個喜怒不行于色，不靠使不完的力氣遣鼓，靠的是用不盡的手段啸盏。 阿樂說，古惑仔不用腦子骑祟，一輩子就只能是古惑仔回懦，出來混，說到底還是做生意曾我。孔子曾經(jīng)說過健民，唯女子與小人難養(yǎng)也抒巢，既然難養(yǎng)，阿樂自然不愿意做賠本買賣秉犹，果不其然蛉谜，大D和他老婆最終雙雙做了苦命鴛鴦稚晚。 做生意嘛，比之做戲型诚，也不遑多讓客燕。

TOP6:《槍火》

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《槍火》被譽為杜琪峰巔峰之作，誠然狰贯，這部預(yù)算240萬港幣以靜制動的格調(diào)穿插著黑澤明的影子也搓，音樂、音效涵紊、鏡頭傍妒、出色的群像表演完美配合讓這部小成本電影表現(xiàn)的極具層次感與空間感，19天的拍攝周期既是杜sir的個人掌控能力也是香港精神的展現(xiàn)摸柄。

吳宇森的槍戰(zhàn)片颤练，是中彈后夸張的肢體動作，是慢鏡頭下擺造型拔槍驱负，是主人公以一敵百嗦玖，而杜琪峰的槍戰(zhàn)片，沒有血漿橫飛跃脊，沒有爆炸沖擊宇挫，它以靜制動，伴隨鏡頭移動匾乓，我們看到的是冷酷斗智的場景捞稿，是緊張僵持的局面，帶給觀眾的感受拼缝，不是肆意宣泄娱局，而是焦灼窒息。

相比吳宇森那種又哀又浪漫的警匪美學咧七，杜琪峰作品更多的是一氣呵成的克制與流暢衰齐，多人場面的構(gòu)圓和人物調(diào)度，本來劇中隱喻可能有更多討論继阻，無奈音樂和電影簡直相得益彰耻涛，循環(huán)往復占用了觀看者所有腦容量。

TOP5:《暗花》

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游達志對暴力的貫徹比杜琪峰更冷更狠瘟檩，身為杜琪峰的左傍抹缕，神級編劇翻身當家做導演，基本奠定了銀河映像早期的電影宿命論墨辛。

而《暗花》和《PTU》更是有點孿生兄弟的感覺卓研，事情都在晚上解決，片中飄蕩的灰塵我認為就是這個暗花的“花粉”，兩個主角被花粉包圍住也間接說明了他們也只是這場暗花游戲的犧牲品奏赘。

對于劉青云和梁朝偉來說都是一次轉(zhuǎn)型之作寥闪，劉青云在這部中成功突破演了悍匪，到了隔年的《目露兇光》就能更好地詮釋內(nèi)心復雜的反面人物磨淌；而梁朝偉就更不用說了疲憋，是為后面的《無間道》進退不可得的陳永仁打下了基礎(chǔ)。這種雙雄模糊正邪界限的設(shè)定足夠過癮梁只，就像后面的鏡子槍戰(zhàn)戲一樣缚柳，在虛實之間令觀眾的心為之牽動，到最后才發(fā)現(xiàn)還是逃不過宿命輪回敛纲。

為什么如今的香港喂击，拍不出這樣的片子了呢？明明杜琪峰還在淤翔，劉青云梁朝偉也不老昂舶怼？

最后旁壮，要是能把洪先生形象隱藏處理就完美了监嗜，畢竟捉弄命運的魔手是無形的。

TOP4:《跛豪》

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《跛豪》系列開山之作抡谐，在香港電影里值得擁有很高的地位裁奇。繼承了黑幫片的故事的一向的脈絡(luò)，這個本不入臺面的小人物麦撵，憑著自己的實力摸爬滾打刽肠，一步步成為香港的實權(quán)人物。運氣免胃、心機音五、手段都出類拔萃，英雄一世羔沙，呂良偉的演技入木三分躺涝，氣勢也當真是高人一等《蟪可惜最后跛豪落得個自大的性格坚嗜，在一派兄弟與酒肉交情的朋友們都在跑路的時候，他卻覺得他的時代終于來了诗充，時局與他開了個玩笑苍蔬。

