《安德魯與多莉尼》是西班牙庫倫卡劇團的一部戲劇瘪贱。2010年劇團成立虎敦，并制作了第一個作品，大獲好評政敢，開始在世界各地巡演，14年時胚迫，已在全球20多個國家和地區(qū)上演200多場喷户，許多地方是在觀眾的強烈反響之下反復邀請他們一演再演》枚停“只要觀眾有需要褪尝，我們就繼續(xù)演下去∑谌”劇團創(chuàng)始人兼制作人加賓·英紹斯提（Garbine Insausti) 說道河哑。她是劇中三個主演之一，3位演員飾演13位角色龟虎，戴面具出演璃谨，默默不發(fā)一言，卻讓觀眾席里上演“前一秒是歡笑鲤妥，后一秒是淚水”佳吞。

劇名來自法國哲學家高茲與妻子的動人愛情故事。2007年棉安，安德魯·高茲和妻子多莉尼·基爾在巴黎郊外的別墅里雙雙自殺的故事震動歐洲底扳，當時的法國總統(tǒng)薩科齊還帶領群眾進行了公開悼念。高茲本人是歐洲最有名的左翼知識分子之一贡耽，曾與薩科齊等人過從甚密衷模。然而，高茲夫婦在巴黎社交圈內(nèi)卻是低調(diào)的一對蒲赂，他們很少向他人透露自己的私人生活阱冶，遠遠不像薩特和波伏娃那樣引人注目。直到他們自殺之后凳宙，人們才注意到一年之前高茲出版的一本情書集——《致D的信》（Letter to D )熙揍。當時高茲已經(jīng)83歲，他81歲的妻子已經(jīng)痛病纏身40年氏涩，不堪忍受折磨届囚。信中高茲回顧了他們共度的58年歲月有梆，傾訴了他對妻子與日俱增的愛意∫庀担“有些時候泥耀，在晚上，我看見一個走在靈柩后面的男人的黑色輪廓蛔添，道路空曠痰催，四下荒涼∮疲”高茲寫道夸溶，“我就是那個男人。我不想?yún)⒓幽愕脑岫Y凶硅。我不想收到裝著你骨灰的骨灰盒缝裁。”這些文字加上他們死后人們在床頭柜上找到的自述和文件足绅，向世人完美解釋了高茲隨妻子一同自殺的動因捷绑。

一時間，《致D的信》變成了歐洲排行榜上最暢銷的書氢妈，高茲死后兩個星期之內(nèi)粹污，法國出版商連續(xù)加印了兩次，在他生前百萬字的洋洋著述之中首量，這本75頁的小書賣的最好壮吩。

加賓·英紹斯提便是此書的讀者之一。她被書中那些感人至深的段落打動蕾总，甚至流淚粥航。在考慮新成立的劇團要做一個什么樣的戲的時候，她自然而然的想到了這個題材生百〉萑福“我們開始思考做一個有關老年夫妻之間的愛的戲，以及疾病如何改變愛人之間的關系蚀浆∽撼蹋”加賓說到，“他們在一起生活了很多年市俊，朝夕相處杨凑，親密無間，卻不可避免地落入常規(guī)摆昧、俗套撩满、瑣碎和無聊。突然之間，疾病出現(xiàn)在女人身上一切都改變了伺帘，男人發(fā)現(xiàn)就要失去自己的愛人昭躺，他如此想念已經(jīng)逝去的歲月，似乎獲得了一個機會來重新發(fā)現(xiàn)對方伪嫁，重新相愛一次领炫。”

然而张咳，圍繞著這些想法帝洪，故事的構思開始與真實的安德魯與多莉尼的故事漸行漸遠〗呕“真人多莉尼患的并不是阿茲海默癥（俗稱老年癡呆癥）葱峡，也不拉大提琴×”加賓說族沃，“我們建立了一個完全不同的故事，靈感的來源最后保留下來的只有劇名泌参。”

“把阿茲海默癥作為主要要素不僅使這部戲越來越脫離高茲夫婦傳記的定位常空，而且為接下來的肢體表演打開了大門沽一，展現(xiàn)了一系列戲劇的可能性±觳冢”導演伊納基铣缠，里卡特 （Inaki Rikarte ）說，“而兩周的即興創(chuàng)作排練之后昆禽，我們發(fā)現(xiàn)了貫穿這個戲主心骨——多莉尼的大提琴蝗蛙，一幕一幕，時段被切分醉鳖、重組捡硅，大提琴卻能明確標記女主人公阿茲海默癥的逐步惡化〉量茫”

故事沒有劇情大綱壮韭，也沒有預備好的臺本，所有情節(jié)和場景都是劇團所有成員在兩個月的排練中一點一點攢出來的纹因∨缥荩“這對我們來說是一個不斷發(fā)現(xiàn)的過程，我們嘗試了舞臺語言的各種可能性瞭恰，最后定位出我們真正想要的東西屯曹，保留下來。”加賓說恶耽。在排練中密任，他們發(fā)現(xiàn)，必須使用現(xiàn)在時和過去時交替的方式來講這樣一個故事驳棱，他們確定了主要劇情的時間順序批什，然后試圖編織和聯(lián)結(jié)各個場景∩缃粒“閃回不能太有說明感驻债，從而讓觀眾跳戲；原創(chuàng)的音樂在這里增加了幽默感形葬，同時也緩解了沉重的劇情帶來的壓力合呐。”伊納基·里卡特說笙以。

