在自媒體極度發(fā)達(dá)的現(xiàn)代社會(huì)，成為一名影評(píng)人的門檻越來(lái)越低侦镇，只能你會(huì)寫字、看得懂電影织阅，那么基本上就具備成為一名影評(píng)人的條件壳繁。
我們?cè)囍^察一下，在眾多公眾號(hào)荔棉、頭條大V推送的文章中闹炉，其中評(píng)論的觀點(diǎn)大部分相同，許多都是借著熱映電影的名稱來(lái)聊一個(gè)主題润樱、聊人生感悟渣触、聊心靈雞湯，真正涉及電影專業(yè)的內(nèi)容壹若，如電影的攝影嗅钻、場(chǎng)面調(diào)度皂冰、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯养篓、聲音秃流、意識(shí)形態(tài)等等，真地少之又少柳弄。所以舶胀，對(duì)于這種來(lái)自不專業(yè)的影評(píng)人的觀點(diǎn)，我是持保留態(tài)度的语御。
其實(shí)啊峻贮，成為一名真正的影評(píng)人應(yīng)該是有一定門檻的，古人說(shuō)应闯，觀千劍而后識(shí)器纤控，操千曲而后曉聲，想要評(píng)論一部電影碉纺，你首先得有一定的閱片量船万，沒(méi)有了比較的基礎(chǔ)，怎知作品的好壞骨田。
其次耿导，成為一名影評(píng)人，你必須得有一定的電影的專業(yè)知識(shí)才行态贤，你需要了解的是電影的發(fā)展歷史舱呻、術(shù)語(yǔ)知識(shí)、編劇理論悠汽、影評(píng)寫作技巧箱吕，沒(méi)有了這些專業(yè)知識(shí)，在寫影評(píng)時(shí)很可能就會(huì)落于抓襟見肘柿冲，言之無(wú)物的尷尬之處茬高，最終寫出來(lái)的東西變得貽笑大方。
電影史
1.《閃回：電影簡(jiǎn)史》（插圖第6版）
想要快速地了解電影歷史的發(fā)展假抄，這部書是不二的選擇怎栽。
這本書目前已經(jīng)是第6版，作者有兩位宿饱，一位名叫路易斯·賈內(nèi)梯熏瞄，他是美國(guó)著名的電影理論家和影評(píng)人，也是俄亥俄州凱斯西儲(chǔ)大學(xué)的榮譽(yù)教授谬以。另一位名叫斯科特·艾曼巴刻，是美國(guó)著名作家、編輯蛉签，他曾經(jīng)為約翰·福特撰寫的生平傳記《鑄就傳奇：約翰·福特的生命與時(shí)光》被《洛杉磯時(shí)報(bào)》提名為1999年的最佳圖書胡陪，同時(shí)他也在新聞、評(píng)論碍舍、電視編劇領(lǐng)域?qū)耀@殊榮柠座。
這本書的內(nèi)容涵括了電影從誕生之初一直到進(jìn)入21世紀(jì)這一百余年間的發(fā)展歷史，內(nèi)容較為簡(jiǎn)明扼要片橡，而且又帶有豐富的細(xì)節(jié)妈经，看起來(lái)沒(méi)有枯燥的感覺(jué)。書中采取了每十年作為一個(gè)講述單元的結(jié)構(gòu)框架捧书，講述的范圍包括了好萊塢電影吹泡、歐洲電影、亞洲電影以及各階段一些重要的電影人物经瓷。
書中有一個(gè)非常好的地方爆哑，作者在每一個(gè)章節(jié)之前都以互文的形式附上在這十年中世界社會(huì)文化所發(fā)生的大事年表，使讀者更容易了解各個(gè)歷史時(shí)期的文化政治氣候舆吮，更能輕松掌握電影的發(fā)展脈絡(luò)揭朝。
2.《世界電影史》（第二版）
這是一部經(jīng)典的教材，曾經(jīng)暢銷17年有余色冀，目前所看到的是第二版潭袱。
書中的內(nèi)容主要是圍繞三個(gè)問(wèn)題來(lái)展開：