《圓桌派》王晶聊電影界的內(nèi)外，談話質(zhì)量非常高蝴蜓。他對比聊了一下麥當雄的《跛豪》說與他后來拍的《追龍》不相上下碟绑，只是少了個葉子楣而已。

對于港式獨有的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，相信很多港片迷非常鐘情蜈敢，至于低俗情節(jié)，如果是寫實汽抚，那是非常有必要抓狭，是正常社會的組成部分；如果是荒誕的現(xiàn)實造烁，那就更精彩否过，如韋家輝的《一個字頭的誕生》〔洋看《黑金》就像吃四川火鍋一樣酣暢淋漓苗桂，像一粒質(zhì)子在真實社會里穿插轟炸，有一種爆裂的力量感告组。

而《跛豪》的表達煤伟，則是一個真實社會人的展現(xiàn)，底層當苦力把狗糧當餅干木缝；找總探長被瞧不起但能受委屈便锨，而且從人情世理出發(fā)把探長情婦打發(fā)去遙遠的哈爾濱；發(fā)達后依然為女兒的補習大動肝火我碟。在粗糙與血腥之中有了人味放案，由此而生發(fā)做人的智慧。比一味好勇斗狠高明很多矫俺，而比隔一層偏向周旋人情質(zhì)感上又厚重不少吱殉。

PS:看慣了畫面精美、特效超炫的現(xiàn)代電影厘托，再去看上世紀的港片友雳，精彩程度多多少少會打折扣。舉個例子催烘，都說李小龍的電影多好沥阱，下載來看卻感覺很乏味。還有《整蠱專家》伊群，當年年度票房前五考杉，又有周星馳、劉德華舰始、吳孟達崇棠、邱淑貞、關(guān)之琳同臺演出丸卷，但是前幾天看完后覺得更是索然無味枕稀。

看《跛豪》的時候并沒抱太大希望，因為同類黑幫英雄片看過太多，像《英雄本色》《雷洛傳》《黑金》《追龍》等等萎坷，而且作為一部29年前的老片凹联，無論是畫面還是演技，都落后這個時代太多哆档，對吃慣了熊掌魚翅的人蔽挠，水餃還有味道嗎？

誰知看完后大出所料瓜浸！

當年看劉德華的《雷洛傳》澳淑，感覺已經(jīng)是巔峰之作了，后人很難超越插佛「苎玻可是本片中曾江的雷洛，霸氣猶過之雇寇！肥彪被抓后氢拥，雷洛陰著臉說：“全世界都知道肥彪是我雷覺天罩著的，現(xiàn)在阿豪跟大聲雄這樣做锨侯，就是公開向我挑戰(zhàn)兄一，你，把大聲雄調(diào)去守邊境识腿。三天之內(nèi)官疲，我要掃平吳國豪所有的場子负敏！我要趕盡殺絕泼诱！”這段演的太霸氣了苛谷，這才是一代梟雄！這一段絕對可以進北影當教材成箫。對比一下展箱，《雷洛傳》《追龍》里劉德華演的雷洛立馬降了一個檔次。

TOP3:《英雄本色》

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如果說《跛豪》是該系列開山之作蹬昌，那么《英雄本色》可以稱為香港電影的先河毫不為過混驰，其中流傳了很多金句的片子，“他有勇氣去改過皂贩，你有沒有沒勇氣去接受栖榨？”“不許叫我名字，叫我警官明刷！” “做人有原則婴栽，就什么都不怕”材”

PS三個男人一臺戲愚争，小馬哥與宋子豪的兄弟情義映皆，奸雄李子雄、情與義轰枝、義與理捅彻、愛與恨，冤屈受害和報仇雪恨之情鞍陨。簡潔利落的一個半小時沟饥，這之后的港匪片都有其影子。

看過:《請回答1988》的應(yīng)該會有印象湾戳，其中有一個片段就是德善他們看錄像帶，看的就是《英雄本色》广料，無疑顯現(xiàn)出這部電影的巨大影響力砾脑，不僅僅在中國，乃至于亞洲艾杏、世界韧衣。但是反觀現(xiàn)在華語電影在一步步后退，大多數(shù)是浮夸的演技购桑，邏輯的自相矛盾畅铭，滿滿的尷尬。就算是很多評價很高勃蜘，看了之后也只能是中規(guī)中矩硕噩。經(jīng)典似乎不屬于這個時代了。