劇中的面具為許多人津津樂道淌实，也是這個戲的表演效果引人深思之處。在許多評論中猖腕，人們不由自主的使用各種形容詞去描述劇情發(fā)生時角色的表情和心情拆祈，其實卻完全出于他們的想象，面具本身是一動不動的倘感》呕担“事后看來，我相信我們選擇使用面具不僅沒有限制我們的表達老玛，反而極度有效地迫使我們集中提煉出最本質(zhì)的信息淤年，從而將我們自己從言詞的迷宮中解放出來±”伊納基·里卡特說麸粮，“但是，我剛剛接受邀請來導這個戲時镜廉，卻覺得萬分恐慌弄诲，我從沒有導過面具戲，完全沒有臺詞娇唯，這該怎么演威根？”

使用面具是加賓的主意∈永郑“戴上面具之后洛搀，我們無法看到平視視線以外的東西，對自己的動作失掉了主觀意識佑淀。因此必須有一個導演留美，用一只外部的眼睛來為我們的表演把關。”加賓曾經(jīng)有過意大利即興喜劇假面演出的經(jīng)驗谎砾》瓯叮“但那是一種非常不同的面具，只蓋住半張臉景图，視力沒有障礙较雕，演員的嘴露在外面，是可以說話的挚币×两”加賓說，“而且在那種即興喜劇中妆毕，面具和角色之間有著非常嚴格的對應關系慎玖，國王有國王的面具，小丑有小丑的面具笛粘，角色的動作也有固定的程式要求趁怔，很多時候，動作偏向夸張薪前、滑稽润努。”

《安德魯與多莉尼》中的面具造型來自對德國反斗面譜家族 （ Familie Floz )劇團的借鑒示括。這種面具以超大的尺寸完全遮蓋住演員的臉任连，演員無法發(fā)聲，因此演出中摒棄了所有的臺詞例诀。面具的五官線條具有漫畫感，比例和相對位置卻被不規(guī)則地扭曲裁着，從而在童話的天真之下彌漫出一絲殘酷氣氛繁涂。“這些面具非常有力量二驰，似乎有一種魔法扔罪。但是講的并不是怪物的故事，都是現(xiàn)實生活桶雀】蠼停”加賓說。她在德國看過他們的三四出戲矗积，深感著迷全肮，又去劇團的本部柏林參加了一次工作坊。

在《安德魯與多莉尼》的排練正式開始之前棘捣，她邀請了這個德國劇團的一個成員來到西班牙馬德里辜腺，與庫倫卡劇團的創(chuàng)作團隊一起做了一個為期5天的工作坊。排練在工作坊之后迅速展開了。但是成品卻與反斗面譜家族的戲皆然不同评疗〔馍埃“他們的戲更像是一種素描，若干片段組合集錦百匆∑鲂”加賓說，“我們則使用了更傳統(tǒng)的講故事的方式加匈，有開端存璃、結(jié)尾和高潮【囟”

加賓設計了劇中所有的面具有巧。“大多數(shù)時候悲没，我觀察我周圍的人和鏡子中自己的臉部特征篮迎，然后加以運用。有的時候示姿，為了捕捉某些表情的線條甜橱，我會對著鏡子自拍、吐舌栈戳、歪嘴等等岂傲。劇中那個送快遞的男孩的面具就是這么來的∽犹矗”加賓說镊掖，“但那是個例外，他在全劇中只出現(xiàn)三五分鐘褂痰，我特意把他的面具的表情設計得夸張了一些亩进，使人印象深刻。更多時候缩歪，主要人物的面具表情傾向于中立和無归薛，留給觀眾更多的想象空間》蓑”

兩年巡演下來主籍，庫倫卡劇團的成員對這種面具語言的理解越來越深入」淝颍“你可以用面具來講任何故事千元，但是表達方式必須清晰明了，簡單直接颤绕∽缏”加賓說蜡歹，“這并不等于夸張、簡化或者形式化涕烧，而是要求非常仔細的工作月而。我們最關注的一個問題，就是如何使得我們的肢體語言能夠準確無誤地向觀眾傳達我們想要告訴他們的信息议纯，不多也不少父款，恰如其分，各就其所瞻凤。在我們的面具表演中憨攒，轉(zhuǎn)身、彎腰阀参、嘆氣肝集、擁抱、握手蛛壳，這些動作都是毫不夸張的杏瞻，具有現(xiàn)實生活的真實感，雖然細微衙荐，但是準確捞挥，所以并不影響傳遞信息的力度和強度。而一旦手勢和姿態(tài)處處都過于夸張忧吟，就失掉了故事原本的基調(diào)和豐富的層次砌函，以及試圖喚起觀眾心中的情緒的力量×镒澹”