電影的媒介的使用怎么隨著時(shí)間變化而變化以此形成了怎樣的規(guī)范？
電影工業(yè)的狀況對(duì)電影媒介的使用帶來(lái)的影響锋恬？
電影媒介與電影市場(chǎng)中國(guó)際性趨勢(shì)是怎樣出現(xiàn)的屯换？
書中的電影歷史同樣涵括了電影從初創(chuàng)之時(shí)到當(dāng)前數(shù)字技術(shù)所領(lǐng)銜的3D電影時(shí)代，作者在書中加入了深度解析的部分与学，包括了電影行業(yè)的大事彤悔、經(jīng)典電影場(chǎng)景分析、重要電影人介紹以及電影文化運(yùn)動(dòng)癣防，可以說(shuō)一部有著豐富細(xì)節(jié)的電影資料庫(kù)蜗巧。
這本書的作者共有三位，都是大學(xué)的教授和學(xué)者蕾盯，相比之下幕屹，這本書的內(nèi)容也更偏向于理論化，更適合于電影理論知識(shí)深厚的讀者學(xué)習(xí)使用级遭。比如望拖，在書中的第一章，作者就專門對(duì)電影史的研究方法與組織證據(jù)的方法作出專門的討論挫鸽，如果理論知識(shí)較為薄弱说敏，看起來(lái)可能會(huì)有點(diǎn)吃力、枯燥丢郊。
電影術(shù)語(yǔ)知識(shí)
3.《認(rèn)識(shí)電影》（插圖第12版）
《認(rèn)識(shí)電影》是電影入門書中的一部經(jīng)典之作盔沫，目前已經(jīng)是第12版医咨。這本書問(wèn)世十余年來(lái)，始終是世界各地影視愛好者和專業(yè)院校的必備書籍架诞。這本書的作者與《閃回：電影簡(jiǎn)史》一樣拟淮，都是出自于路易斯·賈內(nèi)梯之手。
在本書中谴忧，作者從電影理論的典型視角出發(fā)很泊，簡(jiǎn)明扼要地講述了電影藝術(shù)的方方面面，包括了電影的攝影沾谓、場(chǎng)面調(diào)度委造、鏡頭運(yùn)動(dòng)、剪輯均驶、聲音昏兆、表演、編劇等等辣恋，可以說(shuō)是了解電影的“百科全書”亮垫。全書的內(nèi)容幾乎都是圍繞著電影評(píng)論中需要重點(diǎn)討論的部分來(lái)敘述，每一個(gè)講述的要點(diǎn)后還配有多幅精美的圖片以及圖片的書名伟骨，讀起來(lái)較為輕松易懂饮潦。
比如作者講述了電影的攝影也可以像藝術(shù)史那樣分成“繪畫”和“線條”兩種風(fēng)格，“繪畫”風(fēng)格線條柔和携狭、感性继蜡、浪漫，而“線條”則強(qiáng)調(diào)分明的線條逛腿，較不注重色彩和質(zhì)感稀并。作者在“繪畫風(fēng)格”上舉到了《勇敢的心》的例子，這部作品的攝影便是用柔焦鏡頭和溫暖的自然背光營(yíng)造出浪漫的效果单默。與這相反碘举，作者也舉出了威廉·惠勒的戰(zhàn)后作品《黃金時(shí)代》，其線條風(fēng)格則是嚴(yán)峻搁廓，焦點(diǎn)清晰凌厲引颈，這種強(qiáng)烈的線條風(fēng)格與戰(zhàn)后普遍彌漫著幻想、憂傷的氛圍相似境蜕。
編劇理論
4.《故事-材質(zhì)·結(jié)構(gòu)·風(fēng)格和銀幕劇作的原理》
除了導(dǎo)演之外蝙场，一部電影作品的好壞很大程度決定于講述故事的本身。這本《故事》講的就是關(guān)于故事的創(chuàng)作原理粱年，它自1997年初版以來(lái)售滤，一直都是全世界編劇的必讀經(jīng)典書籍。