但是經(jīng)典不會因為時間而褪色缭贡，反而越顯珍貴炉擅，每次重溫這個時代的港片，真想穿越回那時候的香港阳惹，一個屬于電影燦爛輝煌的時代谍失。

TOP2:《門徒》

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面頰凹陷，形容枯槁莹汤，語言混亂快鱼，唯有一雙眼睛顯得精明又勢利，D品足以讓一個曾經(jīng)貌美的人在不到四十歲的年紀就如同七十歲的滄桑纲岭。

“我跟他好的時候他就在吸了抹竹，我叫他戒，他說戒不掉止潮。我想向他證明可以戒掉的柒莉，但是真的戒不掉”。

張靜初頹廢地躺在沙發(fā)上沽翔，平靜地扎下那一針兢孝，隨后猙獰窿凤，掙扎，直到滿身爬滿老鼠爛在出租屋里跨蟹。觀影者們內(nèi)心百感交集-有看到腐爛尸體反胃厭惡雳殊，有落得如此下場的恐懼，也有那一絲絲的可惜窗轩，對生命凋零的無奈嘆惋夯秃。

而她與古天樂的說辭相互矛盾，難辨真假痢艺；但從狀態(tài)上看仓洼，她的成癮程度仿佛比古天樂更深。所以堤舒，她的毀滅成了必然色建，也為自己帶來了解脫。

人們一生都在追尋快樂舌缤，但這種看似無比高效的愉悅方式還是遠離為好箕戳，千萬不要被欲望拖入了深淵。

而里面三個群體的刻畫也是讓人唏噓国撵，謊言游戲中的內(nèi)心博弈陵吸，人性真是個難以捉摸的東西。

以前覺得港片的暴力美學真是童年陰影介牙，比如華仔的《沒有明天》里壮虫，拔指甲，手戳眼睛真是童年噩夢环础。同樣《門徒》里一個警官手被生生砸斷的場景也是讓人記憶猶新旨指，如今想想，在每天談情說愛的電視劇里喳整，經(jīng)典老片總是這么深刻無情谆构，不厭其煩地塑造了一個個經(jīng)典的形象，讓你看看這些偏執(zhí)又瘋狂的人物背后框都，那個時代有多荒唐搬素。

TOP1:《監(jiān)獄風云》

香港影壇四大惡人被張耀揚搞定三個，這也許是全片最大賣點魏保。全片保持著林嶺東一貫的高度寫實風格熬尺，如同在拍監(jiān)獄里的“龍城歲月”。

一個小小的囚困之地谓罗，一個現(xiàn)代版的另類江湖粱哼。小監(jiān)獄里有大學問，每個人都在圓滑檩咱，20年代回看80年代的經(jīng)典港片揭措，發(fā)哥咬下耳朵吐出來那一幕看著血腥心里卻很舒適胯舷，憤怒累積到極點的異形釋放，但還是有點莫名的壓力感绊含。

這部電影阿耀從出場就讓我覺得新奇桑嘶，看不到之前看過其他角色的影子。阿耀遭受無妄之災(zāi)躬充，在監(jiān)獄面對幫派逃顶，各種藏污納垢，那種知識分子不愿同流合污的清高和不懂圓滑變通的耿直讓他的確吃了不少苦充甚，但你能看到他并不強壯身軀里的固執(zhí)以政，對自己從小接受的信念教育的堅持，不愿撒謊伴找，不懂變通盈蛮，不會敷衍了事。但也就這樣的獨特疆瑰，讓阿正刮目相看。他對阿耀的一次次維護昙啄，是不愿穆役，不忍這份真誠在監(jiān)獄里折損。他有自身的處事原則梳凛，但同時也欣賞阿耀的耿直和正氣耿币。所以一次次挺身相護。這份友誼難能可貴韧拒。所以在阿耀離開的時候才會如此悵惘淹接。人世茫茫，出了這道鐵柵欄叛溢，下次相聚是何時塑悼。

影片快要結(jié)束時，曾經(jīng)整過阿耀那些人楷掉，就連大屯小弟都語重心長的祝他一路順風厢蒜，傻標叫阿耀把最后一頓飯的飯粒吃光，出門時不要回頭看烹植。那一刻斑鸦，所有恩怨煙消云散。

那個時候的香港電影真的很令人懷念草雕，那十年的黃金時代仿佛曇花的綻放巷屿，有著不可思議的生命力《蘸纾或許這就是香港電影的魅力嘱巾，在純熟的技藝包裝下憨琳，我們能時刻被牽動著情緒，看到人性的真實浓冒，沒有矯揉造作栽渴，也從不嘩眾取寵，這就是香港電影稳懒。