《故事》講述的不是塑造故事、劇本的模式化公式完箩，在本書中赐俗，你找不到任何的速成套路，但它會(huì)給你講述構(gòu)成電影劇情的原理和潛在原則嗜憔，當(dāng)掌握了這些原理后秃励，你就可以根據(jù)原理創(chuàng)造出獨(dú)特的故事，而不是簡(jiǎn)單的復(fù)制別人的作品吉捶。
比如，作家在《故事》中講述了關(guān)于塑造一個(gè)主人公的原則皆尔，他說(shuō)呐舔，主人公可以是一個(gè)單一的人物，也可以是由二人慷蠕、三人甚至多人來(lái)驅(qū)動(dòng)珊拼。主人公不一定是人，可以是一個(gè)動(dòng)物流炕，而且這個(gè)主人公甚至可以在故事的中途更換澎现，但無(wú)論怎樣，主人公都必須具備一些標(biāo)志性特質(zhì)每辟，如：
主人公是一個(gè)具有意志力的人物剑辫。
主人公必須具有自覺(jué)的欲望。
主人公還可以有一個(gè)自行矛盾的不自覺(jué)欲望渠欺。
主人公有能力令人信服地追求其欲望對(duì)象妹蔽。
主人公必須至少有一次機(jī)會(huì)達(dá)成欲望。
主人公必須具有移情作用挠将；同情作用則可有可無(wú)胳岂。
建議大家仔細(xì)研讀這部經(jīng)典書籍，精讀后可以發(fā)現(xiàn)舔稀，幾乎所有的電影都逃不出本書所論述的原理范疇乳丰。
5.《超越套路的劇作法》
這本書也同樣是一本經(jīng)典的編劇教程，也是作為編劇創(chuàng)作一本基本入門書籍内贮。它的作者有兩位产园，一位名叫肯·丹西格，他是紐約大學(xué)電影學(xué)院的老師贺归，另一位名叫杰夫·拉什淆两，是美國(guó)天普大學(xué)電影系的教授和碩士導(dǎo)師。
傳統(tǒng)的好萊塢電影往往采用三幕劇式的結(jié)構(gòu)（three-act structure）拂酣，每一幕都有自己獨(dú)特的作用秋冰。第一幕用來(lái)介紹人物以及前提，第二幕用來(lái)展開沖突和抗?fàn)幧舭荆谌粍t是用來(lái)解除前提中出現(xiàn)的危機(jī)剑勾。在本書中埃撵，作者采用了先破后立的講授方法，先是用了較大的篇幅來(lái)剖析傳統(tǒng)三幕劇的結(jié)構(gòu)虽另、類型暂刘、角色、基調(diào)和敘事手法捂刺，再以極具針對(duì)性的方式來(lái)逐一加以改良和革新谣拣，打破傳統(tǒng)的套路，比如作者建議可以在三幕劇式結(jié)構(gòu)中減少一項(xiàng)族展，或者將科幻片混合恐怖片元素森缠，在黑色電影里加入反諷的調(diào)料等。
本書不僅適用于作為影評(píng)人的案頭工具書仪缸，還適用于有志于成為編劇的創(chuàng)作者們贵涵，可以幫助創(chuàng)作者建立獨(dú)居個(gè)性的編劇理念。
影評(píng)寫作
6.《如何寫影評(píng)》
與國(guó)內(nèi)隨處可見的電影評(píng)論相比恰画，美國(guó)影評(píng)人寫出的評(píng)論就顯得更加的專業(yè)宾茂。這本書是美國(guó)最暢銷的影評(píng)寫作指導(dǎo)，作者蒂莫西·科里根是美國(guó)賓西法尼亞大學(xué)的英文系教授拴还，同時(shí)也是電影學(xué)研究主任跨晴，在語(yǔ)言和電影學(xué)方面有著深厚的理論根底。
本書除了介紹了電影類型自沧、作者論坟奥、意識(shí)形態(tài)、形式主義等電影批評(píng)方法拇厢，提供主要的觀察角度和專業(yè)術(shù)語(yǔ)外爱谁，還為讀者提供了詳實(shí)的寫作技巧：從寫觀影筆記、搜集資料孝偎、開頭访敌、作出結(jié)論、找論據(jù)衣盾、遣詞造句寺旺、修辭潤(rùn)色等。作者在每個(gè)章節(jié)后都提供了典型的例文作為參考势决，寫作實(shí)用性相對(duì)較強(qiáng)阻塑。
但是，由于本書是外文譯文果复，在讀的過(guò)程中可以發(fā)現(xiàn)陈莽，不少書中附錄的例文譯文翻譯得并不十分通暢，讀來(lái)令人吃力，建議英文扎實(shí)的朋友可以找英文版一讀走搁。
7.《刀與星辰》
不久前独柑，一位朋友問(wèn)我，有哪一位影評(píng)人的文章值得用來(lái)研讀學(xué)習(xí)私植，我一聽忌栅，果斷推薦了這本名為《刀與星辰》的影評(píng)集。
這本書的作者就是大名鼎鼎的徐皓峰老師曲稼。徐皓峰老師本身就是一名作家及導(dǎo)演索绪，曾經(jīng)出版過(guò)紀(jì)實(shí)文學(xué)《逝去的武林》、《道士下山》躯肌、《武士會(huì)》等長(zhǎng)篇小說(shuō)者春，也是王家衛(wèi)《一代宗師》的編劇及武術(shù)顧問(wèn)之一。他在電影導(dǎo)演方面也是成績(jī)斐然清女，2011年自編自導(dǎo)電影《倭寇的蹤跡》入圍威尼斯電影節(jié)、多倫多電影節(jié)晰筛、臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)等嫡丙。2012年《箭士柳白猿》入圍了第49屆金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本、最佳原創(chuàng)音樂(lè)读第、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)等曙博。
徐皓峰的武俠世界獨(dú)樹一幟，沒(méi)有上天入地怜瞒，沒(méi)有飛檐走壁父泳，只有閃轉(zhuǎn)騰挪間智慧與功力的對(duì)決，是告別特效吴汪、特技惠窄、舞蹈、吊威亞的真實(shí)武林漾橙。
在這本《刀與星辰》中杆融，影評(píng)涵括了《臥虎藏龍》、《十面埋伏》霜运、《赤壁》脾歇、《放·逐》、《梅蘭芳》等大作品淘捡。這些影評(píng)內(nèi)涵豐富藕各，有著豐厚的歷史底蘊(yùn)和美學(xué)體系，絕對(duì)不像我們現(xiàn)在在自媒體上看到的所謂“影評(píng)”焦除，而且文筆犀利激况、觀點(diǎn)獨(dú)到，值得深讀。
8.《我的影評(píng)不撒謊》
這本書出自于李星文之手誉碴。李星文是《北京青年報(bào)》的評(píng)論員宦棺，也是一位獨(dú)立影評(píng)人。據(jù)說(shuō)他白天正兒八經(jīng)地寫社論黔帕，晚上酣暢淋漓寫影評(píng)代咸，最初時(shí)是以劇評(píng)蜚聲江湖，被人稱作是“電視劇領(lǐng)域的百曉生”成黄，后來(lái)才以影評(píng)快意江湖呐芥。
這本《我的影評(píng)不撒謊》是李星文的影評(píng)合集，里邊評(píng)論的電影超過(guò)200部奋岁。他的文章風(fēng)格與徐皓鋒老師截然不一思瘟，徐皓鋒老師文字嚴(yán)謹(jǐn)、底蘊(yùn)豐富闻伶，沒(méi)有深厚的歷史功底難以模仿滨攻，而李星文的文字則顯得更加跳脫、更加自我蓝翰、更加別致光绕。比如李星文特別善于使用習(xí)語(yǔ)來(lái)總結(jié)歸納電影的特點(diǎn)，他觀看馮小剛的《一九四二》后便用了一句“冰涼入骨畜份，溫暖入懷”來(lái)作為評(píng)論文章的標(biāo)題诞帐，這句話曾經(jīng)也成為經(jīng)典語(yǔ)句，傳頌一時(shí)爆雹。
